《秋夜曲》又名《王涯》，衡塘退士照郭茂倩本将其命为〈秋夜曲〉，诗人王维通过一个女子在初秋夜思念远方的爱人而给我们描述出一幅非常美丽的秋夜鸣狰鸣钲鸣筝图：在一个桂魄初生的秋夜里，霜露微浆，空气中透出一股股沁心的凉意，寂静的夜色中，古老而飘渺的筝声在悠悠荡荡，琴韵如水，仿佛天阑，淼淼散云，杳至无极，诉说着数不尽的哀愁，透过朦胧的夜色，一袭轻罗白衣的女子低额颦眉抚弄着银筝，久久，久久。。。。。。
“桂魄初生秋露微”诗歌首先从景物写起，“桂魄初生”指得是初月，“秋露微”指得是初秋，这句诗交代了时令，“自古逢秋悲寂寥”秋天总是思念的季节，中国古典诗歌中悲秋情节从楚辞〈湘夫人>湘夫人中的“兮秋风，洞庭波兮木叶下”到到李白的〈秋浦歌〉再到〈红楼梦中的〈秋窗风雨夕〉，写尽了悲欢离合，长恨人生。
“轻罗已薄未更衣”，接着诗人从景转到了人，写天已经凉下来了，暗指夜已经深了，但是只穿着轻罗的女子却未到房中更衣，这给读者留下一个疑问，通过对身上衣单跟夜凉如水的强烈对比描写，制造了一个悬念。
“银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归”这两句解答了“轻罗已薄未更衣”的疑问，殷勤久弄银筝，并非其心所愿，纯粹是消磨下孤单寂寞的时间，因为怕一个人回到房中又是难捱的孤单与寂寞，一个“怯”字说明女子独居时日已久，爱人离开她已经有一段时间了，更增添寂寞之心。
综观全诗，从“秋露微”写起，夜深应而未归，罗衣已薄应而未归，银筝久弄应归而未归三个层面的描写，最后以一句“心怯空房不忍归”解答了未归的原由，三个层面一浪推一浪，写尽了美好与热闹，但是在这个如画般美好的夜晚里却藏有一颗凄凉的灵魂，衡塘退士的一句“貌似热闹，心实凄凉”就是最好的概括。这种写法就是古代诗歌中的以乐景写哀，象〈诗经〉中的“昔我往矣，杨柳依依”和杜甫〈旅夜抒坏〉中的“星垂平野阔，月涌大江流”就是用这种艺术手法。这种手法能够把哀情推到及至。
这首诗并不是诗人王维的代表作品，但是从中我们还是可以领略王维诗歌的艺术风格的，全诗语言清而弥腻，谈而自远，大雅从容，安详合度，低吟浅唱中慑服人心，应了苏轼对王维诗歌的评价：诗中有画。
此情此景，真是“桂魄空含露，罗薄无人顾，夜久天凉时，谁怜一清曲”
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