《大宅门》与《故梦》剧照
《橘子红了》与《故梦》剧照
《大明宫词》与《故梦》剧照
精细如工笔，磅礴如写意，《故梦》就是这样精雕细刻地讲述了一位陆姓男子一生所构建的庞大故事，延续了一个世纪的梦，像一幅中国画的长轴一样，逐渐在观众面前展开了它的全貌。起笔落笔，用青绿、浅绛、金碧等奢华的颜色，宣泄了百年的蹉跎。它在制作上向《大宅门》、《大明宫词》、《橘子红了》等经典剧集致敬，并且与它们一起，承担起了传播传统文化以及中国历史的底蕴的重任，一同跻身于精品艺术剧的行列。
起笔轮廓——传统文化之筋骨魂
类比作品：《大宅门》
《故梦》的前半段，即1936年陆家迁往上海之前，深深王府里巨细靡遗透出来的那股熟悉的京味儿让我们想起了大宅门。神秘，幽静，充满陈腐味道和凝重气息，整堂紫檀木家俱的陆府大厅，紫色织金团花丝绵旗袍，佩东珠项链耳环的陆老太太……单单是表面的东西就足以勾勒出一个特殊的贵族遗老家庭的轮廓，又以少爷和家人关系的角度，对传统的文化以及道义进行了顶礼膜拜，以怀旧的方式来抒发了那个年代残存的奢华。起笔于传统文化的表述，是用以说明无论这家后来经历了怎样的兴衰际遇，拥有着怎样的家族传奇，都是从这里开始的——这一点与《大宅门》的叙述方式不谋而合，《故梦》中陆家的当家陆正波坚持着正确的忠孝仁义，与老白家支持着白家老号的精神如出一辙，都来自于传统文化之魂魄。
在宣扬上个世纪传统文化的分量上，《故梦》对《大宅门》进行了致敬。但与《大宅门》不同的是，《故梦》以一种隐蔽的方式在讲述着被现代化充斥了的都市再也见不到的宅门深深几许的故事。陆天恩从一个有家产的贵族到身无分文必须去当船员养家的贫民，时代赋予的心理落差让这个人更加充实。从最能体现皇朝文化的王公贵族的门槛内跨出，遇到新思想、新社会、新文化的冲撞——这正是折射了一个时代的变迁。
然而不管是什么时代的故事，不管是折射了怎样的一个变迁，这些曾经带着人们领略光影变迁的人们突然走出故事，长叹一口气：“其实我们都老了，不是吗？”
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填充细节——歌赋般对白与配乐
类比作品：《大明宫词》
《大明宫词》中，小太平溜出宫初见薛绍后，那一段旁白让人难忘：“那是我一生中最重要的一次旅行，它使我像一个真正的女人那样拥有了那种诱人的被称做藕断丝连的甜蜜心情。我爱这座城市，因为他的存在。我望着窗外长安城的车水马龙，彻底地将灵魂交与了它。”而《故梦》中陆天恩在茶园初见唱京韵大鼓的水漂萍后，回了家也说了一番话：“你可知道，这世上，真的有人眼眸如秋水，如宝珠，如星星，如绛珠仙草的情泪……你信吗？”剧中的台词不再晦涩难懂，而是平易近人，除了语气语调能保持美妙之外，其细腻、优美的对话亦是亮点所在。比如陆天恩的台词饱含浪漫：“我是醉了，不然我怎么能再见到水姑娘呢。水姑娘是和西山的红叶一起凋谢的，十年了。我知道她回不来了，可我在梦里见过她好多次，可是我害怕睁开眼睛，因为一睁眼，她就没了。”
林栋甫的独白画外音为此剧加分不少，抽离了剧情中任何喜怒哀乐的成分，成为一个看客，一个旁观者，以一种冷静、客观、保持距离的感觉来审视评断着发生的一切。这种独白并不直接，但却总是一针见血，直指人心。
比起《大明宫词》配乐的端庄辉煌，正宗，儒雅，大气又密布着宫廷深处的神秘气息，《故梦》的音乐就变得暧昧了许多，听起来似乎很空灵却又多了几分羁绊，不是浑浊，不是紊乱，而是用音符作为扯不清剪不断的绵绵情感的延续，虽然少了几分干脆利落，但依然继承了古风形态的沉稳、庄重，雄浑的特点。
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上色润色——浓墨重彩精细勾勒
类比作品：《橘子红了》
还记得《橘子红了》中秀禾结婚时的大红袍子吗？在昏暗阴沉灰蒙蒙的整体配色中显得那么的浓烈，这种对比将老阁、乌篷船、早晨拢在水面上那层薄薄的晨雾……变成了只隶属于水乡的凄美。李少红用一个凄苦女人的视角，带领观众看剧中的一切，感性、忧伤、病态，符合这个故事的主线。
与其截然相反的是，《故梦》则用了男人的视线讲故事，比女人更豪迈一些，由于一直是努力冲破束缚的人，所以色彩会更明亮，面部表情更丰富，时空的跳进跳出要更明显，细腻和胶着感上亦更胜一筹。《故梦》的镜头不仅传递出一种景观符号，还带出了一个时代的切肤之痛以及一个因蚕食而变质的家庭结构。均以偏向浓烈颜色的镜头来表达末路封建世家最后的奢靡，后期则变得清爽沉稳朴实。色彩上它刨除了吊诡的调子，以一种明朗浓烈的方式表达了一个年代的逝去，另一个年代的新生。
如果说《橘子红了》的镜头推移出了江南水乡最为神秘质感的模样，那么《故梦》就以堪称电影大片式的全景带出了三地不同的韵味：故梦则将浓重的色彩都挥洒向了京城——大红色、金黄色、翠绿、青蓝……明亮的颜色冲击着人的视网膜，缓慢的镜头推进，疏离的光影特效，整体调子明朗浓烈，瑰丽夺目的服饰，恢宏大气的场景……那个特殊的年代留下来的历史印记，都通过镜头转述给了电视机前的人们。
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