我刚先后看完这2本书，想和大家来论坛一下！！
參考答案:1、还没有读完渡边淳一最新创作、文化艺术出版社最近出版的《萍水》，已是潸然泪下，体味着梓面对激浪翻滚的大海时的心境，想象着久木惦记着爱人的疾病又无法联系的痛苦心情，甚至爱人已跃身大海而一无所知，真是慨叹爱情力量之大，尚大不过顽疾，人是一种多么无可奈何的动物。
《萍水》讲的是一个缠绵悱恻的故事。主人公久我，自由撰稿人；女主人公梓，教和服穿着法、插花的很有女人味的教师，两人曾经是恋人，因为久我外派美国，中断联系14年，其间分别结婚生子。一个偶然的机会，旧情复萌。在渡边开始讲故事时，他们的交往已经又持续了8年。
在一次颠鸾倒凤之后，梓面对镜子，突然问久我：“我的眼睛看上去异常吗？”不是医生的久我自然看不出来，而且以为又是梓兴奋之余的撒娇，便告之以“很漂亮”。但其实眼疾的痛苦已困扰梓多时，看到久我不以为然的样子，便有些生气。这就是《萍水》的切入点，即婚外恋的一方突然生病会发生什么样的情形。
《失乐园》是渡边先生写婚外情最成功的一部小说，恋爱双方由相识、相恋、高潮直至双双饮鸩自尽，给人展示了一个完整的、跌荡起伏的恋爱过程。相对于《失乐园》，《萍水》似乎写的是婚外恋的一个结局，即最后一个部分。但即使是在一般故事中最不容易出彩的部分，也被渡边先生渲染得有声有色，只是让人有些压抑，有些困惑。
人真是一种不能完全支配自己的东西，可以被生活条件支配，如夫妇贫寒时相敬如宾，一旦富有，很容易分离；容易被爱情支配，有夫（妇）之妇（夫）因为移情别恋，完全可能抛家别业，尽管实际上对方有诸多的优点而情人只是满足了某种需要。最可怕的力量或许就是疾病了。
在《萍水》中，被疾病缠身的梓手术前禁止自己与久我有亲呢关系，但手术一成功，急切希望看到的是情人久我送的鲜花，热切盼望的是久我的声音，并且在出院的第二天便在久我的寓所呆到很晚，极尽缠绵。作为女人的梓，手术前的矜持与手术后的主动判若两人，她的情绪完全被顽疾所控制。
梓选择了他们俩最后一次外出旅行、留下最美好记忆的新泻作为结束自己生命的地方，那里有咆哮的大海，有嶙峋的岩石，梓得的病是很难治，但梓考虑的是没有了眼睛，额上留着疤痕，该有多么难看。尽管作为情人，作为最初的恋人，他们已经相识了20多年，但梓还是不愿以此相示人，她选择了死亡。应该说梓是一位勇敢的女性，不知道面对大海，脚下是岩石和飞溅的海水，她有没有害怕？我想她一定很无奈，有一种毅然决然的自私，她不会考虑久我的心情，她只做到了自我完美。
《萍水》是渡边先生第一部以女性为主要描写对象的小说，男主人公久我似乎显得有些被动：他不能到梓家里找她，不太敢打电话；梓有手机，只是不希望与久我联系，久我得到的只能是“已关机”的消息，真是无奈到了极点。特别是梓手术前后，他牵肠挂肚的，但惟一的方法是“守株待兔”，等待梓的突然出现。甚至在梓死亡后，他的一束鲜花也不知道往哪里送。尽管这样，渡边先生还是用了很多笔墨体现男人的弱点：在一次梓因手术成功，兴奋之情难抑，在久我寓所呆到很晚时，久我心事重重：能同床共眠当然是他所盼望的，但一旦因此梓被迫离婚，成了单身女人，那时会怎样？作为男人的久我有很大一部分原因是冲着梓是有夫之妇而爱的，即享受偷情的愉悦，而单身女子的梓还可爱吗？当梓去世，久我见到善解人意又举手投足颇像乃母的年轻又漂亮的梓的女儿，又有与之亲近的想法。如果不是看渡边先生的随笔集《男人这东西》在先，知道男人都是追求新鲜、喜新厌旧的“东西”，真以为久我是好色之徒。应该说他爱梓是真心的，但爱其他女人也会是真心的，至少在一个时间段内。
或许家庭生活、爱情、亲情都过于平淡，渡边先生涉及时都轻轻带过，像《失乐园》、《泡与沫》等都是这样，而且这些恋爱、婚姻小说都是从男性的角度出发，以写男性心理见长，女主角总是貌美、有教养、30来岁，这似乎已落入一个俗套。
而在《萍水》中，渡边先生一改过去的笔法，将视角转向40岁左右的女性，因为他认为这个年龄段的女性风韵犹存、魅力仍在，在社会上又有自己的一席之地。她们在家庭和重新燃起的爱情之间、在新情旧义之间徘徊、矛盾，有的经过一番折磨重回家庭，有的则寻找到了自己的真爱。渡边先生认为她们更需要社会的关爱，人们的重视，于是便有了《萍水》。
《萍水》是渡边淳一先生最新的、以女性的情感为着重描写点的情感力作。
2、已经N年没有读小说了，一是浪费时间，一本读下来少则几天，多则几个月甚至几年；二是小说总是说别人的故事，与自己无关，现在的社会，自己的事情还管不了呢，哪里有时间去管别人的喜怒哀乐，更何况，还都是些虚无的人。
但是五一，却阴差阳错地重读了渡边淳一的《一片雪》。渡边是日本著名的性爱作家，代表作是《失乐园》，不过没有看过。《一片雪》是若干年前买的，记得是在一次书展上，放在架子的最底层，5折还是6折忘记了。当初买这本书，就是冲着渡边的名字和书名去的。《一片雪》，应该是个浪漫而纯情的故事吧。
不料，上当了。也是，渡边淳一，怎么可能写出来不带“性”的故事呢？怎么可能写出来类似〈情书〉、〈四月物语〉这样柏拉图似的爱情呢？所以〈一片雪〉一直被我束之高阁。
那天重新翻起，实数偶然。不料，看了十多页，进去了。小说就是这样，一旦进去，就彻底完蛋，8匹马都拉不回来。这是本力求唯美的小说，写得是一个中年男性婚外恋的故事。很多人看到渡边“色情”的一面，如果只有这点，他真不至于吸引那么多人的关注。他是很擅长心理描写的一位作家，总的来说，作者对于婚外恋持有批判态度，但是作为一名男性，不可能象女性那样对男人的“红杏出墙”恨到骨子里，因此还有点理解和宽容。
故事其实有点老套：40多岁的中年男子伊织，纠葛在妻子和两个情人之间，无法自拔，谁都想得到，最终谁都失去了。
先谈谈伊织这样一个男人：成功的建筑师，英俊潇洒可能有点过了，但是外表肯定不错，最重要的是成熟、优雅的气质。35岁到45岁之间的男人其实是最有杀伤力的，年轻的、年老的通吃。多年的婚姻生活，早就熟悉了女性心理；成功的事业，又为自己套上了一层光环。当然这些外在的东西最要命，哪怕你真的是自私、怯弱和犹豫。
妻子先不谈。一个情人是相爱4年生机勃勃的少女，一个情人刚刚相识富有女性魅力的他人妻。伊织就这样游走着，这个靠近，他想那个；这个走远，他又拼命去追。总之翻来覆去的。
犹豫，往往是男性的通病。女人对爱情的态度是这样的：感情没了，或者伤了心，离婚也好、分手也罢，下定决心就铁了心思，不象男性，朝三暮四，拖拖拉拉的。
因此最后落得个：妻离子散。两个情人都离他而去。爱情如同雪花一样，融化了。
一直感觉：建立在别人痛苦上的婚姻，是不会幸福的。因此婚外恋往往都不大修成正果，即使真成了果实，也是有虫洞的。
