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山水横拖千里外，楼台高起五云中——惜春小评
“原应叹息。”“原”总领下文——贵妃的领袖地位；“应”多理性而少感情——迎春的传统与懦弱；“叹”——中心词语，探春对家庭破败的深刻意识与深沉感情；而“息”——大事已去，煞尾的音节，余韵犹在，读来令人痛彻心扉。
“山水横拖千里外，楼台高起五云中。”读来有尺幅千里、意境深远之感，不愧为永远的惜春。她艰难的心路历程，是否有画中一般难以琢磨？
或许，面对难以挽回的倾褪，她走了一条多少人用悲叹走过的路。在她之前的八大山人、青藤、雪个，再远一点的还有更多，就不一一列举了。这些人或为皇室后裔，或为山野之人，但他们对一种秩序的破灭总有一种清醒的认识，然而他们超脱世俗的悲情，使他们的笔底山河一样具有破败萧条之美。八大山人等人，他们的画笔下流露出的是一种震慑力，秃鸟，怪石，以极端的丑来嘲弄破灭的现实。然而，八大山人不会忘记，他的真实姓名叫——朱耷。他是明朝皇室的后代。同样，惜春也不会忘记，她的全名叫——贾惜春。对旧有秩序的感情上的留恋，那是他们最后的存身之所；对国家、家庭的爱，同时也是一种对责任的蔑视——或者说无法尽到责任，所以选择逃避，但逃避了之后，却还是逃不开那种对旧有秩序的感情的羁绊。于是，在山河飘零之际，他们用画笔记录下了岁月的流逝，与美的脆弱。一个王朝的背影，正是他们心灵的“山水横拖”，笔底的楼台高起。不知他们心灵的画布上，有几寸尺幅千里、有几重意境深远！
说到这里，不妨荡开笔说一说绘画技法与王朝末世之事，尽管笔者水平很低，不免让诸位见笑。或许，大家都不会忘记，北宋王朝的覆灭，金兵的入侵，与《满江红.怒发冲冠》深沉悲凉的曲调。但是，大家是否还记得，《千里江山图》、《清明上河图》、瘦金体（一种字体）、皴染法？
“江山千里望无垠，元气淋漓运以神。北宋院诚鲜二术，南唐法从弗多皴。当惊常世王和赵，已讶一堂君与臣。（ ）不自思为臣者，尔时调鼎作何人？”这是《千里江山图》的题诗，作者可能是蔡京。千里江山，只是，不久便被蹂躏得疮痍满地。尽管这样，北宋的青绿山水画水平已经达到了顶峰，而《千里江山图》作为青绿山水的奇葩，也就永远留在了我们的记忆里。
贾惜春的千里江山是？她的家庭？她的绘画？还是她向往着的宗教殿堂？我们无从得知，只知她的青春与美貌在黄卷青灯间消耗殆尽。
北宋，那个末代的王朝，在绘画技法上还有另外一个特点，就是皴法的运用。名目繁多，如鬼脸皴、蟹脚皴等，一时难以说全。然而，这也是那个时期绘画技巧的一大缺点——皴法的运用过于生硬、死板。一个王朝的背影，在绘画技巧上，也留下了如此这般的痕迹。
这样做作的技巧，想必惜春是不会用的。这个充满灵性的女孩，素长写意山水，这在《红楼梦》中也有提到。她的清洁，原本不该世俗去玷污。然而，一个可笑而有可悲的决定作成了——让她去画大观园的图景！
这可能是她耗费心血最多的作品了。因为对旧有秩序的留恋，和害怕家庭覆灭的空虚，促使她提起画笔，作出一幅她根本就不擅长的锦绣图画。画面上的花团锦簇，掩盖不住失去灵性的死气沉沉，同时，家族覆灭的痕迹，在这幅图中可曾有体现？
最终，一个家庭，一个王朝覆灭了。而守在经院中的惜春，是否会在午夜梦回时，如梦似幻地记起，她曾经是那个已经很难想象是她的人？
无论如何，她用画笔收住了，属于她的千里江山。
最后，用笔者曾经写过的咏《千里江山图》诗作为结尾：
半壁寥寥半壁沉，亦难二术亦难皴。横拖山水八千里，纵起苍衣万仞尘。翠意绝嚣南国梦，青烟落曳北疆魂。昨宵藕榭悲歌没，隔世高台晚照沦。力透三分风里泪，湍流一季故园心。难夺耀日春光烬，可追深情末路吟。沧海遗珠千仞立，半为黄土半为云。
