每年6月，杂志几乎难逃应景“儿童节”的宿命——童心设计师，童真的产品，甜蜜的糖果色加幽默的可爱。这些，全然是创造给已经“长大”了许久的人们一个重返赤子的moment。然而有一张“baby face”绝对不够，重要的是有一颗“baby heart”——即便没有外在的“娃娃脸”。
全世界除了真正的儿童，最有儿童心理的就是艺术家和无限接近艺术家的设计师，所以，他们容易忘记形骸，将创造的过程及结果呈现一种极有意思的形态。我所认同的一种属于设计的儿童心理，是将手工美学放大。从折纸到线条、从橡皮泥到雕塑感、从漫笔到大胆用色、从积木到镶拼——用手工的质感表达的设计，容易带来最原始的心理反应。在这个方面，来自荷兰的女设计师Wieki Somers做了一系列非凡的尝试，她做了一个“China Stools”（中国小凳）系列，曾是在Design Miami上展出的 “Chinese Stools – Made in China Copied by Dutch”（中国的小凳——中国制造，荷兰复制）主题作品之一。创作过程很单纯，她在北京呆一个月，同中国传统手艺人一起工作，用铝来复制中国的小凳，并涂上象征现代一面的红色。对于所有中国人来说，这个样式的小凳是在南北方传统产品中最漂亮设计之一，也包含了现在很少有机会能看到的熟悉记忆（年幼时的坐骑）。
从这里可以很清晰地看到，做童心设计和做儿童产品完全是两回事。前者能给激起成年人的童心反应，后者则只是做了儿童这个年龄段所需要的东西。
再进一步放大儿童心理的设计，会更多地集中在创造尽量远离社会属性的产品。同样是Wieki，她又带来一叶小舟状的浴缸，设想了一种在沐浴与漂流的结合。以色列人Arik Levy的香水瓶则仿佛是在操场上捡到并藏起的美丽玻璃；西班牙设计师Martí Guixé创作了一个完全空白的时钟，每个时间点都可以写写画画自由定义……看到这些，每一个长大了的社会人，都容易被它们不那么社会的属性触动。
当设计者保持了这种可贵的儿童心理，他们就常常能做出让孩子和大人都喜爱的产品来，设计带来的众乐乐比起扭捏着和孩子一起穿阿童木的母女装，显得高级了不少。
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