中国三大导演过年该一起看《博物馆之夜》
赶在过年的时候没什么事情，到电影院看了场电影，看着好多人一家老小热热闹闹买票看《博物馆奇妙夜》，也就随大流看《博物馆奇妙夜》。
坦率地说，从电影的主题、到故事到情节起承转合到人物关系到矛盾冲突……都没有什么新奇特别的地方。
但是，一场电影下来，满场不时都有笑声。这笑声不是《无极》和《夜宴》放映过程中的滑稽失禁导致的笑场，好几处都是一家老小不约而同地会心郎笑。
阿冈心里突然冒出一个念头，也许该让张艺谋、冯小刚和陈凯歌三大导演在过年时候结伴和那么多一家老小一起看场《博物馆奇妙夜》，也许他们会更加清晰想到如何更单纯地做商业电影，也许能更加清晰未来中国的商业电影该何去何从。
(凶残的暴龙变成了博物馆的骨架，竟然养成了象小狗一样爱玩追骨头的游戏)
好莱坞当红喜剧明星本·斯蒂勒饰演的赖瑞，是一个人到中年却时运不济的梦想家，有着一个离了婚的前妻，一个心智日趋成熟、越来越明白世故的儿子，和朝不保夕、一事无成的职业生涯。
为了保留周末能和儿子见面相处的仅有一点权力，赖瑞必须尽快找到一份固定的工作，确保自己不至于被房东赶出来。所以他别无选择地接受了根本就没有什么新人能坚持下来的一份工作——担当起博物馆守夜人的职责。
然而，奇妙的夜晚，匪夷所思的事情上演了，博物馆里所有的物件都活了。从暴龙骨架到狮子猴子，从猿人祖先到野蛮的匈奴王，从美国前总统罗斯福(罗宾·威廉姆斯饰)到印第安美女，从微缩西部牛仔到古罗马军团……
极度震惊的赖瑞一开始搞得险象环生，差点没命，连一本破旧的使用手册都被淘气的猴子撕烂……天一亮就忍不住逃之夭夭。
(美国前总统罗斯福的蜡像告诉赖瑞，让整个博物馆活过来的根源，就是那个古埃及金符印章)
然而，面对儿子失望的目光和在同学面前抬不起头的自卑感，赖瑞又硬着头皮回到博物馆，潜心学习各种历史和科学知识，自己研究出一套对付各种危险的办法，最后竟然把一切都控制住了，而且一点点发现这些每夜活转过来的蜡像们各自的特质和优点，也发现了原来是古埃及金符印章的魔力让整个博物馆活过来。
此时，即将退休的三个博物馆老守夜人却阴谋盗走那个有魔力的古埃及金符印章，并且嫁祸给赖瑞，而赖瑞联合博物馆所有的蜡像和展物，全力以赴终于在黎明到来之前，把那道古埃及金符印章夺回来，并且将三个老守夜人逮住。同时还促成了前总统罗斯福蜡像和印第安美女的爱情，并且成全了美女同事麦菲博士对印第安美女身世的探究。
这一切神奇的事件竟然被电视台拍到了各种蛛丝马迹，无形中变成博物馆最好的广告，让本来面临倒闭关门的博物馆一下子游客纷来、热闹非凡；赖瑞也成了儿子和他同学们心目中的英雄，他们夜夜在活过来的博物馆里体验和历史嬉戏的无限乐趣。
(在微缩景观的小人面前，赖瑞变成了巨人国的巨人)
如此典型的好莱坞商业片模式，如此简单的故事情节，如此老套的人物关系设定，怎么能够吸引那么多人走进电影院呢？甚至很多周都能在美国票房排行榜上盘踞。
仔细琢磨，发现《博物馆奇妙夜》有三点做得非常极致，所以能够把一部本来很平淡的片子做出吸引人的味道来。
第一，《博物馆奇妙夜》在商业片的定位和类型片的设定上非常明确，单纯到了极致。
喜剧、奇幻、家庭、动作四大类型特征非常明显。从表演风格到情节桥段，无不充满了喜剧特质，就是本·斯蒂勒和罗宾·威廉姆斯这两大主角的选用，到几个配角的选定，都无不充满喜剧因素和笑果。
影片的整个拍摄基调、镜头运动、色彩、剪辑，无不把动作和奇幻的特质明确得秃子头上摆虱子，再明白不过了。
至于家庭特质，那就再明白不过了。
(不好好研究历史，赖瑞怎么能知道那个满口外语的铜像是哥伦布？)
第二，《博物馆奇妙夜》的核心观众群和辐射观众群设定得非常清晰单纯，到了极致。
儿童学生群、十几岁青少年（Teenages)和他们的家长，还有年轻的女性观众带动情侣观众群。
美国的电影内状况如何，阿冈没有亲临不敢随便断定，但是在北京的电影院内，阿冈看到场内观众至少一半以上是十来岁的孩子和他们的家长，另外一半都是情侣。
其实，这样的目标群，其实只要打动一个，卖出去的电影票至少是两张到三张。难怪好莱坞每年针对未成年观众群的电影层出不穷。
而中国近几年号称商业大片投入几亿元的巨制，真的让制片人和导演说说他们电影的核心目标群到底是谁，让哪些人带动哪些人进电影院，恐怕没有一个大导演能说得出来。
所以国产大片只能拼了命用噱头疯狂炒作比较空洞无物、乏善可陈的内容和情节，只是到底有多少老百姓真正买账呢？不知道号称06年票房老大的《满城尽带黄金甲》是否有收回投资？是否在留下满片爆乳之外，还给观众留下更多寓教于乐的东西？
(淘气的猴子总是喜欢恶作剧地偷赖瑞的钥匙)
第三，《博物馆奇妙夜》的特技做到了极致。
如果大家仔细点算一下，整部影片至少有近一半的情节、镜头是有特技成分的，其中三分之一基本是靠着特技支撑画面视觉效果。这样大量的视觉特技，恐怕一点都不比当年的《勇敢人的游戏》少花功夫。
关键是这些特技并不是为了炫耀特技而做，也不是为了单纯的画面效果而做，观众看电影的时候，根本不会意识到那些是特技效果，一点也不会在想“哇……这部电影的特技做得真牛逼”，而只是会被情节牢牢抓住，只会担心赖瑞能不能逃过暴龙骨架的追捕？能不能躲过狮子？能不能从猴子手里拿回钥匙？……
把特技做到让观众忘了特技的存在，这才是真的从根本上做到极致的特技。
相比之下，张艺谋的《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》、冯小刚《夜宴》和陈凯歌《无极》，你看到的满眼都是特技和视觉效果，你看一个个镜头的时候，心里有时候会忍不住赞叹“哇，这特技做的太牛了”，或者“哇……这画面漂亮的……实在没的说”。但是，情节呢？人物呢？故事呢？观众们又投入多少。
(给孩子们看的电影，最后三个坏的老守夜人一定要受到惩罚)
没错，商业大片也许无需要求太高的思想性，无需要求太高的艺术价值，但是至少也要遵循电影的第一原则——“彻底催眠观众，让他们尽可能地投入到故事中”。只有让人忘了“我”存在的电影，才是好电影呀。
想到这里，阿冈心里突然出现一幅这样的画面：一个叫张艺谋的小朋友、一个叫冯小刚的小朋友和一个叫陈凯歌的小朋友，各自抱着一大桶爆米花，在爷爷奶奶、爸爸妈妈、叔叔阿姨的陪同下，坐在电影院的大银幕前，瞪大眼睛，不时惊呼不时哈哈大笑地一起看《博物馆奇妙夜》；不知道那样多年之后，中国的商业电影是不是不用再看奥斯卡、嘎纳的脸色，不用再揣测评委们的喜好的意图，干脆痛快淋漓彻头彻尾地商业一把？
(凶恶的匈奴王也有极尽滑稽幽默的一面)
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