有没有什么命名规则？
把命名的术语啦，格式啦什么的讲一下~~
例如下面这个，翻译成中文要怎么说？
Liszt - Pagnini Etude No. 3 (La Campanella) Evgeny Kissin
參考答案:Liszt - Pagnini Etude No. 3 (La Campanella) Evgeny Kissin
是李斯特帕格尼尼第三练习曲
但你问道命名的原则
这个问题是分很多种情况的，古典音乐中每一个时期都有不同的命名法则。主要看它是不是标题音乐。
中世纪的音乐大多是宗教音乐，如格力高利圣咏，是教皇格力高利一世搜集整理而出的一套圣咏集，就用
他的名字命名，具体里面的每一首，应该就是按作品号的调性来命名吧。这个没有具体的资料，我也不太
清楚。
巴洛克时期、古典主义时期的音乐大多数都是按调性+乐器+体裁来命名，巴赫的作品中尤其能体现这一点
，因为他的作品严谨，所以后人一般都用原作品名。但是为什么我们现在看到在浪漫主义时期之前就有许
多音乐有“名字”呢？这大多数都是后人给的俗称，或者根据作品特定的创作背景而名命。
例如，巴赫在为勃兰登堡侯爵创作的六首协奏曲称作《勃兰登堡协奏曲》。维瓦尔第的《十二首小提琴协
奏曲》的前四首，作曲家在每一段音乐前面都标注了有关春、夏、秋、冬四个季节的文字，因而被顺理成
章地命名为《四季》。贝多芬的九部交响曲中我们熟悉的《英雄》、《命运》、《田园》、《合唱》，其
实是三、五、六、九号交响曲。这些作品为什么会有名字呢，《降E大调 第三交响曲》最初贝多芬在稿子
的守夜上写着，献给拿破仑，后来拿破仑称帝，贝多芬因此撕掉原来所有的题词，改写成，献给一位“为
纪念一位伟大的英雄而作”，因此得名《英雄》。《第五交响曲》，主题中有四个强有力的音符，他的弟
子申德勒说“就象是命运在敲门一般”，这就是后来之所以如此命名的原因。《第六交响曲》是比较特殊
的，是贝多芬作品里唯一明确有标题的作品，这个可以理解嘛，他晚年的创作基本上就是起到了古典主义
和浪漫主义承前启后的作用。还有海顿，他的交响乐其实都是按作品号而来的，但因为有许多美谈，被大
家纷纷予以“别名”，比如《惊愕》《奇迹》等等。
但是以上这些都不是标题音乐，
标题音乐，是指以文字或标题阐明作品思想内容的器乐作品，正是将他推上台面的是伯辽兹。
标题音乐的命名就比较好理解了，到后来的印象主义时期，比如德彪西的《月光》 就是根据诗人魏尔伦
的诗来写的。
另外，转一段专业性的命名法则。
1、体裁+主奏乐器+调性,多用于协奏曲concert、奏鸣曲sonata，如concerto for
piano in E-flat major（降E大调钢琴协奏曲）有时或可写作piano concerto。有
一点要注意，Concerto是意大利文，复数是concerti。其中的各个乐章movement多
用节拍符号表示，另附在下面。
2、约定俗成的称呼+体裁，多用于一些知名度较大的作品或创作时名称不明确，后人
起名的作品，或是圆舞曲。如巴赫的Brandenburg Concerto（勃兰登堡协奏曲）、
Englishi/French Suite（英国/法国组曲）、Goldburg Variation （哥德堡变奏
曲），莫扎特的Jupiter Symphony（天神交响曲），施特劳斯的Emperor Waltz（皇
帝圆舞曲）。
3、用国际通用编号，多用于作品丰富的大师级作曲家，如巴赫用BWV，维瓦尔第用
RV，莫扎特用K。有时对于某人的某一种体裁也可用No。或Op。编号，如莫扎特的
Piano Concerto No。21（第21钢琴协奏曲）。
4、用作曲家的作品集的名称，如巴赫的Musical Offering（音乐的奉献）、Art
of Fugue（赋格的艺术）、The Well-Tempered Clavier（平均律钢琴曲集）。
5、应景而作的庆典音乐如亨德尔的Water Music（水上音乐），Royal Fireworks
Music（皇家烟火）等。
6、歌剧opera、芭蕾舞剧、歌曲等大多使用表示剧情或歌词内容的名字，如门德尔松
的 A Midsummer Night's Dream（歌剧 仲夏夜之梦）、spring song （无言歌《
春之歌》），著名的歌剧音乐多选自序曲overture，如罗西尼的 William Tell-
overture（威廉·泰尔序曲），或咏叹调如罗西尼的Figaro's Aira（费加罗的咏叹
调，选自塞维利亚的理发师）。早期歌剧、神剧（oratorio）的序曲称为sinfonia。
