曹翠芬近况
曹翠芬是谁？热播剧《幸福来敲门》里的那个钱老太太。剧中，钱淑华耍心眼、使绊子，刁难起江路不留一点情面；剧外，“老戏骨”曹翠芬和大名气的蒋雯丽飙戏，配角气场不输主角分毫。
张艺谋曾评价她 “太平常，不像个演员”，但又毫不犹豫地定她出演《大红灯笼高高挂》的二姨太，结果是技惊四座。
从上世纪60年代到今天，曹翠芬踏入这个行业已整整半个世纪。其间，她饰演过无数角色，演得最多的还是“母亲”：《上海一家人》中的李家大妈、《蜗居》中的海萍妈、《爱你所以离开你》中的杜妈、《情归》中的惠母、《失去的梦》中的小雅妈、《虹》中的阿唐母……
在《瞧这一家子》中，她是一个饱含深情的母亲，仿佛就是她自己的写照。在《幸福来敲门》中，她又用“蛮横劲儿”表现了另一个母亲的形象，被业界敬称为“母亲专业户”。
理解角色，挑战自己
记：《幸福来敲门》火了，您演的钱淑华也很红。
曹：我没想到这个角色会给观众留下那么深的印象。钱淑华只是一个小角色，要说这个角色好，更多是因为《幸福来敲门》剧本好，导演好，主演好，我跟着沾光。作为演员，我能多尝试几个角色，是件幸运的事。当然我也有遗憾，这个角色本身演得并非无可挑剔，希望上海观众看后能给我多提意见，让我再提高提高。
记：很多年轻观众不是特别理解这个总是给“江路”设阻碍的老太太。您怎么看待这个角色？
曹：我是个演员，我能体会老太太的内心语言。其实老太太很可爱，她看到别人的不好时会直接说出来；当发现自己不好时，也能马上意识到。钱淑华是从五六十年代过来的人，一直受正统教育影响，加上丈夫是老干部，所以有自己的生活价值观，所以将江路喜欢的小资产阶级生活方式视为“香风毒雾”。现在很多年轻人不理解老太太的这些行为，可能会因此讨厌她。比如剧中，江路把花被面裁了做裤子，现在看来实在很平常，但搁在80年代，可算是大部分人不能接受的“奇装异服”了。
我自己也是那个年代过来的，非常能理解钱老太太的想法。事实上，钱淑华有非常闪光的人格，如正直、透明。当她看到江路为家庭付出的努力后，就慢慢地放下成见，最后被江路的奉献所感动。江路“进门”一年后，钱老太太在饭桌上真诚地对她说：谢谢你了。可见她是一个善良的人。
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记：您演过那么多“母亲”角色，钱淑华对您来说是易如反掌还是挑战居多？
曹：挑战吧。一开始接演这个角色，我挺忐忑。看了剧本，给我的感觉是老太太的性格太强悍了。第三集里，她让街道主任去“对付”江路，自己在楼道口观察，当发现街道主任招架不住时，就自己冲了上去。剧本中这样形容：“她梗着脖子，扭着头骂”。这个形象给了我很大震撼，这个老太太得是多么不给人留情面的人啊。我就认真读剧本，努力去找老太太的内心感受。渐渐发现，她也是我所演过的角色中最没心机的一个。她不是故意要为难蒋雯丽演的江路，只是坚持了自己认为正确的那些东西。此外，老太太也有很不好演的地方，比如后面钱淑华半身不遂了，形体动作都要真实。
不是母亲，擅演“母亲”
记：很多人都说您是这个行业的“母亲专业户”。您自己怎么看？
曹：我都这个年龄了，肯定是演妈妈为主，现已升级为“姥姥”。1990年拍《上海一家人》倒是真正意义的“母亲”。我们干这一行，需要观众的认可。别人这么说，说明我演母亲得到了认可。
记：哪一个“母亲”是您自己最满意的？
曹：还真没想过这个问题。每一个 “母亲”，我都付出了努力。就好像生活中的母亲对自己生的小孩一样，每个都爱，很难说哪个最爱。当然，我自己感觉最难演的“母亲”，恐怕是《幸福来敲门》的钱淑华。
记：冒昧地问，听说您和您先生在现实生活中没要小孩，为何您在戏中演的又是 “母亲”居多？
曹：演员塑造角色，能亲身体验最好，但一个演员同样可以通过观察生活、体验角色心理来完成不同的角色。尽管我没孩子，但我还是很喜欢演母亲。另外，我自己也有母亲，我身边还有那么多母亲，一样可以从她们身上体会做母亲的感觉。记：会否有点小小的遗憾？
曹：事业发展时年龄已经很大了，为了工作不愿意分神。我很感谢我爱人一直支持我工作，两人世界也挺好的。现在很多年轻人都追求两人世界，我们俩恰好进入得比较早。
热爱表演，随遇而安
记：您获得过最佳女主角奖，但演得更多的都是“绿叶”。您会因此失衡吗？
曹：就个人来说，演什么是由很多客观因素决定的。配角也是鲜活的人物，跟主角相比，只不过是镜头多少的区别。在某种程度上，因为没有太多的脚本，也没有太多的参照，要把配角演好演活，可能比主角更难。
记：您好像是上海人。
曹：对，我出生在上海，不过六七岁时全家搬迁到北京了。我记得1990年来上海拍《上海一家人》时，很多演员都是上海人，再加上工作人员，当时片场里很多人都讲上海话，我都听得懂，也不觉得有任何陌生感。 《上海一家人》拍了半年多，我中间只回了北京一次。前两年拍《蜗居》也是这样。
记：1960年您考入北京电影学院预科班。按照时间算，您当时才16岁，相信那个年代考艺术类院校尤其是学表演的，没现在这么热门。
曹：一开始完全是初生牛犊不怕虎的心态，就觉得好玩，因为喜欢看电影，所以想当演员。直到真正入了行，才发现这碗饭不好吃。
记：北京电影学院毕业后，您好像去农村种了几年田？曹：1962年我转到本科，1966年毕业时文革开始了，我们在大学里又待了三年，1969年，艺术院校的毕业生都到农村去接受再教育。那时我也挺迷茫的，不知道自己以后要干什么。在农村种水稻，种了好几年，一直跟农民生活在一起。其实这段经历，对我也是一种财富，后来因为出演农村题材而获得的一系列表演奖项，都得益于这段经历。
多付出，才能得到幸福
记：您给观众留下深刻印象的第一个角色是《大红灯笼高高挂》的二姨太。您当时是怎么成为“谋女郎”的？
曹：当时先是那部戏的副导演找我谈了次话。我自己看过苏童的原著小说，觉得自己有把握演好这个角色。通过副导演，我选了两部自己的作品给张艺谋看，一部是演一个知识分子女企业家的，另一部是农村题材《女人国的污染报告》。张艺谋看了后找我见面，我素面朝天就去了。结果他说二姨太就是你了。后来我知道，张艺谋的初衷就是想找一个 “不太像演员的演员”，生活中大家都说我是不太像演员的演员。我到老还能演，身体能胜任，脑子不糊涂，能做自己喜欢的事，就觉得是一件很幸福的事。
记：现在播出的这部戏叫《幸福来敲门》，您怎样理解生活中幸福来敲门？
曹：幸福就是 “不要求别人但多要求自己”。别把自己当中心，多付出，才能得到真正的幸福。如果心态一直是索取，即便现在是幸福的，也不会太长久。 《幸福来敲门》中，也正是因为江路的付出，她才获得了幸福。从职业上说，从我自己懵懂不懂踏入这个行业到现在，已经过去了半个世纪，经历了很多事，但我始终认为，我能从事我自己喜欢的工作，就是一种幸福。当然，幸福需要珍惜。享受职业带来的幸福，也需要自己付出努力和心血。付出了，获得了，知足了，这就是幸福。
