品牌：田子馥等著
基本信息
·出版社：吉林人民出版社
·ISBN：7206041930
·条码：9787206041938
·版次：1
·装帧：平装
·开本：0开 0开
内容简介
词，作为中国古代常用文体它与诗体一样，是传统文化的精华，是我们中华民族引以自豪、值得珍爱的宝贵遗产。
但由于词与音乐有关，人们对于词的特殊的复杂的声韵格律，总不像诗那样易学好懂，因而产生一点隔膜，对于词的学习与欣赏发生某种障碍。为了拆除隔膜，搬开障碍，我们特编撰这本关于词的规范读本。所谓“规范读本”就是在众说纷纭之中，我们采用早有定评的说法，从而引导读者把握的最基本的常识、最基本的格律，理解词的发生发展历程。
在这本书中，除了比较详尽地叙述词的源流、特点和规律，更多地着重叙述词是怎样伴随着社会变革，经历了词的自身发展与演变的历史流程；词人的自身命运与社会命运又实行怎样的历史融合。所以，我们可以从不同时期不同作家作品，所构成一幅绚丽多姿人文精神与人格形象的历史画卷中，去品味人生的价值。
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前言
词，作为中国古代常用文体它与诗体一样，是传统文化的精华。是我们中华民族引以自豪、值得珍爱的宝贵遗产。
但由于词与音乐有关，人们对于词的特殊的复杂的声韵格律，总不像诗那样易学好懂，因而产生一点隔膜，对于词的学习与欣赏发生某种障碍。为了拆除隔膜，搬开障碍，我们特编撰出版这本关于词的规范读本。所谓“规范读本”，就是在众说纷纭之中，我们采用早有定评
的说法，从而引导读者把握词的最基本的常识、最基本的格律，理解词的发生发展历程。老作家茅盾说：一个人的鉴赏水平有多高，他的创造能力就有多高。为了帮助读者提高鉴赏水平，就要熟悉作家作品，逐步了解作家的风格特点，了解他们在词体发展史上的不同阶段的历史贡献。鉴赏水平提高了，入门容易，熟练也就不难了。
因此，在这本书中，我们除了比较详尽地叙述词的源流、特点和规律，更多地着重叙述词是怎样伴随着社会变革。经历了词的自身发展与演变的历史流程；词人的自身命运与社会命运又实行怎样的历史融合。所以，我们可以从不同时期不同作家作品，所构成一幅绚丽多姿人文精神与人格形象的历史画卷中，去品味人生的价值。
当你繁忙一天，筋疲力竭之际，心烦意躁之时，随手翻阅这卷词的规范读本，岂不更能调节心绪、寄寓和抒发情感吗?毛泽东当年在戎马倥偬之际，身边常放一些诗词和史传来欣赏玩味。特别爱读诗词，他说：“词有婉约豪放两派，各有兴会，应当兼读。读婉约派久了厌倦了，要改读豪放派。豪放派读久了，又厌倦了，应该改读婉约派。”而他自己，“偏重豪放，不废婉约”。
在研究中我们发现，像温庭筠、柳永、周邦彦、苏轼、李清照、张孝祥、辛弃疾、姜夔等，这些不同风格流派的作家，都是个人思想意志受到压抑、个人命运屡遭挫折的人。都说“愤怒出诗人”，婉约派的词就绵丽清柔，豪放派就大气磅薄。但像苏轼、辛弃疾他们的“愤怒”却没有对个人的不公平的遭遇作简单的浅薄的发泄，而总是站在更高的起点上寄寓忧国忧民的深深的情感，或“大江东去”(《念奴娇》)，或“举头西北浮云，倚天万里须长剑”(《水龙吟》)，大声镗鞯，风云激荡，以豪气夺人。同是豪放派，又风格迥异。苏词主自然雄放、清旷超逸之美，辛词主悲壮苍凉、沉郁顿挫之美。毕竟一定的世界观。掌握一定的表达情感的方法，这些都须要读者在阅读与欣赏中，反复玩味，细心琢磨，才能体味到它们之间的微妙差别，从而获得美感享受和阅读的乐趣。
田子馥
2003年11月5日
目录
一、词体的源流及其发展
(一)词产生于民间
(二)词体与诗体的基本差别
(三)词的发展历程
二、词体的格律常识
(一)词调、词牌和词谱
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文摘
书摘
总之，周邦彦的词虽说在题材和感情内涵方面没有提供更多新东西，但在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集大成者，为后人提供了许多经验。因此，南宋以后的姜夔、张炎、周密、吴文英等人都十分推崇周邦彦，有人甚至称他“二百年来乐府独步”(陈郁《藏一话腴》)。直到清代的常州词派，还奉他为词之“集大成者”，认为学词的最高境界，就是达到他的“浑化”。就连近代学者王国维，也把周邦彦比作“词之老杜”。这说明在词的艺术形式和语言技巧上，周邦彦却有出色的贡献与深远的影响。
周邦彦典丽精工的词风为后人提供了作词的范本，尤其擅长慢词。他的章法、句法、字法都有迹可寻。文学创作中往往有两条道路，一条注重自己的感受，以感受为创作的出发点，一条则以注重写作技巧为创作的出发点。文学发展到一定的阶段，都会出现可以让后人作为典范的大家。唐诗是杜甫，宋诗是黄庭坚，宋词则是周邦彦。当然杜甫、黄庭坚、周邦彦本人在文学史中创作成就并不相等，就其给后人提供有几可寻的创作方法这一点上说，似颇为相似的。周邦彦对后世词人的影响很大。在南宋成为词坛宗主，后世更奉其为词家正宗。(七)李清照词的风格
“靖康之变”的到来，对于很多宋代词人来说，是件颇为突然的事。因此，在缺乏充分思想准备的情况下，遭到这一猝然打击，他们所发出的呻吟之声，便是十分痛楚而低咽的。当然，最能表达这一时代所普遍存在的哀伤情绪的词人，就非女词人李清照莫数了。
李清照(1084一?)，号易安居士，山东济南人。她出生于一个注重文学艺术士大夫家庭，父亲李格非是个学者兼散文家，丈夫赵明诚是一位金石学家。因此她的前期。基本是在一个宁静美满的生活环境中度过的。她与丈夫一起欣赏书画、共同陶醉于闺房之乐。基于这种伉俪相
得、志同道合的婚姻生活，于是就产生了她那优美而深沉的爱情词篇。如《醉花阴》：薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。
李清照前期的词大多数是写自己对爱情尤其是离别相思之情的感受，属于词的传统题材。但过去大多数男性作者以女性口吻来写这类词，即使不带有狎玩欣赏心理，也未免隔着一层。而李清照写的是自己亲身感受与内心体验，因此她的词就格外真挚细腻、委婉动人。他从女性心理出发，挑选女性怅惘悲愁时所容易联想到的事物，以女性细腻的笔法加以组织。因而别有风致
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