谍战片的核心是悬疑和推理，《风声》不例外。从故事来看，它的先天条件极佳。一桩谜案，数条线索，五个抵死不认的嫌疑人，两个气急败坏的调查者，一座与世隔绝的古堡，迫在眉睫的侦破期限……这些戏剧元素天生就是为悬疑、推理片准备的。如果运用得当，可能拍出西方的阿加莎·克里斯蒂，或者东方的柯南、金田一这样的经典之作。
然而《风声》很失败。情节上的不合理之处太多，逻辑推理更是错漏百出，审讯者一直在做很弱智很弱智的事情。他们的兴趣似乎不在获取情报上，而是在设计花样百出的酷刑上。审讯一开始，王田香就当众急不可耐地把自己的底牌和盘托出：我们给了假情报，现在泄露出去了，只有你们五个接触过情报，所以老鬼必在你们当中——任何一个稍有经验的审讯者，都不会在调查没有任何进展前说这种话。他们只会把掌握的证据一点一点放出来，以此来一步步击溃对手的心理防线。王田香这么做，实际上是把自己置于明处，而任由对手在暗处思考对策。
防止串供，隔离审讯——这也是侦讯常识。《风声》里的五个被调查者不仅有人身自由，还可以随意私下接触。对于审讯者来说，这真是不可思议。事实上，吴志国和顾晓梦正是利用这种机会，互相确认彼此身份，并制定了丢车保帅的计划。
至于细节，不合理的地方就更多了。看管吴志国这样的高级军官，应从别的部队里调遣卫兵，这样才不至于任由他在古堡乱闯而无人敢管。顾晓梦遮挡窃听器，熟练得就好像是她亲手安装的一样；仅凭一个眼神，武田就自信地排除了金生火的嫌疑；王田香如此老奸巨猾之徒，竟然会想也不想就开枪打死顾晓梦；老鬼死后，情报有误的消息依然传递了出去，居然没有人怀疑吴志国……
最可笑的是，《风声》对自己最得意的设计——吴志国通过《空城计》曲调的变化来传递消息——完全不加解释。我姑且说服自己相信，吴志国苏醒之后气若游丝之际，仍能准确无误地唱出曲调，但最起码，影片必须解释清楚，曲调和情报之间，究竟有怎样的对应关系。否则，这就不是出人意料，而是故弄玄虚。如果这也允许，那我可以编得更邪乎：“老枪”通过眼神就能传递消息，或者通过嘴角不自觉的抽搐发出摩斯密码。如果有人真的这样做了，我相信《风声》就不是谍战片，而是神幻剧了。 （王陈）
