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倘若去年唱《喜帖街》的不是谢安琪，而是容祖儿又或是另一位歌手，想来《喜帖街》也一样会被唱得街知巷闻，而年终在颁奖礼上风光不已的就是容祖儿或是另一位唱《喜帖街》的歌手。终究红的是《喜帖街》这首歌，谢安琪不过是那么合适又那么巧，遇到了一首好歌然后就顺利完成了从二线歌手到一线歌手的上位过程。
这样说来，并不是有意去诋毁谢安琪。事实上这不过是乐坛一个潜在的游戏规则。在乐坛上要有大作为，一首金曲的作嫁是绝对不可缺的。就算是王菲、郑秀文这些曾经在乐坛呼风唤雨的天后歌手，谁能否认她们成功开始能离得开《容易受伤的女人》、《舍不得你》？努力与实力始终还是要跟在运气之后才能说话的。所以在如今唱片市场如此不景气的情况下，每年排队发唱片的二、三线歌手依旧不计其数，唱片公司舍得投入，同样希望在投入中取得回报，这个回报除了在大量商演、广告上得到体现，一首金曲的产生更是犹如中乐透一般，既期许又艰难，谁要是碰上了，还真是能少熬几年，顺便连带唱片公司一起鸡犬升天。所以谢安琪的这首《喜帖街》就成了众多还在二、三线坚持的歌手的羡慕曲。到底还是《喜帖街》成就了谢安琪的一线地位，而非谢安琪成就了《喜帖街》的大热。
不管谁成就了谁，总之谢安琪现在是红了，那么接下来举行红馆演唱会、发行新唱片都是惯例路线，趁热打铁才是关键。而按照香港商业包装手法来说，一个歌手红了一首传唱金曲，那么接着的第二张作品无不都要朝着这个商业方向进一步迈进。所以这张《Yelling》还没发行，网路上就争论声一片，再到大碟内的《祝英台》、《年度之歌》打榜，几乎全世界都认定谢安琪这次要跟容祖儿赛跑了，看看谁是今年的K歌之女。
怎料，待《Yelling》正式面市，又让世界哗然一片。原来人家谢安琪不喜欢开跑车走商业大道，只喜欢骑斑马走小道。所以大众又发现谢安琪大体上没有变，甚至与《喜帖街》之前的谢安琪相比甚至有过之而不及。
的确，不看《Yelling》的派台作品，不计较唱片公司如何偷工减料硬将一张只有八首新作的EP凑成一张十首歌的大碟。首先只就听作曲，编曲而言就已经让人将多余的担忧去除。电音、Funky、Rock依旧是整张作品最精彩的地方，这样的精彩是Pop-Music所不能比拟的。尽管这样的音乐风格从前未能成就谢安琪今日的地位，但是不能否认这些是谢安琪自《Kay One》以来一直玩得最尽兴、最让人欣赏的东西。其中与周博贤多次合作培养出的默契就好比王菲与林夕之间的默契。可以说这些作品精彩之处还是在于周博贤对谢安琪音乐作品的承接与开拓有着非常好的把握度，所以在编曲上在加以了Funky的《直角等于三角形》；增添了怀旧味的《方玲霞》、重音Rock十足的《字里行奸》以及华丽电音与迷幻交融的《红衣天使》都是一种火花，而这种火花还得要与周博贤玩才够激情。
而对于《祝英台》、《年度之歌》这类的派台作品。只能看作是一种对商业市场部分妥协的产物。要稳住市场，少不了的依旧是这类流行性较强的作品的支撑，而这也是为什么唱片公司就此作为派台的作品。换句话说，即便你谢安琪在大音乐方向上不走常规商业包装路线，但是你不唱几首大热作品的歌曲，养孩子的钱还真是赚不回来，你年底又怎么继续拿奖？就算是当时以作音乐为主的王菲，后期的作品无不都要收录几首商业情歌，作为音乐道路上可持续前行的资本，又何况你是才荣升一线的谢安琪？而事实上，谢安琪对慢歌作品的把握度也一直欠奉，所以这些歌曲也就当作过过耳瘾，让人不落潮流之余也就算数。
另外，词作的精彩依旧是来自谢安琪歌词内容表现上远离情情爱爱而比亲近较民生，市井的风格。所以无论《字里行奸》还是《直角等于三角形》又或是《年度之歌》，那种词词句句含射的意味读得让人爽快、舒畅的感觉是不言而喻的。
最后用《直角等于三角形》的一句歌词：“事事独看最浅最白最表面成分…只靠直觉感受评定事与人”回应那些只听一两首作品便大声哗然“谢安琪大行K歌道”的朋友。想清楚了，不要看见直角就大叫是三角形！《喜帖街》或许人人能唱，但《喜帖街》之后的谢安琪还真不是人人敢做呢！文 树娃
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