阿朵在《熊猫大侠》中的形象
说实在的，“贱片”是个奇怪的片种，没多少人会说自己喜欢，但看的人确实不少。像《波拉特》那种，带着好奇心理去看，看完也不觉得有啥好，甚至还有点反感，但是人有时候就是犯贱，不看还不行。这大概就是“贱片”的来历，片子“贱”，又迎合了人的犯贱心理。王岳伦的《熊猫大侠》是本土化的“贱片”，对社会热点、网络语言的反应非常快，贱是贱了点，不过能让观众笑就是成功吧。而且和十分山寨的《十全九美》相比，《熊猫大侠》的进步还是非常明显的。
所谓“贱片”，简而言之就是敢说敢做，绝不端架子，放眼俗段子。其实上世纪90年代的时候，王晶在香港搞的喜剧片很多都有这样的意思，绝不高雅，观众收货就行。我看《熊猫大侠》的时候，它带给我的感觉和王晶当时流水线上出来的作业很像，王晶的最高水平王岳伦还达不到，但那些仅仅是讽刺时下的笑料，《熊猫大侠》的很多情节都很像。例如将现代的场景古代化，就和今夏的《大内密探灵灵狗》里的如出一辙，但是《熊猫大侠》某种程度上和内地观众的距离更近，因为讽刺城管、违例黑车种种情节恐怕就不是香港导演王晶可以感同身受的。
文化上的差距还是比技术上的差距更难弥合，《熊猫大侠》虽然很“贱”，但它并没有把观众当傻子，“就当他妈妈喊他回家吃饭了”，等等对网络文化的应用，都说明了王岳伦在观察和选择上的取向，而观众的热烈反应也表现出一旦内地导演将意识和技术上的问题解决了，那么他们拿出的东西会是更贴近观众的。相比而言，《灵灵狗》对观众的不负责任其实是很惹人讨厌的。认真地取悦你，和随随便便塞点东西让你笑一笑，这两种态度带来的感觉是完全不同的———就像初恋和熟男的区别，一个是真诚的付出，一个是技术熟练的敷衍塞责，观众自然很容易做出选择。
当然，这并不是说《熊猫大侠》很成熟，它依然有很多缺陷和硬伤，但这些并不影响它闪光的意识和启发性。不知道王岳伦是不是有“花瓣癖”，《十全九美》和《熊猫大侠》都有花瓣满地的场景，不过《十全九美》里鸡肋一般的爱情片段终于没有了，而《熊猫大侠》里阿朵这个人物的处理也非常成功，既认真得格格不入，又达到了让人微微感动的效果。“我们爱的是男人，不是超人”和“没听懂”的台词也非常成功。另一个格格不入的角色是任泉，节奏和其他恶搞的角色完全不同，但如果他再“刘德华”一点的话，会更好笑哦。依然出色的是李小川，这位传播了“淡定”台词的演员此次传播的是“人品”，李小川应该很有可能成为下一个黄渤，在小片里脱颖而出。
□表江（北京 影评人）
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