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曾轶可演唱《流星雨》(电视版 电影版)片尾曲
听说武汉城管有一种新式执法：大家围成一个圈，默默地用眼神盯住违章摊主。摊主承受不了这种心理的压力，主动消失于茫茫人海。这种以“心理殴打”试炼对方底线的手法，也正是选秀节目的“虐囚”噱头：你能否在观众顽固的嘘声和不认可里坚持叫卖自己？你能否忍受过高的心理定位被戳穿的恐惧感？你能，你就是曾轶可；你不能，你就是阿兹卡班的囚徒——摄魂怪将以一个吻吸走你全部的感知快乐能力。
“走音女王”曾轶可的晋级梦想尸骨未寒，围观者已经转为关注她的“同性恋之吻”了。这种围观会持续多年，直到她的“违章成名”成为既成事实。李宇春在2005年已经拆毁了歌坛柏林墙：审美与审丑、唱功与狮子吼、劲舞与有节奏的抽搐……这些概念差别已经在歌坛“消费导向型经济”大潮里风化，但还是有很多围观者怀念这堵柏林墙，在假想的墙根处摆一溜投票箱，权作阻挡曾轶可绵羊音攻势的沙袋。
心照不宣的是，大多数歌手拥有的无非是经济适用房的才华，却占据了三室两厅甚至联排别墅的待遇；而死忠歌迷的拥戴，很大程度出于一种“我是房东之一、我是股东之一”的自豪感——韩庚的歌迷曾集资给他买笔记本电脑买车。这种自豪感让他们鄙视精英主义的义愤，胼手胝足地捧红自己的偶像；但是粉丝需要明白的是，当歌手从经济适用房搬进套三后，她的当务之急就是把这些谬托知己的“伪房东”们赶出去，还给自己一个巨大的心理空间。之所以曾轶可会被歌迷一句“曾哥”激怒，喊出“我要骂人”的心声，原因无它，曾哥打扫房间的时候到了。
不仅曾轶可，每个被围观者关注的超女都是个性十足的人，却传达了一种泯灭个性的崇拜传销恐怖；都是有内在追求的人，却提早表现出对成名心理优势的滥用；是音乐面前人人平等论调的笃信者，却制造了一批狂信和盲动的卑琐追随者；在围观者心中，曾轶可会违章停车很久。当她遍身罚单离开成名舞台的时候，却让人一思一恻然。
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