品牌：薛燕平
基本信息
·出版社：贵州人民出版社
·页码：184 页码
·出版日：2004年
·ISBN：7221065195
·条码：9787221065193
·版次：2004年5月第1版
·装帧：平装
·开本：16开 16开
内容简介
“夜郎自大”长篇小说丛书的作品虽风格各异，但它们都有很强的现实感。作家对当下生活的积极介入，是应该得到鼓励和支持的，尤其这些作品对当下生活复杂性的理解和感受，显示了别一种品格和精神。
本书延续了作家对北京普通人生活的关注，在幽深的胡同，在同样幽深的情感关系中，小说状写了一种阴雨般的情感纠葛，道一声“吉祥”，既是祈祷也是祝愿。
本书从题目上看，显然都是和情感相关的小说，这是小说写不尽，也是人类永远倾诉不尽的话题。三篇小说都对“爱、情”有话要说，但述说的情感和背景却相去甚远。
作者简介
薛燕平，北京人，现在中国文联出版社任编辑。中国作协会员。九十年代开始文学创作。出版过长篇小说《燃烧的向日葵》、《我的柔情不懂》。作品集选入云南人民出版社“她们”文学丛书。系鲁迅文学院“第三届全国中青年作家高级研讨班”学员。
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序
夜郎是我国古代一个小国的国名，主要分布在今天贵州中西部和北部。“夜郎自大”的典故，源于《史记·西南夷列传》“汉孰与我大？”之语，细细地研读史料，你会发现，最先如是问者，却是与夜郎王同样闭关自守的滇王尝羌。后来汉使唐蒙到了夜郎，夜郎王多同也以同样的话语相询。由于一般人对史书不可能去深究，所以人云亦云，以讹传讹，置尝羌于不顾，遂把“夜郎自大”的由来与贵州相联系。说以上这些，是对典故的追本溯源，把历史的本来面目还给历史。其实，从另一个角度来讲，对于自身并非甘于闭塞的夜郎王，他询问“汉孰与我
大”，除了他为自己在西南夷中的强大与富足而自豪、自信外(拥有精兵十万)，也是渴求了解外面的信息，这原本无可厚非。自信的人是不会在乎两千多年前的祖先是如何说的，因为只有自信才敢于否定自己，才敢于调侃自己。贵州人民出版社推出的这套长篇小说丛书以“夜郎自大”冠名，自然不是妄自称大，而是反其意而用之，试图借史、借事来凸显贵州曾经是海现在是山而雄浑博大、能纳百川、群山竞秀的博大胸怀。全国不同地区的优秀长篇小说作家，将最优秀之新作汇聚于“夜郎自大”丛书，应该说是一件非常有趣并值得关注的事情。由此也体现了贵州人民出版社为繁荣社会主义文学创作所做出的努力。
进入新世纪以后，长篇小说的发展在文学界可能是最为引人瞩目的现象之一：一方面有人在慨叹文学的边缘化，一方面长篇小说的出版空前兴盛；一方面有人对市场化忧心忡忡，一方面高水平的长篇小说越来越多。这显然是个矛盾的现象。我曾在不同的场合表达过，文学的边缘化是个不真实的问题。即便在文学最受欢迎的时代，文学也不是社会生活的核心，它仍然受到多方面因素的制约。不曾是中心，何来边缘化。我们曾由衷地呼唤文学或文化的多元化，如果没有市场，在当下的语境中，这个多元化如何成为可能。因此，就长篇小说在当下的情况而言，我认为是发展的最好时期。就高水平的长篇小说的艺术成就而言，可能还没有哪个时期可以来比较。
但是无庸讳言，文学就其受到关注的状况来说，确实是呈下跌的趋势，关注文学的人越来越少，这是事实。我们再也不可能想象一部小说可以像《红岩》、《林海雪原》、《青春之歌》、《欧阳海之歌》那样，发行几百万册。但这是社会的进步，是文化消费市场多样和发达的现象。高科技的文化消费制品、电视、音像、游戏、娱乐性杂志以及健身、美容、旅游等丰富的文化娱乐活动分解了原有的小说读者，这是小说读者群体趋于萎缩的外部原因。我们还不能简单地判断这就是一件坏事。让所有的人都来关心包括小说在内的文学，既不可能也不必要。但是，高水平的、有可读性的长篇小说发行十几万甚至几十万的情况并不鲜见。因此，对包括小说在内的文学大可不必持悲观态度。
“夜郎自大”长篇小说丛书的作者关仁山、荆歌、衣向东、欧阳黔森、陶纯、张人捷、薛燕平、王伶、褚远亮等，都是国内著名的小说家，他们的作品已经产生了广泛的影响。这次他们汇集于“夜郎自大”长篇丛书的作品，就创作而言，均有相当的水准，也都是他们个人当前最为优秀之作，相信会给读者带来新的阅读感受和经验，起码我认为这些作品都是值得一读甚至值得关注的。关仁山成名于“新现实主义冲击波”，他的长篇小说《天高地厚》引起过较大反响。《权力交锋》坚持了他关注现实的一贯风格，但小说对改革开放不断深入也日趋复杂的过程，不是止步于简单的歌颂上，而是着意于尖锐激烈的斗争和交锋中，展现改革的艰难和不可阻挡，气势恰如渤海湾的涛声，声震寰宇：荆歌的《慌乱，是写普通教师生活的作品，小说虽没有跌宕起伏的情节和故事，但在日常生活中，在一些细微甚至琐屑的细节中，荆歌似乎写出了一种情绪，它有些忧伤、有些温暖、有些亲切也有些亦真亦幻。这种飘动飞扬的情绪，一如一曲江南的丝竹管弦缓缓地浸入人心；衣向东的《在阳光下晾晒》，从表面上看似乎意属于红尘滚滚男女之情，但透过这些风情和当代世风，作家表达了一种对人的深切悲悯和同情，在远离家乡的日子，在异乡，男人和女人是多么需要有形的扶助和无形的抚慰，欧阳黔森的《非爱时问、张人捷的《恨有多久》和。……
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“夜郎自大”长篇小说丛书的作品虽风格各异，但它们都有很强的现实感。作家对当下生活的积极介入，是应该得到鼓励和支持的，尤其这些作品对当下生活复杂性的理解和感受，显示了别一种品格和精神。
本书延续了作家对北京普通人生活的关注，在幽深的胡同，在同样幽深的情感关系中，小说状写了一种阴雨般的情感纠葛，道一声“吉祥”，既是祈祷也是祝愿。
本书从题目上看，显然都是和情感相关的小说，这是小说写不尽，也是人类永远倾诉不尽的话题。三篇小说都对“爱、情”有话要说，但述说的情感和背景却相去甚远。
目录
序 一次文学的盛会
第一部
第二部
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文摘
书摘
舌头，磕磕绊绊没完没了地说着。一开始，我和小姑都弄不懂旦旦为什么会对欧阳有很深的敌意，按照常理他应该感激欧阳和亲近欧阳，是欧阳让他告别了没有父爱的生活，而且欧阳是那种对孩子和女人有求必应的人。或许他是嫉妒欧阳对于他母亲的爱情?这是我和小姑最终达成的一致看法。我们达成了一致看法的时候是在上个星期日，我和小姑逛新东安市场，转到地下一层，见有一个“星巴克”咖啡屋，便找了个座位坐下来。我们的左前方是一对恩爱的外国老年夫妇，他们对视的时候．眼睛里依旧充满一种让人心动的东西，当然不是热恋当中的那种飘忽不定的燃烧的情火，而是经过了历练后的平和而饱满的持久情感。我和小姑自然而然地从眼前这对异国老夫妻而想到了大姑和欧阳，那个一致的看法也就是在那时产生的。当时还谈到了旦旦的感情，我觉得旦旦身边虽然有许多女孩子，可他却十分孤独，似乎他的感情世界是一个封闭的铁罐，温柔，作为一种水性物质，是永远无法进人的。
旦旦还在不停地朝酒杯里倒着酒，不停地仰脖，喉结不停地蠕动，吞咽。仿佛他是个机器人，只被人设定了这一个程序。喝酒的人是劝不得的，所以我和小姑只能耐着性子等待，等他
将酒喝完。时间过得很慢，我不敢去看表，怕对旦旦的情绪有影响，但我从刮进来的风已经十分凉爽的感觉上，判断出时间已经不早了。屋外越来越安静，让旦旦说话的声音显得越来越近，越来越刺耳。我趁旦旦低头的时候，将酒瓶里剩下的酒倒在了身后的水池里，酒味一下子便在屋子里弥漫开了。我估计旦旦的神经已经麻木了，浓郁的酒气居然没有引起他丝毫的注意，他醉眼迷离地拿起酒瓶看了看，嘟囔了一声，然后放下酒瓶，摇摇晃晃地站起来朝外走。“他是……自作自受……活该！”旦旦说着，还回过头看我和小姑。我上去试图搀扶他，被他甩开了。我看着旦旦在明亮的月光里迤逦歪斜地拐过弯儿，听见他用力地拉开屋门，又用力地关上，然后便安静下来。
我瞒着大姑父独自一人去协和医院看茯苓。我走在医院那充满药味儿的走廊里，看着那些身穿白大褂儿、脚步急匆匆的大夫护士从我身边掠过，还有那些或弯着腰或倾斜着身体，被病痛折磨着的病人，我感觉到一种健康地生活着的愉悦。我隐约地感到那种愉悦的感觉有些卑鄙，近乎有一种以强凌弱……我意外地看见了远处的小静，她的身旁是一位穿着病号服的中年男人。小静高高举起手，向我打招呼。
我问小静是不是亲戚住院了，一边问，我一边打量着小静身旁的
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