袁韵宜，女，1920年4月13日（农历庚申年二月廿五日）出生于陕西省西安市。北京京剧院京剧剧作家。
袁韵宜自幼从师习国画。书香门第的文化生态哺育着她的童年。1938年毕业于陕西省立女子师范。战乱年代，她苦苦寻求，直到1949年从华北大学三部戏剧专业毕业，才真正踏上理想人生。
袁韵宜在北京市文化事业管理处工作期间，担任戏曲演员讲习班的工作，对从旧社会过来的演员进行思想文化教育；在北京市文化局工作期间，协助荀慧生对《红娘》的剧本进行了整理；其后，她又先后在北京市戏曲编导委员会、中国京剧院、北京京剧院担任过专职编剧。
袁韵宜曾改编过京剧《青春之歌》、《奥赛罗》、曲剧《骆驼祥子》，并整理了《铡判官》。她还把梅派名剧《太真外传》，从八本整理改编成上、下两本；她还和陆静岩一同把豫剧艺术家马金凤演出的《穆桂英挂帅》移植为京剧，并成为梅兰芳的收山之作。
2004年5月15日（农历甲申年三月廿七日）2时30分在北京安贞医院去世，享年84岁。
附一：《穆桂英挂帅》
豫剧作品。原名《老征东》或《杨文广夺印》。1954年，经宋词改编，更名《穆桂英挂帅》，由河南省洛阳市豫剧团演出。剧本于1956年出版，收入《戏曲选》第3卷(1959)。
剧本描写北宋时，西夏犯境。辞朝隐居的佘太君闻讯，遣曾孙杨文广、曾孙女杨金花去汴京探听。杨文广在校场比武,刀劈兵部尚书王强之子王伦,夺得帅印归来。穆桂英深感朝廷刻薄寡恩，不愿再为它效力。佘太君劝她以抵御西夏侵扰为重，穆桂英乃挂帅出征。改编本删除旧本宣扬的封建伦理观念和感伤情绪，以及杨文广被俘、招亲等情节，集中塑造了穆桂英的英雄形象。《辞印》、《挂帅》两场戏，抒发了穆桂英由感慨杨家历代忠贞而不获朝廷信任，到决定挂帅出征的自豪心情和为国为民的责任感。“老太君她还有当年的勇，穆桂英我就无有了当年的威风？我不挂帅谁挂帅！我不领兵谁领兵！”充满苍劲、悲壮的色彩。此剧被全国不少剧种、剧团移植上演。洛阳市豫剧团演出的《穆桂英挂帅》，由马金凤扮演穆桂英。1958年，摄制成戏曲艺术片。
1959年，为庆祝中华人民共和国建立10周年，京剧剧作家陆静岩和袁韵宜执笔将此剧作为献礼剧目改编成为京剧。由郑亦秋导演，梅兰芳主演。李少春、袁世海、李和曾、李金泉、夏永泉、杨秋玲等参加演出。1959年5月27日（农历己亥年四月二十日）“京剧《穆桂英挂帅》座谈会” 由北京市文联戏剧组召开。出席者有罗合如、伊兵、胡丹佛、翁偶虹、景孤血、李刚、鲁煤、安西、梅兰芳、姜妙香、许姬传、郑亦秋和改编者京剧剧作家袁韵宜等20余人，一致认为穆桂英的形象鲜明突出，唱腔、做功俱佳，并指出剧本的文学性还应加强。1959年，豫剧《穆桂英挂帅》移植正式改编成京剧，梅兰芳亦以其炉火纯青的表演塑造了他最后一个舞台新形象。
附二：专著《从艺留痕》
袁韵宜1920年4月13日出生于陕西省西安市。袁韵宜自幼从师习国画。书香门第的文化生态哺育着她的童年。1938年毕业于陕西省立女子师范。战乱年代，她苦苦寻求，直到1949年从华北大学三部戏剧专业毕业，才真正踏上理想人生。 北京解放初期，袁韵宜即先后在北京军管会文管会的旧剧处、中共北京市委文艺工作委员会旧剧科工作，经历了建国初期戏曲改制的全过程。在她的专著《从艺留痕》说史篇中，留下了珍贵的纪实。袁韵宜参予北京艺培戏曲学校的建成及转制为北京市戏曲学校，她以教务室主任进入戏曲教育工作。随着戏曲事业的发展，袁韵宜在北京市戏曲编导委员会开始了戏曲创作生涯，先后在中国京剧院、梅兰芳京剧团、北京京剧院任专职编剧、创作组组长。无论是新编现代京剧《向警予》、《青春之歌》、《一颗螺丝钉》，还是评剧《骆驼祥子》、《黄花岭》、以及改编的戏曲剧本《红娘》、《铡判官》、《洪湖赤卫队》（合作）、《李白回表》、《太真外传》、《慈母泪》等无一不浸透着她的艺术劳动和艺术才情。特别是1959年向国庆十周年献礼的梅派名剧《穆桂英挂帅》（合作）在中国京剧的创作发展史上具有传世价值。如果说艺术大师梅兰芳先生晚年塑造的穆桂英形象在艺术上体现出一种刚强豪放，凝重深沉的气质，正是由于袁韵宜与合作者共同用心血汗水与报国之情塑造了这位光彩夺目的巾帼英雄。《穆桂英挂帅》恰恰是梅兰芳先生建国后排演的唯一一部新戏。历史对《穆桂英挂帅》的肯定褒扬是带给作者最大的宽慰与光荣。
附三：《袁韵宜先生生平》
袁韵宜1920年4月13日出生于陕西省西安市。袁韵宜自幼从师习国画。书香门第的文化生态哺育着她的童年。1938年毕业于陕西省立女子师范。战乱年代，她苦苦寻求，直到1949年从华北大学三部戏剧专业毕业，才真正踏上理想人生。
北京解放初期，袁韵宜即先后在北京军管会文管会的旧剧处、中共北京市委文艺工作委员会旧剧科工作，经历了建国初期戏曲改制的全过程。在她的专著《从艺留痕》说史篇中，留下了珍贵的纪实。袁韵宜参予北京艺培戏曲学校的建成及转制为北京市戏曲学校，她以教务室主任进入戏曲教育工作。随着戏曲事业的发展，袁韵宜在北京市戏曲编导委员会开始了戏曲创作生涯，先后在中国京剧院、梅兰芳京剧团、北京京剧院任专职编剧、创作组组长。无论是新编现代京剧《向警予》、《青春之歌》、《一颗螺丝钉》，还是评剧《骆驼祥子》、《黄花岭》、以及改编的戏曲剧本《红娘》、《铡判官》、《洪湖赤卫队》（合作）、《李白回表》、《太真外传》、《慈母泪》等无一不浸透着她的艺术劳动和艺术才情。特别是1959年向国庆十周年献礼的梅派名剧《穆桂英挂帅》（合作）在中国京剧的创作发展史上具有传世价值。如果说艺术大师梅兰芳先生晚年塑造的穆桂英形象在艺术上体现出一种刚强豪放，凝重深沉的气质，正是由于袁韵宜与合作者共同用心血汗水与报国之情塑造了这位光彩夺目的巾帼英雄。《穆桂英挂帅》恰恰是梅兰芳先生建国后排演的唯一一部新戏。历史对《穆桂英挂帅》的肯定褒扬是带给作者最大的宽慰与光荣。
1986年12月8日，袁韵宜实现了多年宿愿，光荣加入中国共产党，成为一名“不待扬鞭自奋蹄”的党员戏剧家。她以青年人火一般的热情把晚年的精力投入到《中国戏曲志.北京卷》的编撰之中。
庞薰琹的艺术思想和艺术实践是在袁韵宜离休后苦心耕耘15年日渐整理成著，《就是这样走过来的》、《庞薰琹工艺美术文集》、《庞薰琹随笔》、《庞薰琹画集》、《庞薰琹艺术研究》、《庞薰琹工艺美术设计》、《庞薰琹文集》以及专著《庞薰琹传》，倾注了她对患难与共几十年的老伴庞薰琹先生的深知和亲情。她出任庞薰琹美术馆及学术研究会顾问，受到艺术界尊敬，是因为她的笔耕给后人留下了一份具有传承价值的文化财富。
袁韵宜1987年离休。她酷爱中华文化，尊崇京剧艺术，为人耿直，热情爽快，她的《从艺留痕》是她的思索、她的追求、她的实践，连同她的剧作一样，体现了一种美好的愿望以及在人生激流中形成的可贵品格。
袁韵宜热爱祖国，热爱中国共产党，热爱党的文化艺术事业。她严于律已、宽以待人、厚德载物、自强不息。在她生命的最后时刻还热情关注京剧艺术的继承和发展。她企盼凝聚着民族文化精神的梅派艺术在新世纪发扬光大，后继有人。她工作中的拚搏意识和豁达大度的乐观主义精神感染着她身边的京剧后来人。袁韵宜走时匆匆，没有留下半句遗言，但斯人已逝，音容宛在，她永远活在我们心中。
