每一个午夜，时钟敲过了１２下，夜色的空气中准时弥漫起一个曼妙的女声，故事流淌在电波中，略过熟睡的人们的耳际：
男孩对女孩说，如果我只剩下一碗粥，我会把一半给我妈妈，另一半给你。那一年，他们１０岁。女孩执意地认为男孩是爱她的，大人们都说，这么小的孩子哪懂得什么是爱？
日子就这么过去了，女孩平静地恋爱、结婚、生子。很多年以后，她还会回想起当初那个男孩子的话，她觉得，那才是爱情。
的确，究竟怎样的爱才是爱？我们谁都无权给爱下一个定义。我们有权做的不过是坐在灯下，于卷卷墨香中寻找心中的颜如玉，在黑暗的影院中，凝息倾听于岩井俊二诉说的那些人，那些事。
四月，是樱花漫舞的季节。如果不是影片一开头的交代，观众也许无法辩认出这是东京清晨的街头，漫天的樱花瓣是淡粉的阳春白雪，缤纷在空气中，飞扬在镜头前，漫舞在１７岁的美丽少女榆野卯月的心里。东京的街头没有繁华，没有喧嚣，没有我们以往所熟识的一切城市的痕迹，东京的街头好似因为少女榆野的到来而悄然展现了它不为人熟识的另一面，宁静、干净、清新、怡人。这本不是人人的东京，这是榆野的东京。黑暗中的荧屏上竟然完全充持着这个来自北海道的少女眼底的城市，观众看到的是那一片纯净的内心世界。
她开始了在这个城市独自的生活。一切对于榆野来说都是崭新的，陌生的。开朗的同学，谨慎的邻居，和蔼的杂货店主，耐心的导师，奇怪的电影院观众，还有忙碌在书店里打工的男孩子。榆野小心翼翼地试图将自己融入城市的每一个角落，有时她显得局促不安，在被问到她为何会选择武藏野大学时她突然表现得十分紧张，在出电影院外被陌生男子尾随时，她害怕而狼狈地骑车急驰。就这样，岩井用摄象机镜头平静地记录着一个少女简单的生活。我们可以想象，日子随着镜头缓缓淌过，不着痕迹的生活。然而〈四月物语〉的导演不是阿巴斯，不是陈英雄，而是岩井，岩井用了将近大半个小时的时间来展现榆野新生活的目的并不在于仅仅拍摄一部生活流电影给大家，而是在不知不觉间把故事讲述给大家听，这就是岩井，这个ＭＴＶ出身的导演独有的方式。
山崎，书店里忙碌的男孩子在一个雨天认出了榆野。
“你是不是ＸＸ高中的学妹？”
榆野捧着新书，害羞地，浅浅地，微笑了。
为了这份少女的爱恋，她独自考来东京陌生的城市念大学，一个人生活。于是，的谜底都揭晓了。或者，岩井本没有在剧本中设下过悬念，但是观众依然有着如同看到与博子长的一样的藤井树那一瞬间的眩晕。浮起一个“原来如此”的微笑。
一个少女，心中坚守一份甚至算不上爱情的爱情，勇敢地向自己本不可能拥有的生活迈开了脚步。她是那样一个宁静的少女，当钓鱼兴趣组的老师称赞她甩杆动作时，观众可以发现，她本身的气质就与这项活动十分吻合，她做得那样的好，一扫刚来大学时的彷徨与不安，脸上是自信的笑容。她骑着自行车穿梭在田埂间，画面是是岩井式的葱绿的麦田，镜头一个接一个无声地淡入，又无声地淡出，我又一次晕旋起来，骑车的是少女藤井？是少女榆野？还是那群漫游在莉莉周的世界中的少年。青春的故事没有边界，如同那一望无际的葱绿麦田。守望着的少年人心中都充满了对那片蔚蓝天空的向往。
青春和初恋是一种淡淡的甜蜜交织着淡淡的伤感，就像一首少女唱的歌“为什么阳光不停地耀？为什么心儿不停地跳？为什么那些鸟儿不停的唱，为什么我的泪儿不停地流，别说不是，这是世界的尽头，自从我失落了你的爱，我无法理解这世界中的无奈……”
怎样的爱才是爱？或许成人世界中满是不屑的眼神，也许金狮金熊并不常向岩井招手，但是我们却是一次又一次地被他的故事而打动。
四月的街头漫舞的樱花被一阵大雨淋散，榆野微湿的长发披在肩头，雨水顺着她的发迹滴下，她有些忙乱地跑回山崎的书店借伞，山崎看着这个有趣的可爱的师妹，拿出一大把客人留下的伞，让她挑选。雨伞一把把打开，他这才发现原来客人留下的这些伞全部都是破损的。微微破损的青春记忆，在有意或无意间被我们四处丢失，随处飘散。榆野挑了一把红色花样的伞，伞的一角由于骨架的折损下陷，榆野不断地说这样真的行了，两人在滂沱的大雨中相视而笑，榆野的眼中已经没有了往日刚到东京时的惶恐与不安，取而代之的是另一种自信的愉悦。她快乐地在书店与避雨的屋檐下往返。
我想，很多年以后，无论发生过什么，历经了什么，这个来自北海道美丽的少女一定不会忘记生命中的这样一场午后的大雨。她一定会回味着那淡淡的甜蜜的甚至不能算是爱情的爱情。
那是属于她的青春岁月。
剧照：
