专辑：礼物
艺人：梁咏琪
厂牌：美亚娱乐
时间：2009/04/15
评分：★★★
在这张专辑前，梁咏琪其实早已经通过单曲打榜的形式，将《礼物》和《爱得起》先高潮了起来，后者还因为同名同姓之电影的推波助润而稍为人知，这种分开来卖的思路，也注定了这张专辑所需要的那种单曲效果、彩铃效果和网络效果。
之前，我在中联榜的一个榜评中，在评述《爱得起》这首单曲时，也曾经顺带议论了一下梁咏琪之前在香港乐坛的地位，个人认为她一直以来一线偏下、二线靠上的位置，还是实至名归的。不过，这也惹恼了她的粉丝，那种反驳的硫磺气息弥漫中，其中心思想不外乎Gigi不算一线，香港就没有女歌手可以称为一线那样的味道。请原谅我的庸俗，我对于香港乐坛历届天后的定义其实是正常人定下的标准是一样的：要么就是那种传遍大江南北之余，还得妇孺皆知的传唱曲多得自己都数不过来，要么就是其粉丝阵营庞大的足以让一个省的地方财政都觉得应付不来，要么则是在香港各大金曲颁奖礼中拿奖拿得就像砍瓜切菜般容易。综上所述，梁咏琪还真算不上是天后级的一线歌手，今天不是、昨天不是，明天也不会是，这和唱功无关，如果你还认为唱功是天后的基本标准的话，那么建议你这样的人才留在流行乐坛的歌迷丛中也煞是可惜，不如去古典乐坛发展吧！
在我眼里的梁咏琪，倒是香港乐坛最另类的一位女歌手，因为从她身上你很难找到明确的香港女歌手、甚至是香港歌手独有的本港气质。很多时候，梁咏琪即使是在她的粤语专辑里，都有可能会传递出一种台湾流行乐的味道，也让人在她究竟是香港歌手还是台湾歌手的选择题上模糊了大脑，其模糊程度，不亚于唱《吻别》和《祝福》时期的歌神张学友。
真假声的频繁切换，再叫音色的偏亮偏中高，也让梁咏琪与许多香港女中音歌手有了区别，也导致了她即使是唱香港作曲人的作品，也会有一种国语的味道。同时，近几年以来一直重复的怨女话题，也让梁咏琪于看似单调中，形成了自己非常顽固的风格，甚至就连《Look》专辑里陈奂仁的Hip-Hop和《成长的短发》专辑张亚东、周杰伦都无法将其攻破。
概念也是梁咏琪经常会在专辑里把玩的。比如2004年用女性唱作人创作作为主打的国语专辑《归属感》，以及同年年底用男性唱作人主理创作的粤语专辑《娱乐大家》，就是其中最好的代表。两相辉印下，甚至可以让今年陈奕迅的《H3M》之概念相形见绌。
而Gigi风格和概念就又出现在了梁咏琪的最新专辑《礼物》里了。当然，和许多华语歌手的概念一样，梁咏琪的概念同样是伪概念，比如她在这张原本应该就是单曲合辑的唱片，特意在片头和片尾各自安排了音乐盒版的Intro和Outro，就显得很莫名其妙，有跟没有完全没有区别。当然，不可否认的是，这也是歌迷口味提高、眼界开阔的原故，要是放在谭咏麟、张国荣，习惯性将十首纯粹歌曲制作成一张唱片的八十年代，这种效果哪怕再怎么和作品没关系，可能都会被人拿出来表扬一番。这么看起来，华语歌坛还是有进步的。
整张专辑最入耳的还是《爱得起》，难怪用它来打榜，也证明梁咏琪的眼光还是亲民的。除此以外，《一个地方》、《礼物》和《错过》等作品，也都是同一个调调的作品，你能猜出其中哪首是梁咏琪的作品吗？不知道的还以为全都是她自己写的东东，这也足以说明她演绎风格加选材的顽固不化。《我是你的梁咏琪》，这一次则不是林夕而是内地词人崔恕替梁咏琪玩起了自家歌名大串烧的文字游戏，再加上《一个地方》里的欧陆浪漫情调以及《长岛冰茶》中少许的电音节拍，就又从另一角度上丰富了原本单一的Gigi风格，也再一次把梁咏琪一贯的文艺形象做足。
不过，由于离开“华纳唱片”，梁咏琪今时专辑的资金力度，显然也就难会当年之闪。这在很大程度上就体现到了专辑的封面上，体现到专辑的创作人栏，以及那些乱七八糟、胡乱应付、形似山寨的编曲上。以综合的指标来衡量，《礼物》显然就是一张极其不均衡、并且在许多环节都不合格的作品。好在听Gigi的作品，似乎从来只是词和曲本身才是她的核心，所谓的文艺形象还有华丽的编曲合作都是虚的，只有那种独有的“情歌祥林嫂”般的韵味才是实的。从这个意义上来讲，这张《礼物》专辑依然可以满足你。虽然从表面上，梁咏琪的情绪相比之前的情伤有了缓和、有了情朗、有了豁达，但其实她依然还是在“爱得起”和“放不下”之间的边缘徘徊。要让她真正突破怨女的境界，那样的梁咏琪才真恐怖了。文/爱地人