品牌：刘健著
基本信息
·出版社：百花文艺出版社
·ISBN：7530635298
·条码：9787530635292
·版次：1
·装帧：平装
·开本：0开 0开
内容简介
现代卡通艺术包含了三个相互独立而又彼此联系的艺术体系，它们分别是幽默讽刺画、连环画和动画片。
幽默讽刺画，又称“卡通画”或“政治卡通”。它是历史最悠久、社会影力最大的卡通类型。一般认为，这是一种出现在近代的，以时事或生活实景等为主题，并用简单而夸张的手法来加以表现的特殊绘画作品这种画作往往会运用变形、比拟、象征等方法构成幽默、灰谐的画面，以取得讽刺或赞颂的效果。从篇幅上看，一般为单幅作品。……
作者简介
刘健，笔名吕哲，天津人。现就读于天津师范大学历史文化学院历史学系。中国通俗文艺研究会会员、中国科普作家协会会员。著有长篇小说《带我回地球看流星》。另有小说、评论等作品数十篇发表于各类报刊杂志。
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序言
林阳
新中国五十年来，我国的连环画发展迅猛，在上世纪80年代，年销售册数达到天文数字的八亿多册，我国连环画界对传统的连环画理论研究也达到了高峰。一年一度的全国连环画研究会，汇集了连环画的各路精英，他们对连环画作品的特点，从文学脚本编写，到绘画技巧的运用，都进行了深入的研究。应当说，我国连环画界对传统的连环画研究是到位的。
上世纪90年代，日本的漫画开始进入中国大陆，几年间，正版的、盗版的，每年有超过一亿册的日本漫画进入中国市场。而此时，中国的传统连环画风光不再。我认为，中国传统连环画衰落的原因主要有三点：一是上图下文的表现形式不适应新的时代；二是电视等新媒体的出现，吸引了大批的连环画读者；三是对外开放，中国从计划经济走向市场经济，传统连环画不再被市场接受。后二者看上去是主要原因，实际上，追本求源，问题还是出在“上图下文”的表现形式上。
我国传统的连环画形式不同于国外连环画的特点可以归纳几点。一是上图下文，二是表现手段主要靠线描。文字优美、简练，文学性强，内容主要是以改编为主的文学作品，一般的连环画作品，不看绘画就可以了解故事情节。绘画手段主要是线描，其次是吸收了各个画种的表现形式，如在连环画作品中，经常可以看到运用油画、水墨画、水彩画、版画等诸多表现手段。我国优秀的连环画作品，尤其是获奖的连环画作品，如果单独从一个画面上看，是很难区分
这是一幅连环画作品，还是一幅故事插图的。我国传统的连环画更像一幅幅艺术佳作。
而国外连环画的主要表现特点是什么样的呢？是一页多幅。有的国家称为连环漫画，也有的国家称为漫画或卡通，说法不同，形式却一个样。像美国的《超人》、《蝙蝠侠》、《人猿泰山》，法国的《枪手》，日本的《铁臂阿童木》、《机器猫》等等，我们耳熟能详的连环画作品，几乎都是采用一页多幅的连环画表现形式。内容多为原创，绘画主要以钢笔表现，手段灵活多变。但故事情节主要靠绘画表现，如果只看文字，不看绘画，是很难了解故事情节的，相反，只看绘画，不看文字，却能看出个故事大意，这就是为什么我国许多漫画发烧友不懂日
文，却能抱着日本原版漫画津津有味阅读的原因。
由于我国用一页多幅连环画形式表现故事的时间较短，从上世纪90年代算起，也不过十年左右。而这方面的理论研究更为匮乏。我认为较好的有王庸声先生的《故事漫画纵横谈》、张昆女士的《漫画的独特语言》，前者是我国第一本全面介绍世界连环画的来龙去脉的著作，列举了世界上许多著名的画家和作品。后者则深入地分析了连环漫画的独特语言，为连环漫画的创作者提供了坚实的理论依据。但我认为，对于一页多幅连环画表现形式的理论探讨还不够，专著还不多。理论的缺失是阻碍我国连环漫画发展的重要因素。
现在，我看到又一本令我眼前一亮的三十万字的《映画传奇》，作者叫刘健。我和他从未谋面，他曾打过电话说，想写一本关于连环漫画的理论书。谁知，不到一年的时间，书稿真的写出来了，这让我很感动。说他是研究连环漫画的理论工作者，他不是；说他是连环漫画的出版工作者，他不是；说他是连环漫画的画家，他不是。从常人的眼光中看，他充其量就是一个漫画发烧友。但正像他说的：“至于说到我在卡通界的地位，其实就是边缘人物。但边缘人物可能是一种劣势，也可能是优势。身处边缘往往能够拥有旁观者的冷峻，会有不同的视角。”我认为，这本书的付梓，已经证明，他是连环漫画的专家。
其实，刘健写出此书并非一时冲动，他有着很强烈的忧患意识。他曾经说：“中国已经是WTO的成员了，文化产品市场的开放虽然还没有明确的时间表，但却也只是早晚的问题……中国本土的卡通业发展虽然比较晚，实力弱、家底薄，但我们始终拥有一个最大的‘比较优势’，那就是本土化。但是，这个竞争力在全球化的背景下，却是非常容易丧失的。 比如，某个日本大型出版集团在中国投资办学，按照日本的模式培养中国的漫画家，然后让他们在日本人在当地投资创办的漫画期刊上发表或出版漫画单行本。这样一本，本土化的优势也最终丧失了，中国就只剩下了庞大的漫画市场而永远丧失自己的漫画业。从这个角度上看，了解日本卡通的发展历程，借鉴他们的经验，抓紧有限的时间，迎头赶上，将是我们这一代人的责任。
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目录
导言
基本概念与研究方法
卡通的出现与早期发展
黄金时代的卡通帝国
新浪潮的勃兴
结束语
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文摘
书摘
70年代，日本经济社会的发展驶入快车道，人们的行为和观念发生了诸多变化。而手冢治虫的漫画，在这一时期也发生了一些明显的改变。1972年，他创作的漫画《佛陀》开始在《希望之友》杂志上连载。在这部作品里，手冢治虫一改以往擅长的童话风格，以严肃写实的笔法，讲述了佛祖释迦牟尼的传奇故事。《佛陀》于1975~1：获文艺春秋漫画赏。到了1973年，手冢治虫的另一部代表作《黑杰克(BLACK JAcK)》①连载于《周刊少年CHAMPION》。这是一部彻底颠覆手冢漫画世界的作品，在他的漫画作品中，第一次将性格复杂的问题人物作为漫画的主角。虽然黑杰克是一名医术精湛的大夫，但却有着自己特立独行的价值观，很难用好坏来给他下定义。而当读者真正接受了黑杰克的时候，人们也自然而然地会对手冢治虫给予更高的评价。1975年，《黑杰克》获日本漫画家协会赏特别赏。1977年，《黑杰克》同手冢治虫的另一部漫画作品《三眼神童》一起获得讲谈社漫画赏。同年，讲谈社开始刊行《手冢治虫漫画全集》，前后共出版了300卷。1979年，年过半百的手冢治虫因为在漫画领域的杰出贡献而获得严谷小波文艺赏。
80年代初，手冢治虫和他的“铁臂阿童木”以一种非常特殊的方式来到了中国。在当时，刚刚进军中国内地市场的东芝公司非常希望能够在中央电视台播出自己的电视广告。可是，此前中央电视台从未播放过外国公司的广告片，而且有关方面也还尚未制定出相关的政策法规。最后，双方商定了一个变通方案，由东芝公司出资购买了《铁臂阿童木》的播放权给中央电视台，而中央电视台则把东芝公司的广告放在动画片前播放，播出时间是每个星期日的晚上六点三十分。这也是中国电视机构第一个固定的卡通节目档期。此后不久，《铁臂阿童木》的原版漫画由中国少年儿童出版社引进出版，并在全国范围内发行。手冢治虫的名字也开始为中国人所熟知。
步入80年代的手冢治虫，进入了自己漫画人生的收获期。1980年，“火鸟”系列的剧场版动画《火鸟2772》在东宝戏剧场公映。该片先后获得拉斯维加斯电影节动画部门奖和智利的主都漫画展览奖。同年，手冢治虫先生以国际交流基金漫画大使的身份赴纽约联合国总部，并发表了题为“现代日本漫画的文化”的演讲。
1984年，手冢治虫以漫画《向阳的树》获小学馆(青年部门)漫画赏。1985年，手冢治虫获得东京市民荣誉奖章。同年，他的实验漫画《跳》获得广岛国际动画电影节冠军奖。1986年，手冢治虫的《控诉阿道夫》获讲谈社(
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