【一、乐器概述】低音提琴，擦奏弦鸣乐器。又称倍大提琴。提琴家族中体积最大、发音最低的弓弦乐器。它是乐队中音响的支柱，基本节奏的基础。低音提琴约有180～220厘米高，下端有一支柱，形似大提琴。演奏时要将琴放在地上，立着或靠在高凳上演奏。低音提琴是四度定弦，4根弦分别是E、A、D、G，为了避免在低音谱表上过多地加线，其音响比实际记谱低1个八度。有时加入第5根弦，定音为C，或在乐器的颈部加入一个机械装置，加长E弦，使其可以演奏下面的C音。熟练的演奏家可以通过使用泛音来大大地超越乐器的上方的自然音域。低音提琴使用两种弓子，一种是法国弓，称为博泰西尼弓。另一种称为德式或西曼德尔弓，它有一个较长、较细的杆，很宽的扣手，用手握住棍杆的下面（手掌向上）。低音提琴比其他弓弦乐器更多地用拨奏，这一特点使得它除了在管弦乐队中的扮演角色外也在歌舞乐队和爵士乐队中成为重要的节奏乐器。
乐器信息应用谱号：倍低音谱号。
结构组成：类似于大提琴，但琴弦更粗（且通常使用肠衣弦）
琴体更大，琴弓更粗更短，定音比大提琴低八度左右。
使用材质：琴身：木制结构，以槭木和云杉为原材料配合制造的音色最佳；琴弦：金属弦，也有以肠衣为原料；
琴弓：马尾。
乐器特色：是弦乐器中形体最大的，音色极其低沉柔和，并且能奏出极美妙的泛音，拨弦奏法可发出隆隆声，用于 描述雷声或波涛声往往恰到好处；慢奏时效果最佳， 不宜快奏；高音部分音质纤弱动人。倍低音提琴体积庞大，需站立演奏。它有两种基本形制：一种属于六弦提琴一族，肩斜背平）；另一种属于小提琴一族，肩较方，背微圆。 倍低音提琴是管弦乐队和交响乐队中的最低音声部，多充当伴奏角色，极少用于独奏，但其雄厚的 低音无疑是多声部音乐中强大力量的体现。贝多芬就常用它在交响乐队中演奏重要的旋律。如他在 第九交响曲的第四乐章开始时，用倍低音提琴演奏的宣叙调，有力地回绝了前三个乐章的主题动机。 还有圣·桑在他的《动物狂欢节》中，用倍低音提琴生动地塑造出笨重、庄严的大象形象 。
乐器构造擦奏弦鸣乐器。又称倍大提琴。提琴家族中体积最大、发音最低的弓弦乐器。它是乐队中音响的支柱，基本节奏的基础。低音提琴约有180～220厘米高，下端有一支柱，形似大提琴。演奏时要将琴放在地上，立着或靠在高凳上演奏 音色庄重而低沉，琴弓约长68~70公分。演奏技术由於受到乐器构造的限制比其它弓弦乐器显得较不灵活。低音大提琴用於独奏略显单调，但一加入合奏中，则使整个合奏发出充实的音响与立体的效果，因而成为管弦乐、室内乐、爵士乐等所有合奏种类的基础。低音提琴是四度定弦，4 根弦分别是E、A、D、G，为了避免在低音谱表上过多地加线，其音响比实际记谱低 1 个八度 。有时加入第5根弦，定音为C，或在乐器的颈部加入一个机械装置，加长E弦，使其可以演奏下面的C音。熟练的演奏家可以通过使用泛音来大大地超越乐器的上方的自然音域。低音提琴使用两种弓子，一种是法国弓，称为博泰西尼弓。另一种称为德式或西曼德尔弓，它有一个较长、较细的杆，很宽的扣手，用手握住棍杆的下面（手掌向上）。低音提琴比其他弓弦乐器更多地用拨奏，这一特点使得它除了在管弦乐队中的扮演角色外也在歌舞乐队和爵士乐队中成为重要的节奏乐器。
乐器数据低音提琴 mm.
琴身长度 1130
琴身宽度
上部（约） 530
中部（约） 380
下部（约） 650
琴头长度
侧板平均高 220-160
侧板厚度 2.5
衬里厚度 4.5
衬里宽度 25
木块
上端木块 150
下端木块 120
上角木宽度 60
下角木宽度 60
拱状结构高度
背板 44
面板 48
背板厚度
音柱中央 12
侧面 6
刻凹槽处 5.5
段中心 8
边缘厚度 7.5
面板厚度
中央（音柱处） 9
侧面 5
刻凹槽处 4.5
段中心 7
边缘厚度 7.5
悬挂 3.5
镶边
至边缘距离 7.5
镶边厚度 2.5
音孔
长度 230
顶孔之间距离 170
底孔至边缘距离 50
比例 2:3
音栓长度 6250
琴颈长度 4360
低音梁
长度（约） 850
厚度（约） 20
中间高度（约） 450
指板
指板半径 72
长度 90
弦枕处宽度 42-45
琴马端宽度 95-110
边缘厚度 11
端部至共鸣板距离
弦枕厚度 15
弦轴箱
弦枕处宽度 65
狭口处宽度 50
长度 210
高度 158
琴弦与琴马交角
琴颈根部高度 30
琴颈根部角度 80
栓
宽度 42
高度 30
琴颈
琴身处厚度 50
琴头处厚度 40
尾枕
长度 95
琴弦间距
弦枕5弦处 40
弦枕4弦处 37
琴马5弦处 109
琴马4弦处 85
音柱厚度 18
琴弦长度（约） 1070
琴马
脚部宽度 155
厚度 20
高度（约） 157
指板端琴弦高度
b(c)- 弦(羊肠弦) 13
e-弦(羊肠弦) 12
g-s弦(羊肠弦) 9
背板上的音柱板
宽度 150
厚度 10
乐器区别低音提琴与弦乐组中其他乐器（小提琴、中提琴、大提琴）有明显的区别：
低音提琴的外形更多地来源于维奥尔琴，与其他三种提琴的外形不同。比如琴肩部分，低音提琴呈斜型，其他的三种提琴成圆形；
低音提琴的弓子可以用维奥尔琴弓的演进型（现在叫做德国弓，需要反手持弓，类似我国胡琴），也可以使用类似大提琴的弓子（现在叫法国弓）。其他三种提琴只能使用后一种弓子。
低音提琴是四度调音的。其他三种提琴是五度调音的。所以其他提琴上天然可以使用的毕达哥拉斯律在低音提琴上只能有条件的使用，低音提琴更多地使用纯律。
低音提琴是交响乐队中唯一的一种首席演奏员不坐在指挥面前的弦乐器。
低音提琴是唯一在低把位只用3个指头按弦的交响弦乐器，其把位距离过大导致无法均匀使用四个手指。
低音提琴是唯一在爵士乐中占据标准地位的交响弦乐器。
世界大师Gary Karr专辑《Super Double Bass》
盖瑞卡尔和他的低音提琴
美国的时代杂志曾经赞扬盖瑞.卡尔为居世界领导地位之低音提琴独奏家(the world’s leading solo bassist)，不仅如此，盖瑞.卡尔也是史上第一位将低音提琴独奏作为全职的低音提琴独奏家，而盖瑞.卡尔所拥有由库赛夫斯基遗孀所致赠的1611年的低音提琴Amati使得盖瑞.卡尔的音乐成就更蔚为传奇。 1962年，盖瑞.卡尔在纽约卡内基音乐厅由伯恩斯坦指挥纽约爱乐下首演，他精湛的演奏由电视现场转播，从此一炮而红，展开独奏家的演奏生涯，在他的一生中，纽约的首演是他的重大转折点。从此他以独奏家身分走遍六大洲，与许多著名乐团合作演出，如纽约爱乐、芝加哥交响乐团、伦敦爱乐、伦敦交响乐团、巴黎爱乐、蒙特利尔交响乐团、多伦多交响乐团、委内瑞拉卡拉卡斯的西蒙玻利瓦乐团、耶路撒冷交响乐团、奥斯陆爱乐、苏黎世室内乐团、香港爱乐、台湾的国家音乐厅交响乐团、以及澳洲的各大交响乐团等。
盖瑞.卡尔于低音提琴的成就是一项传奇中的传奇。意大利的有线电视曾转播三场卡尔的低音提琴独奏会给两千万古典音乐爱好者欣赏，而盖瑞.卡尔在日本由King唱片所发行的许多录音，在亚洲地区长久以来一直是排行榜上的常客。美国的CBS曾为盖瑞.卡尔录制Camara Three专辑于Bell Telephone Hour节目中播出；在加拿大，CBC电视台制作了Gary Karr and his friend系列节目；在英国的Channel 4电视台也曾录制一系列的儿童节目Bass is Beautiful；在1985年英国BBC制作了两集影片，一个是介绍卡尔的音乐及生活"Amazing Bass"，另一个是为儿童所作的专辑；在盖瑞.卡尔与伦敦交响乐团的第三张录音中，录制了英国作曲家约翰道尼的低音提琴协奏曲；美国CBS的Sunday Morning节目曾专题介绍卡尔的成就；威斯康辛大学亦发行了一卷介绍盖瑞.卡尔於低音提琴的独到见解BASSically Karr和一卷特别的儿童音乐会Karrtunes。这些是盖瑞.卡尔众多成就的一小部份。盖瑞.卡尔最自豪的一项成就是由名女高音罗莎朋赛儿基金会(Rosa Poselle Foundation)所颁发的金牌奖，这证明盖瑞.卡尔不仅是一位低音提琴家，他的音乐的歌唱性令他获得这个专属于声乐家的成就。 ;盖瑞.卡尔为了回报当年库赛夫斯基遗孀赠与他1611年的Amati名琴，盖瑞.卡尔于1984年成立了卡尔低音提琴基金会，这个非营利的机构提供乐器给赢得比赛的优秀的低音提琴家们，并且委托许多作曲家创作低音提琴独奏曲目，这并包括盖瑞.卡尔私人的乐谱收集以及名琴中的名琴─1611年的Amati。 张《Super Double Bass》，由Gary Karr演奏，所选曲相当全面，有古典音乐、黑人灵歌、民歌、歌剧选曲甚至爵士乐曲，而且都是非常好听的乐曲，将低音提琴的多面性发挥得淋漓尽致！ 这张唱片的录音非常出色，而且配合埋XRCD24制版，使低音提琴深沉的音色非常传真地在音响系统中重现，最欣赏唱片中的低音提琴没有刻意夸大地炫耀，而是完全是配合每一首乐曲所要表达的意境，从容地演绎“全面的低音提琴”。 用的是一把由意大利制琴大师Amati在1611年所造的名琴。它的音色浑厚温淳，高音域明亮且富有光泽。有的乐曲感人肺腑、赚人热泪！而有的又是充满激情、热力四射。低音提琴的低频量感十足、低频磅礴，空间感好、音场开扬，琴弓与琴弦的磨擦质感十足。
〖二、文学作品〗低音提琴
我有一位当的父和一位是音乐家母，从小得不到父母宠爱。父亲希望我子承父业个官员，母亲希望我当个艺术家。我反其道而行之，违背父命当了个乐手，又为了报复亲选择了乐器中最丑陋、最笨重、最不起眼的低音提。在十八年的演奏生涯中，我对与自己朝夕相处的低音琴表现出一种爱交加的复杂情感，同时对乐队里的女歌手萨拉也倾注了想爱又不敢爱的痛苦矛的暗恋之情……
作品奇特诠释低调人生，是一部描写悲剧性小人物的佳作。
作者简介帕特里克·聚斯金德（Patrick Sǖskind）1949年出生在德国巴伐利亚州施塔恩贝格湖畔的阿姆巴赫，早年在慕尼黑和法国的埃克斯昂普罗旺斯攻读与研究中世纪史和近代史，后一度靠写电影分镜头剧本维持生活。他发表的处女作是剧本《低音提琴》。该剧于1981年9月在慕尼黑首次演出，后来许多剧院纷纷上演，其间被译成多种语言，为聚斯金德在文坛上赢得了声誉。1984年，聚斯金德完成了他的第一部小说《香水》，出版后轰动了德语文坛。继《香水》之后，聚斯金德用古典主义的笔调创作了中篇小说《鸽子》。小说描写巴黎某家银行一个看门人单调枯燥的生活，1987年初第一版销量即高达十万册。据《明镜》周刊统计，《鸽子》与《香水》一道，自1987年4月起同属德国严肃文学十本最佳畅销书之列，聚斯金德以此轰动了德语文坛。
