格律* (平)平(仄)仄平平，仄平平，(仄)仄
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* 仄(平)仄(仄韵)，(仄)平仄，仄平平(平韵)。(仄)仄(平)平平仄、仄平平。
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定格：中平中仄平平，仄平平。
中仄中平平仄仄平平。
中中仄，中平仄，仄平平。
中仄中平平仄仄平平。
李煜《相见欢》【年代】：五代十国 南唐
【作者】：南唐后主 李煜
【原文】：无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。
【翻译】：
默默无语独自登上西楼，仰视天空，缺月如钩。俯视庭院，寂寞的梧桐树凄惨的秋色被“锁”于这高墙深院之中。 剪也剪不断，理它却还乱的是离别之愁。此时此刻，别有一番滋味涌上心头。
【赏析】：
词名《相见欢》咏的却是离别愁。作于归宋以后，所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。
起句“无言独上西楼”，摄尽凄惋之神。“无言”者，并非无语可诉，而是无人共语。由作者“无言”、“独上”的滞重步履和凝重神情，可见其孤独之甚、哀愁之甚。本来，作者深谙“独自莫凭栏”之理，因为栏外景色往往会触动心中愁思，而今他却甘冒其“险”，又可见他对故国（或故人）怀念之甚、眷恋之甚。
“月如钩”，是作者西楼凭栏之所见。一弯残月映照着作者的孑然一身，也映照着他视线难及的“三千里地山河”（《破阵子》），引起他多少遐想、多少回忆？而俯视楼下，但见深院为萧飒秋色所笼罩。“寂寞梧桐深院锁清秋”，这里，“寂寞”者究竟是梧桐还是作者，已无法、也无须分辨，因为情与景已妙合无垠。
过片后“剪不断，理还乱，是离愁”三句，采用倒装的手法，来突出离愁别恨是那样的深重，无法忘却，心里越想越乱以麻丝喻离愁，将抽象的情感加以具象化，历来为人们所称道，但更见作者独诣的还是结句：“别是一般滋味在心头”。这种滋味难于言表，让读者读来大有言未尽意无穷之感。
诗词家借助鲜明生动的艺术形象来表现离愁时，或写愁之深，如李白《远离别》：“海水直下万里深，谁人不言此愁古”；或写愁之长，如李白《秋浦歌》：“白发三千丈，缘愁似个长”；或写恋之重，如李清照《武陵春》：“只恐双溪艋舟，载不动许多愁”；或写愁之多，如秦观《千秋岁》：“春去也，飞红万点愁如海”。李煜此句则写出愁之味：其味在酸咸之外，但却根植于作者的内心深处，无法驱散，历久弥鲜；舌品不得，心感方知。因此也就不用诉诸人们的视觉，而直接诉诸人们的心灵，读后使人自然地结合自身的体验而产生同感。这种写法无疑有其深至之处。
这首抒写离愁的词，从渲染孤寂凄凉的环境气氛入手，形象地展现了心头无可解脱的愁苦之情。全篇如诉如叹，凄婉动人，明白如话，句句精彩。
相见欢·秋闺
本调昉于唐，正名﹝相见欢﹞，南唐后主作此调时已在归宋之后。故宫禾黍，感事怀人，诚有不堪回首之悲，因此又名﹝忆真妃﹞。又因为此调中有「上西楼」、「秋月」之句，故又名﹝上西楼﹞、﹝西楼子﹞、﹝秋夜月﹞。宋人则又名之为﹝乌夜啼﹞。《词苑丛谈》云：「南唐李后主乌夜啼词最为凄惋，词曰：『无言独上西楼』云云。」顾﹝锦堂春﹞亦名﹝乌夜啼﹞；且﹝秋夜月﹞亦另有八十二字正调，此所应细辨者也。又有一名曰﹝月上瓜洲﹞。
本调三十六字。凡两用韵，前半皆用平韵。第一句六字，一、三字平仄可不拘。第二句与"捣链子"第二句同。第三句为九字句，于第四字略断作豆，但也有于第六字断句者。（万氏《词律》）此等九字句尽可先成七言一句，而后再寻两字冠之。后主此词正用此法。后半起二句换仄韵最宜注意。万氏《词律》云：「断乱二字，是换仄韵，各谱具失注，是使学者失去二韵，其误甚矣。」第三句仍协平韵，与前半第二句同。末句亦为九字句，句法与前半末句无异。
相见欢①
林花谢了春红，
② 太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。
胭脂泪，③ 留人醉(相留醉），
几时重，④ 自是人生长恨水长东。
下面是注释:
①此调原为唐教坊曲，又名《相见欢》、《秋夜月》、《上西楼》。三十六字，上片平韵，下片两仄韵两平韵。
②谢：凋谢。
②胭脂泪：指女子的眼泪。女子脸上搽有胭脂泪水流经脸颊时沾上胭脂的红色，故云。
④几时重：何时再度相会。
翻译1：
春日喧嚣，林中的花，开的开，败的败，盛的盛，调的调。地上已是湿红。脱去了春色的花，如此苍白无力。一瓣花，衔着“落红不是无情物，化作春泥更护花”的奇韵，化为香尘。只恨今宵短啊！
轻轻的雨，凌空而降，飘飞零丁。叶上的雨水，滴落一句句诗行，润湿了踏青姑娘的羽衣。
夜来风雨。风，有色。花，无色。风中的花，翻动生命的琴弦，奏出最后凄美的狂响。
泣血的泪，涌动。姑娘的胭脂，落去了几痕。泪，香。谁说只有酒醉人？一去不复返的时光啊，我何时再能入梦？
人生短苦。人生长恨。水总是向东流去，带走一缕缕伤愁，带走今天的朝阳。
翻译2：
姹紫嫣红的花儿转眼就要凋谢，
春光未免太匆匆，
无奈禁不住早晨的冷雨，夜晚的风！
春花雨，美人泪，给人留下多少醉，
如今何时再重逢
人生本长恨，恰如春水日日流向东！
赏析：
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。起句“ 林花谢了春红 ”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。因此，“太匆匆”的感慨，固然是为林花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考？“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出林花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨？所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。换头“胭脂泪”三句，转以拟人化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。这里，一边是生逢末世，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。“胭脂泪”，遥按上片“林花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花著雨胭脂湿”变化而来。林花为风侵欺，红叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。“胭脂泪”者，此之谓也。但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化 —— 作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂？“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；泪眼相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。 结句“自是人生长恨水长东”， 一气呵成益见悲慨。
“人生长恨”似乎不仅仅是抒写一已的失意情怀，而涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
相见欢
庄棫(1830——1878 ）
【年代】：清
【作者】：庄棫
深林几处啼鹃，梦如烟。直到梦难寻处倍缠绵。
蝶自舞，莺自语，总凄然。明月空庭如水似华年。
纳兰性德《相见欢》【年代】：清
【作者】：纳兰性德
相见欢（微云一抹遥峰）
微云一抹遥峰，冷溶溶， 恰与个人清晓画眉同。
红蜡泪， 青绫被，水沉浓,，却与黄茅野店听西风。
相见欢（落花如梦凄迷）
落花如梦凄迷，麝烟微，又是夕阳潜下小楼西。
愁无限，消瘦尽，有谁知？闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
冯延巳 《相见欢》【年代】：唐五代
【作者】：冯延巳
相见欢
晓窗梦到昭华，阿琼家。欹枕残妆一朵，卧枝花。
情极处， 却无语，玉钗斜。翠阁银屏回首，已天涯。
朱敦儒《相见欢》金陵城上西楼1。倚清秋。万里夕阳垂地、大江流。
中原乱2。簪缨散3。几时收？试倩悲风吹泪、过扬州4。
【全部注释】
1.金陵：即南京。西楼：一般泛指高楼，李煜《乌夜啼》："无言独上西楼，月如钩"，此处应指南京城楼。
2.中原乱：指公元1127年，金兵南侵，汴京陷落，徽、钦二帝被掳北上事。
3.簪缨散：簪缨指仕宦冠服，骆宾王《帝京篇》："簪缨北阙来。"此借指仕族逃散流亡。
4.倩：通"请"。扬州：时处于宋金对峙前方，屡受金兵进犯，建炎三年（公元1130年）几被焚烧破坏殆尽。
宋钦宗靖康末年（公元1127年）四月，金兵南犯汴京，徽、钦二帝被掳北上，北宋灭亡，这就是历史上著名的"靖康之耻"。同年，赵构率众南渡，在南京称帝，号建炎，是为南宋高宗。朱氏此词即作于是年秋天到达南京时，词中伤世念乱、慷慨无限，被陈廷焯《词则》誉为"笔力雄大，气韵苍凉"。上片写登金陵城楼所见之景，清秋萧瑟、夕阳西垂，均寓悲凉无力之慨；"大江流"三字，则暗用谢眺《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》"大江流日夜，客心悲未央"成句，寄托故园之思。下片由景入事，直指时局，以"几时收"之问传达无限悲愤及忧虑。收篇欲请悲风吹泪到前线扬州，则逗露亲身赴战、收复北地的愿望。
李烁专辑《相见欢》专 辑：相见欢
歌 手：李烁
语 言：国/粤语专辑1CD
公 司：柏菲音乐
日 期：2004.07.10
200柏菲音乐重大奉献，Hi-Fi效果不容置疑，收录多首不朽邓丽君名歌，相同的旋律不同的韵味，唯美音画──你回不回来展现李烁另一种风姿，将岭南古琴首次融入抒情歌曲──琴棋书画不容错过，许建强、小岛洪海，精心打造，回味无穷，百听不厌的情歌新作──相见欢。
继《君在何方》的“惊鸿一瞥”后，发烧友苦候一年，李烁第二张个人专辑《相见欢》终于面世。唱片糅合人文、流行、创作、高素质录音于一体。三首原创作品渗透着深厚的中华文化底蕴，为乐迷带来不少惊喜。
李烁的嗓音甜美、清丽，发烧圈内人所共知。但今趟李烁将其酷爱的诗词画赋之风格融入《相见欢》中，令碟内每首歌都仿佛成为一幅赏心悦目的水墨画，幽雅清新，亲切可人。唱片音效不俗，人声通透圆润，低频的延伸出色。
点题之作《相见欢》是一首极品佳作。曲韵悠扬，歌词如诗如画、朗朗上口，完全抛开了一般流行歌浮躁的通病，是文学与音乐的完美结合。在二胡与古筝的映衬下，李烁温柔的歌声更添古朴、典雅的气质，犹如一位穿越古今的女子述说着对感情矢志不渝的期盼。
另一首原创作品《你回不回来》延续了《君在何方》的深情。李烁时而柔情、时而忧伤、时而激扬，从心底迸发出对爱的呼唤，在小提琴与敲击乐的煽情下，歌声用情至深，荡气回肠，弥久不散。“宝物沉归底”，最后一首《琴棋书画》更是让人惊叹。富有哲学意味的文言文式歌词，字字斟酌，在琴棋书画间畅谈人生、笑看风云，寓意深邃。李烁富有穿透力的歌声，配上儒雅的古琴与琵琶、动感的大鼓敲击，将歌曲升华至流行歌所未有的深厚文化艺术境界。
值得发烧友注意的是，这张唱片的电平较低，会比较考验音响系统的匹配情况。至于音效与去年的《君在何方》相比孰优孰劣，发烧友细心比较便清楚。
现代人的 相见欢相见欢无言独望双眸
作者 seven （*雯）
无言独望双眸
泪自流
寂寞梧桐冷风下吹嗖
意无情 雨不断
是何愁
别是一番滋味在心头
相见欢 默语单思卿容
作者 淏睆芾曦 (*翔)
默语单思卿容
想无穷
君言冷雨愁泪似悲秋
气轩昂 神抖擞
抬头望
更有一面旌旗展苍穹
为了表达本意，没有完全按照相见欢之格律平仄填词，前三行为“无言独望双眸”之感，后三行为之所励，以寄seven乘风破浪，金榜题名！
相见欢 素身独倚窗前
卡夏
素身独倚窗前
泪无言
忘却忧愁亭内妄风流
酒浇愁 愁更愁
蓦回首
却有一柄傲刃破苍穹
一个遇到了挫折而放弃的人，欲语泪无言，以酒浇愁强乐忘忧愁，蓦然回首，仿佛看到了过去的自己顶天立地傲苍穹，为了表达本意的“放弃而崛起”后几句并未按照平仄填词。也祝天下“放弃”之人早日重新崛起。回头看看过去的自己，谁不是铁骨铮铮……
