2012年年末，您宣布不再担任《中国好声音》导师，据我了解那个时候，您已经和灿星在策划一档新节目，也就是今年的《中国好歌曲》。在您心里是不是《好歌曲》的份量要比《好声音》重一些呢？
刘欢：我离开《中国好声音》不是因为《中国好歌曲》。“好歌曲”最初创意的确是我提出来的，但那时只是一个想法而已。我宣布退出以后，听说是没有请到更合适的导师人选吧，星空传媒的老总田明、副总金磊又回头来北京找我好几次，劝我继续留任《好声音》。说实话，我不大适应选秀节目的操作方式，我害怕单纯的东西被人为地复杂化，我也不具备消化负能量的能力，更何况我已经公开声明退出了。不过，对他们一次次的诚恳相邀我并非无动于衷，我撂下了一句话：如果是选作品的真人秀节目我可以考虑。于是，有了今天我们在《中国好歌曲》的合作。“好歌曲”在我看来的确比“好声音”更重要，因为中国有不少好声音，但缺乏好歌曲，更缺乏原创精神。
这次《好歌曲》您不仅是导师，也参与很多幕后工作。譬如在“主打之争”环节，您与节目组商讨后推翻了原有的赛制，当时是怎么想的呢？
刘欢：按唱片制作选择曲目展开节目是一开始确立的节目基本逻辑。我最初的设想是：初选时每张唱片备选学员曲目十首，实际入选八首，留一个悬念进第二轮。这段时期，学员心里打鼓：我的作品会不会是落选的那两首？观众也在嘀咕：究竟哪两首会落选？有没有我喜欢的？然后通过VCR把这些记录下来，与比赛平行推进，混合播出，这样使整季节目从一开始就有了一条类似剧情的线路，学员和观众自然而然都有了强烈代入感。到第二轮，导师各自揭晓获选曲目并简述理由，歌曲演绎引入职业歌手，比如《好声音》学员，也可以设置职业歌手抢歌环节，这种设想完全为了推歌；另一种设想则是为了推人，即获选的原创歌曲作者根据命题拿出第二首作品。到第三轮，就是大腕进入，跟现在赛制一样。舞美设计方面我提出了录音棚概念，比如导师区域的录音灯、调音台，舞台地面的胶木唱片设计，同时我希望选手演唱和乐队演奏在同一区域。但这一切最后如何实现就是节目组的事了，我也是第一次录像时才看到现场。
现在看来，我和节目组都觉得初选播出六期太长，观众容易审美疲劳。此外，具体环节上还有很多过于依托于《好声音》的模式。我早说过，我们是摸着石头过河，现在总算快摸过来了，有很多经验需要总结。节目制作单位灿星是个年轻的团队，充满活力，操作能力相当厉害，这两年异军突起，成绩斐然。如果自主创新意识更强，又能集思广益，充分总结经验教训，将会非常了得。只要大家齐心协力，相信第二季《中国好歌曲》会更好，也希望观众和媒体朋友多容我们一些时间。
