伊丹十三從一九八五年至一九九七年共導了１０部影片，依年代序分別是《葬禮》、《蒲公英》、《女稅務員》、《女稅務員２》、《鴻運女》、《大病人》、《民暴之女》、《超市之女》、《恬靜的生活》與《新世紀警察之女》。
依丹十三以詼諧的喜劇手法，針對日本社會中虛假做作的文化陋習與黑金社會的惡形惡狀毫不留情地加以嘲諷、打擊。依丹的影片節奏明快，他的演員班底如前幾部的山崎努、後來的的三國連太郎與津川雅彥，當然還有他的妻子宮本信子，個各又都是演技精湛。這些影片除了最後三部無法取得外，我有幸都看過（中央大學都有收藏，分別在視聽圖書館與英文系的影音加工場），每一部都帶給我莫大的觀影樂趣，也對於日本社會與文化有深一層的了解。
《葬禮》透過一個葬禮的過程揭露社會儀式背後人性的赤裸面：死者兒子即使在父親的喪禮上依然難禁偷腥的慾望，而前來做法的和尚開著名貴轎車、貪念十足更是一大諷刺。
《蒲公英》與依丹十三幾乎是同義詞，幾乎每個看過的人都對於片中的拉麵食指大動。依丹十三在這部他稱為西部拉麵片的影片裡將好萊塢西部片的模式套進日本的飲食文化主題裡，笑感十足。全片將與食慾相關的層面，性、視覺、觸覺、階級、性別、病痛等，以拼湊的方式作了全面的介紹。
《女稅務員》二集與《民暴之女》都是女性鍥而不捨地對抗惡勢力的故事，對於籠罩在黑社會陰影下的日本社會打了一劑強心針。《民暴之女》甚至詳細地教導觀眾如何對付黑道混混的恐嚇與騷擾，難怪依丹十三會因此挨刀破相。他的義氣與道德勇氣在這幾部片中表現無遺。
《大病人》處理臨終死亡的主題。依丹從《蒲公英》即展現的後設風格，在此有更深刻的鋪陳。影片以一位拍攝關於癌症的電影導演發現自己得到癌症的故事。對於現代醫療觀念忽略臨終病人的感受有相當嚴厲的批判。
《鴻運女》是關於一位藝妓幫助先生成功的故事。
1997年12月跳楼自杀.死前曾留下遗书表示要“以死来证明自己的清白”，真正的自杀动机至今成谜。