去年的金马奖海报曝光时，媒体介绍说：……今年影展海报回归朴实恬静，海报由插画家陈炳旭设计，金马执委会无意间在报纸副刊发现他的插画作品，觉得他笔下梦幻与超现实的题材与电影的意境非常贴近云云。但是吸引我的不是这些文字而是海报，看到一个人夹着一截彩虹站在彩虹上的背影，像见到多年老友一样眼前一亮，心头也一亮，叫出的名字是布赫兹（Quint Buchholz），一个被很多人悄悄喜欢的德国插画家。
如果在Google里搜索布赫兹，十之八九的相关内容来自台湾，这款金马奖海报未尝没有这种渊源。大陆最早出的一本布赫兹，也是从台湾引进的。就是这本作家版的《灵魂的出口》，布赫兹找了46位不同国籍的作家配文，他的插画细腻精准，总是灰色的雾蒙蒙的天空大量留白，而人物总是现出侧身或者背影——背影是最多的。这种安静、内敛并且神秘得有点诡异的风格一度让我出神，好像他的画正是给人出神用的。我记得每次翻看《灵魂的出口》，就会想起四川腹地的一所小学校，冬天四周都是白茫茫的雾气，学生在雾气里出现又消失，喧闹声和梧桐叶到处掉。那个从来不笑的班主任指着班级日志对我说：“天气怎么能填雾呢？你见过整天都是雾吗？”
一定有整天都是雾的一天。看过布赫兹画的人会觉得他有一张画是为看的人画的，为他隐秘的记忆画的，至少我是如此。或者那些为他的画作配文的人也是，《灵魂的出口》里的每篇文章都有一个故事，“那些文字散发着博尔赫斯的味道”，当初给我推荐的人说。我最奇怪的不是这些画诡异但又纯粹透明，而是布赫兹这个德国画家的柔软，他的画一点也不沉重，一点也不刻板，轻得可以让人飞起来，可以让人立刻消失。布赫兹和我所喜欢的另外两个德国人伯尔和君特·格拉斯不一样，他既不像一块石头，也不像一件武器，他是一块海绵，你挤掉水分，还有空气。而我现在誓言旦旦地谈布赫兹，其实谈的全是他的背影，他只给我们看到背影。
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