陶喆新专辑《69乐章》有个很好很庞大的主题，向1969年致敬，美其名曰概念专辑。1969年究竟发生了什么，值得用一张专辑来致敬？诸如尼克松当选美国总统、美国登月成功、反战运动兴起、黑人民权运动登峰造极这类历史事件就不用提了，这些跟陶喆的《69乐章》没有关系，他要致敬的是1969年的摇滚乐。1969年对于摇滚乐来说相当重要，这一年有两场演出，一场是伍德斯托克音乐节；另一场是滚石乐队（The Rolling Stones）发起的北加州免费演唱会，这两场演出一前一后见证了嬉皮运动的兴起和没落。除此之外摇滚乐在这一年达到了井喷之势，这一年齐柏林飞艇（Led Zeppelin）的处女作问世，为重金属的到来拉开序幕；大卫•鲍依的首支单曲《Space Oddity》被BBC电台当作美国登月报道的背景音乐，变色龙将华丽摇滚领上舞台；King Crimson首张专辑，即前卫摇滚先锋之作《In the Court of the Crimson King》发行，随其之后Genesis、Yes 还有Pink Floyd三支前卫摇滚先祖也都在这一年发行专辑，前卫摇滚正式成体；The Stooges乐队的同名专辑《The Stooges》也在这一年发行，成为整个朋克盛世的前奏。综上所述，这一年的摇滚非常复杂，如果要向其致敬并非易事，过于庞大的背景下《69乐章》的这个致敬礼就显得过于渺小，有重金属还是有华丽摇滚？有大卫•鲍依还是有齐柏林飞艇？都没有，单单靠着封面上一把吉他是谈不上致敬的。
专辑里唯一能跟摇滚扯上关系的只是歌曲乐队化的制作，《乱七八糟》里的“华丽摇滚”，《火鸟功》里的“重金属”，《关于陶喆》里的“放克”跟模仿皇后乐队（Queen）的桥段，这些放在主流歌坛还能算是很摇滚的作品，但细琢磨起来，这些也只不过是跟王力宏的《摇滚怎么了！！》一样套着摇滚名号的噱头。陶喆跟摇滚的渊源其实由来已久，虽被称为“R&B教父”，但他更擅长的似乎是偏摇滚的曲风，这一点在《黑色柳丁》里已经得到印证。此番的《69乐章》他似乎更是下定决心要讲摇滚进行到底，但其实还只是些浅尝辄止的皮毛，或者说是陶喆有心无力，做出的都是打完折扣的摇滚，似乎是困在了主流跟摇滚之间，伸展不开手脚。在主流歌坛做摇滚难度系数很大，尤其是国内歌坛，其中很大部分是受众的原因。主流乐界的摇滚是什么样？看看美国的邦·乔维（Bon Jovi）乐队就明白了，这支曾经做出过《Slippery When Wet》这样重金属经典唱片的乐队一经进入主流就沦落到只能唱《It’s My Life》这类毫无想象力的三流乐队。主流受众不需要《Livin' on a Prayer》的深刻，只需要《It’s My Life》的简单，门槛低了创造力也就低了，纯摇滚进入主流尚且意味着妥协，更别提一个如陶喆这样本身并不十足摇滚的乐手了。如果陶喆还有心继续摇滚下去，可以把伍佰大哥当作参考，伍佰最近的专辑《太空弹》是名副其实的概念专辑，歌曲风格更是囊括迷幻摇滚、朋克、华丽摇滚，要说向1969年致敬，这张《太空弹》倒是很合适。但学习之前要有心理准备，因为很摇滚的《太空弹》被《南方都市报》评为2008年年度“最差专辑”，还要摇滚吗？
事实上1969年还有一件相当重要的事情——陶喆出生，如果《69乐章》不是向摇滚致敬，而是向陶喆的诞生年致敬也许会更容易被人接受，摇滚在主流乐坛里大多数时候都只是个噱头，没有任何实在意义。文/赵南坊
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