《如果·爱》 陈可辛导演
朋友笑我写了半年影院公映的电影，几乎“上一个灭一个”，我自嘲说这也是迫不得已，或许给自己洗洗脑，就不会有这么多无关紧要的不顺眼了。到最后，每次都是抱定毫无期待的牺牲精神买票入场。不过《如果·爱》还是有些不一样，在抱定的依然是毫无期待的“入场思想”之外，倒是还多余一份敬重。毕竟这许多年来，华语电影中都缺少这一类型的片子——歌舞片的影子，我们居然只能在蔡明亮导演的“晦涩艺术片”（《洞》、《天边一朵云》）里看到，这也是憾事。尽管《如果·爱》也是潮流之作（跟《红磨坊》《芝加哥》之风），但编排拍摄完成一部真正的歌舞片，依然值得敬重。
太阳底下无新事。而如今太阳照不到的电影院里的大银幕上竟然也无新事了。《如果·爱》也不例外，讲了一个已经被“千锤百炼”的俗事。歌舞片本不怕俗事，从最近的《红磨坊》《芝加哥》，到经典的《雨中曲》《音乐之声》，哪一部讲的不是俗事？但俗又俗得不快乐、不直接、不大气、不干脆，这就有点让人不爽了。《如果·爱》分三层结构——现实、回忆、戏中戏——讲两个一样的三角恋。“白日梦”本身就是好莱坞式歌舞片的一个特质，所以陈可辛将这部戏的主线定在“拍一部同现实重叠的电影”是很地道的构思。但是在这个框架里面，他置入的想法（做法）太多，比如韩国明星池珍熙那个魔幻色彩的角色设置，比如关于青春记忆的故事，比如穿着睡袍在水里漂浮的场面……它们或许个体都和这个三角恋不冲突，拍得或许也都还好，可是硬把它们全部放在一个歌舞片里“乱炖”，就有点不着调了。
《如果·爱》的班底似乎不容质疑，包括导演陈可辛和两个摄影师鲍德熹和杜可风——这样出来的影像质量你有什么话好说？可是鲍德熹拍摄的上海部分，杜可风拍摄的北京部分，看上去根本是两部电影，剪在一起互相打架。和画面相仿、令人不舒服的是音乐部分，歌舞片的歌曲是第一等的重头戏，可是在《如果·爱》里面，我们找不到一个相似的或连续的调性，各种音乐“无机地”融汇在一起，更像是“乱炖”了。虽然歌舞片并没有一条规定说必须采用曲风一致的歌曲，但是无论如何当听完歌剧腔调之后，突然出现齐秦的《外面的世界》让人觉得有些突兀。实际上，最终令我不是太满意的倒不是《如果·爱》里面找不到所谓的“如果”和所谓的“爱”，而是听不到令人兴奋的歌。
最后不得不承认，在这部“依然值得敬重”的开风气的歌舞片中，有两样还是保持了水准，那就是——张学友的唱功和金城武的长相。
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