片名：恐怖女 （鬼女魔咒）
英文片名：
国家/地区：日本
区域：亚洲
出品：
发行：
类型：恐怖
导演： 雨宫庆太 铃木卓尔 丰岛圭介
编剧：
制片：
主演：中越典子 柄木佑 目黑真希
分级：
上映时间：2006年11月23日
全部剧组成员：中越典子 柄木佑 目黑真希
剧情：三个不同的恐怖女鬼，红发女鬼，袋装女，恐怖佛像，三段不同的恐怖故事。生前一直喜欢红色的红衣女鬼，死后也一直穿着血红色的衣服、头发也似《午夜凶铃》中的贞子一样一直遮在脸前，让人看不清全脸，生前的经历有着血的痕迹，死后也便穿着血色的衣服而来。出击时总是突然出现且具有很快的速度。看不见上半身的麻袋女，只剩下半个身体，另一半的身体已经腐烂，像个灯笼一样游走，但前世的遗愿没有完成，即使剩下半个身体，也要回到人间完成心愿。而总是给人以善良形象的佛像却也成了恐怖佛像，这当中又有怎样的故事呢？
三个不同的恐怖女，更具有超强速度和直接性的攻击力。独特的造型，惊悚的剧情，紧凑的节奏，让观众耳目一新，神精紧绷。
看点：本片的制作阵容强大，导演就有四个，分别是雨宫庆太、铃木卓尔、丰岛圭介、清水崇。三个女鬼由雨宫庆太、铃木卓尔、丰岛圭介三大导演各自执导一个，最后由著名的《咒怨》导演清水崇负责监督修改。四个导演都是在动漫界及影视设计中极具造诣的大师级人物。其中雨宫庆太是PS2游戏《鬼武者》系列和《源氏》的人物设计大师。
日本的恐怖片一直是亚洲恐怖片的一个亮点，从《午夜凶铃》开始，到《咒怨》，到后来的《富江》和《催眠》等多部日本恐怖片，反响都很大。刺激人神经的剧情，特异的造型，都给观众留下了很深的印象。日本的恐怖片都是在很平淡的正常生活中进行的，好像就可以发生在自己身边一样，而且它的鬼魂的打扮都很简单，和常人没什么两样。片中的道具往往就是一些日常用品，如常常出现的录像带、头发、镜子、影子、水、废弃的建筑垃圾堆、手机、楼梯、走廊以及莫名其妙现身的东西，让人感觉好像就发生在自己身边一样。真正的恐怖元素不是令人害怕的鬼，而是呆滞冰冷的目光、邪恶的微笑、诡异的头发、断了的手指和某些未知的元素。日本恐怖片中的主角多为女性，美丽的她们有着骇人的邪恶和残忍，大多都是充满怨气的，也有令人同情和惋惜的一面。
对白精选：
拍摄花絮：
导演阐述：
片花：
歌曲：
其它：日本恐怖片另类的风格和浓厚的东方色彩，以及依赖故事和角色来制造心理恐怖的方式，使日本恐怖片独树一帜。日本也深受东方神秘主义传统的影响。东方的文化中很突出意境的感染，注重意境的描述，因此，日本恐怖片的恐怖不是来源于视觉刺激，而是来源于想像。随着意境的铺垫，想象的深入，恐怖感自然也就增加了。这完全区别于西方恐怖片的暴力与血腥。也可以说是东方恐怖片与西方恐怖片的不同吧。而西方最具代表性的就是美国的恐怖片。美国的恐怖片里的所谓的鬼大多都是男性，都很强壮，不象亚洲的鬼大多都是女的。他们恐怖片大多是围绕食人族、异教徒、杀人狂、变态狂等展开的。许多场面很血腥很暴力。有时不理解为什么恐怖片如此的受部分观众的欢迎。对恐怖片最简单的理解无非就是吓人，让人神经紧绷，心跳加快，恐惧、害怕。不吓人的恐怖片就不算好片子。其中大多包括暴力、血腥，或是变态等，让人感觉到死亡的来临。也许恰恰就是对死亡的恐惧，对于未知世界的种种想象，以及对于未来的绝望，也许才让恐怖片如此的受欢迎。恐怖片之所以恐怖大致可以从三个方面来表现，一就是画面的恐怖，这也是大多数恐怖片的一个特点，因为观众第一眼接触的就是画面。尤其是那些妖魔鬼怪类的影片，如《异形》系列中的那些湿湿黏黏的怪物，既让人感到恐怖又让人感到恶心。如《午夜凶铃》中一直披者头掩面的鬼魂。当然，现代电影中画面的恐怖效果得益于电影特效行业的蓬勃发展，尤其是电脑特效制作，它使恐怖电影的恐怖效果得以提升，把恐怖镜头发挥得淋漓尽致。恐怖片第二个表现方式就是剧情的恐怖，光有画面没有剧情的影片是没有人观看的，再恐怖的画面也是为剧情服务的，剧情包括很多种，有科幻的，如《星球大战》、《终结者》、《异形》；有神话传说的，如《吸血鬼》；有灾难的，如《大白鲨》、《龙卷风》；有杀手系列的，如《万圣节》、《惊声尖叫》；有精神变态类的，如《危情泪》等。离奇的剧情、紧张刺激的节奏，就是一部好的恐怖片的最重要因素。另一个能增加恐怖片恐怖效果的便是声音的效果了。对于一部恐怖片来说最能让人感到身临其境的便是电影配乐与音效，正是配乐不间断地营造着阴森恐怖的气氛，音效时而给你的突然的震撼，时不时地击打着你脆弱的神经，才更让你在恐怖的电影世界里毛骨悚然。
