李倩妮，大部分时候叫Jennifer Li，上世纪80年代出生于深圳，1995年赴英国留学，1997年赴美国丹佛大学攻读国际金融专业，2001年考入美国哥伦比亚大学，攻读硕士学位。
Jennifer，越来越多的人叫她妞妞，是耗资2000万人民币、中国第一部英国全景拍摄的青春校园片的故事原作者、误打误撞的编剧，和成功竞争上岗的女主角。
妞妞，在剧组同事阿豪的广东普通话里变成了溜溜，在MSN上的名字是100%Jenni，隔着12小时的时差，我们用比唇齿更灵活的手指谈天。
Ａ信手拈来，她喜欢使用较短的句子，记录生活&娱乐自己 他们说这是诗歌
在《时差7小时》的电影宣传册末页，一首题为《北纬55°》的诗歌令人眼睛一亮，如果说“少年留学生”、“少女作家”和“自编自演”这样的短语已经令人有惯性的疲倦，《北纬55°》绝对会使你精神一振，因为它简单，有故事，而又个性十足。
在电影拍摄后期唯一没有妞妞的戏份的一天，她一个人去了Basingstoke的一家咖啡店，点了很多泡沫的Capuccino，写下了包括《北纬55°》在内的很多的字，顺便观察着来来去去的人，幻想着关于他们的各种可能。对那段时间的妞妞来说，能安静地坐着，想一些没头脑的事而不用说话，已是难得的幸福。
她擅长用较短的有节奏的句子记录，记录某段生活，记录某刻心情：
“三角恋爱的桥段有点 伤悲/JEN的对白开始游向乏味/绵羊的剧本担心没什么 品位/阿甘和我只好来杯 咖啡……”那是她和导演一起完善剧本；
“某年夏天/6月天到 9月初/夏天开始 就结束/蓝色最终还是/回到同一个 温度/七八月只是过渡/不过是我们 一时糊涂/不值得我就此止步/……/你装潇洒我就 扮酷/你刚转身我就 跑步/分手又算不上什么 大手术……”这是某段既真实也是虚拟的心情。
其实是因为时间紧张，才选择了这种概括的记录方式。她的时间永远不够用，大队人马开到英国之后才开始充实即将开拍的电影剧本，有的人要中文版本，另一部分人要英文版本，一边写一边翻译，所有的人都在催剧本，她焦急起来恨不得一分钟可以打5000字。
整天整天地说话讨论剧情，整天整天地敲打键盘，白底黑字一盯就是十多个小时，坐到餐厅对着不合胃口的饭菜，妞妞累得根本不想说话，这就是那段时间的生活。实在抽不出多余的时间来记录，所以选择短句，分段，押韵，高概括性，还可以娱乐自己。
B拍摄花絮＆成长 相对于电影，这才是正剧
作为编剧
当导演阿甘提出要妞妞自己把小说改成剧本时，她用了n个问号表达强烈的不可置信：“你说什么？？？？？”可是后来糊里糊涂地也就开始写了，写着写着也就觉得好玩了，E了三十页左右给阿甘之后接到他的手机短讯：你不写剧本太浪费了！
那个时候，嘿嘿，说完全不得意那是骗人的。
但是剧本与小说毕竟不是同一件事，其不同就像正式的电影剧组跟学校话剧剧组的不同，问题接二连三地出现，妞妞在某一瞬间忽然警醒，她开始意识到，她在这里为的是学习，为的是梦想，为的是看更宽阔的世界。而其他的每一个人，为的是生活，然后可能是梦想，然后可能是学习。这其中有太大的不同。
她放下手里十万火急的剧本，去街上闲逛，在家私店的沙发上睡了一觉，打电话给借住她公寓的朋友，问他有没有用正确的方法替她洗留下的衣服，还说到他的奶油烤白菜，然后回来，坐下，继续工作。是啊，白菜既然烤好了就得替它抹奶油，事情既然开始了就得继续。从出生时的第一声啼哭开始，成长就已经是注定了的事，你只能前行，别无选择。
然后立刻着手处理问题，逃避只会令问题越来越复杂。沟通，说服，加上一点点的运气，问题一件件被解决掉，事情开始渐渐步入正轨，剧本的构思也进入美好的“喷泉期”。妞妞尝到了直面问题的好处：“原来，马上去做一件事情真的会有出乎意料的效率。”
作为女主角
剧本的面目渐渐清晰，出于珍惜的心情，妞妞开始有自己演自己的想法，她把这个意思跟导演说了以后，人家却完全没有反应。很快，男主角确定了Edison陈冠希，同时开始在网上征集女主角。于是妞妞跟普通的应征者一样寄资料过去，让导演筛选，然后参加试镜，每一步都是和大家站在一样的起跑线上，没有任何特权。
“那天试完镜，我的心情糟透了，觉得之前任何的练习都是多余的。我完全没有发挥好。”她沮丧到了极点。
可是事实上，她表现出来的自信和聪明足以令她出类拔萃，更让导演吃惊———她肯定不是最漂亮的，但她绝对是最真实的。
入选并没能消除她的压力，光是要见到著名帅哥陈冠希就已经足够她紧张。在新闻发布会前夕她在服装间里团团乱转配不出合适的衣服，“急得要嘘嘘”。然后是首次面对镜头，一声Action之后她连路都不会走了，还没张口念台词就被喊CUT，反复几次，越在意越紧张。最后导演忍无可忍说：“这走路怎么是这么走的呢？ 去，到外面跑五圈再进来！”
P颠P颠很弱智地绕着圈跑，心里还感慨：“天，这才是走路啊！”跑完后继续开工，会走路了，过了。
作为戏中的自己
“……闭上眼睛就看到 903DJ/要不是你我又怎么会/让绵羊插上翅膀 飞”，这原本就是她的故事，是她想要完成的事，她常常陷在戏中不能自拔，在开拍之前就泪如雨下。
回到故事里的古老小城她忍不住恍惚地想起当初，假如当初两个人手牵手地来到这个美丽的小城，会不会同样手牵手地一起离开？假如两个人多一点头脑发热，是不是真的就会后悔？
入戏是极致的幸福，入戏也是痛苦。
“在走廊听到DJ弹琴的那场戏，我想到了今天曾经是一个纪念的日子。很久很久以前和一个人共同拥有的日子。这么这么久以来，不知道他还记不记得？即使记得，那又如何呢？曾经以为刻骨铭心得忘不了的事情还是淡漠了，模糊了，然后剩下的，仅仅是记得一个日子。”她怅惘地说。
时光以戏的方式倒流，再走一遍，再数一遍，数数幸福，数数苦，一二三四五六七，如果可以数得清，如果可以还给你。
C与Edison 好莱坞那一派的喜剧
妞妞和Edison现在常常在MSN上聊天。听她讲Edison是十分有趣的事情，从最初在尖沙嘴看见的海报开始，她这样形容：“阳光从中间的那个男生开始发热，歪着嘴笑得很坏，很ABC，轮廓很帅。他就是Edison。”
而在新闻发布会之前，Edison的经理人和助手们先行前去打探，看看是不是够规模，看看是不是值得来，甚至于看看Edison有没有水喝。他们明察秋毫，面无表情，令身为编剧和女主角的妞妞十分泄气。
发布会开场，终于见到真身，“站在众人的中央，他像个水晶球似地发光。他朝我点了点头，像从漫画里走出来一样，微微地笑了一下。”嗬！
等到开口聊天，发现对方不过也是一个八十年代出生的小孩，该认真的时候认真，该顽皮的时候顽皮，发起脾气绝对地酷，玩起游戏来绝对地扮猪吃虎，跟妞妞吵架两人像幼儿园大班的小朋友，争相找导演告状。可是当妞妞过于紧张的时候他往往也是第一个上前安慰的，而且不是一般地擅长睁着眼睛说瞎话：“没有关系的。随便他们怎么说，没有人可以把气出在你身上。你什么时候看到我向你抱怨什么？”
妞妞吃惊得忘了哭泣：“谁说你没有？你们都一样！”
Edison向站在不远的Cary使着眼色：“有吗？我们有吗？”
Cary：“没有，我们什么都没有。”
大家哈哈大笑，谁还能继续生气呢？而且很奇迹地，事情往往就在这样的时候出现了转机，该出现的人出现了，该到位的机器也到位了，光线恰到好处，一切迎刃而解，天衣无缝。
回家的路上，坐在黑色圆头的TAXI里，缓缓深入英国街头老旧而唯美的黄昏。整部电影就这样拍完了，可是妞妞还是不太敢相信———从父亲一句无心的话，到小说完稿，到中英文的剧本，然后是电影———她竟然都完成了。
窗外，路边，嵌着一小块一小块正方形玻璃的红色电话亭慢慢地后退，远了。她一路紧绷的心情也慢慢地放松，轻了。Ce’t La Vie，原来这就是人生。
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D 其他的手指聊天 镶嵌表情的默剧
女报：描述一下你的童年。
妞妞：从来不喝牛奶，煮鸡蛋绝对不吃蛋黄，被骂过很多次还是很坚持。
小时候练琴，一坐可以坐两个小时，随着年龄的增长耐心越来越减退，还好，也没有被认为是钢琴天才。
一直喜欢很大很大的波板塘，后来终于吃到的时候觉得一点也不好吃，然后知道外表也是会骗人的。有一阵子喜欢戒指糖，非常晶莹剔透。最喜欢叮当。
女报：学金融，写作，拍电影，做电视节目……说说吧，你的梦想和野心要放在哪里？
妞妞：拍电影，最想拍非常好非常有感觉的电影，希望参与创作过程，可能是写，可能是导，也可能是演。至少现在是这样想的。
女报：你曾经说过，“外国的城市很好，可是走在他们的大街上，我不想去建设它。”这是一种什么样的状况？
妞妞：就是感觉不属于，和我没关系。现在还是如此，希望建设的还是中国。就好像是奥运会，不管你在哪里，都会有为中国捏把劲的感觉。
我希望回来中国生活的时候，不需要因为环境的需要而变得很复杂。我喜欢简单明了，很多事情都是，比如电影，比如书，比如和人相处。所谓简单明了不是没有深度，而是很不喜欢故意的复杂化。
中国始终能给我激情，毕竟是中国人，毕竟是自己的国家。而且我觉得中国处于一个蠢蠢欲动、非常冲动的年代，是一个将会发生很多奇迹的年代。
女报：关于传统中国人，外国人的印象通常是：温良，陈腐，内敛，以及毫无个性。你认为新一代中国人的关键词是？
妞妞：自我，柔韧，创新，在中西文化中寻找自我平衡。
女报：无论是小说还是电影，我知道你完成得都不轻松，你在记录什么？
妞妞：在成长的同时，我害怕会忘了现在铭刻在心里的感觉。文字或者影像都可能是最无力的最软弱的一种纪念。中国文字和西方单词的拼凑，永远比内心的感觉要来得单薄。可是，又能有什么别的更好的办法呢？如果你知道，请告诉我。
后记：如果看了《时差7小时》或者原作《长翅膀的绵羊》之后，你认为和《北京人在纽约》相比，这一代的留学生纯粹是在无病呻吟，或者你竟然跃跃欲试，想要替作者总结出写作意图和更深刻的意义，那么我们不得不遗憾地说，你，有些老了。
编辑：慕荣楚楚
