上周和部门同事一起去看了张艺谋的新作《三枪拍案惊奇》（简称《三枪》），从电影院出来时有种失魂落魄的不知所措，因为任凭我想破脑袋，也没搞清楚这部电影到底想讲一个以什么为主题的故事，没弄明白导演张艺谋到底想表达一个什么样的意思，这大概也是我有史以来看得最满头雾水的一部影片了。
晚上回到家，在开心网上看好友对这部电影的评价，有一起去看了电影的同行在抱怨，看完电影后一直处于一种莫名其妙的愤怒当中，而且可笑的是她并不知道这种愤怒是从何而来，又该如何表达。也有喜欢这部电影的好友声称：“不管怎么恶俗，总之我笑了，而且笑的挺大声。对于疯狂加班的冬天来说，我觉得花的钱值了！”一时明了，无论是喜欢和不喜欢这部电影的人，其实大多都和我一样都没看懂这个故事，所以才有了愤怒的不知道自己的愤怒该从何说起，喜欢的也只能抓住其中的某一两个片段来大书特书；一个是找不到结果，一个是根本忽略了结果。
我没有看过科恩兄弟的经典作品《血迷宫》，但如果《血迷宫》是如同《三枪》一样去讲述这样一个故事的话，我想它不可能被人奉为经典。开心网上喜欢《三枪》的好友称因为看到小沈阳和赵本山春晚小品式的对白笑了，所以觉得值了，但也正是因为他们的出现，才让这个故事失去了本应该存在的深度。他们的存在使得电影看起来有一个非常明显的风格鸿沟——前半部分像是赵本山导演的“武林外传版《不差钱》”，让人笑个半死，后半部分才是张艺谋导演的文艺范儿十足的阉割版《英雄》(电影版、美剧版)和《十面埋伏》，真是堪称土洋结合的典范。
张艺谋风格在《三枪》的后半部分发挥到了极致，大红大绿的视觉饱和效果，在《英雄》、《十面埋伏》、《黄金甲》等作品中卖弄过无数次的弓箭特写，几乎完全抛弃台词直接用人物表情动作的细节来展示角色的内心活动、推进故事的发展等等，这些手法都是张艺谋已经用滥了的表现手法，实在是有些令人腻味。也许正因为这样，才让很多观众看完电影之后，仅仅记住了影片中只有惊鸿一瞥的赵本山，并由衷地产生一种“张艺谋真的黔驴技穷了”的感叹。
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