曾于某处见有赵之谦七言对联一副，幅纵１７０厘米，横３８厘米，宣纸本，绫装裱。文曰：“义取延谦则吉，功资养性寿而康。”上联右侧署款：“光绪己卯夏四月书于洪都客次”，下联左侧落款：“扌为叔赵之谦”。下钤原印两方：一为阴文“赵之谦印”，一为阳文“扌为叔”，均为篆书。
赵之谦（１８２９—１８８４），字益甫，扌为叔，号铁三、冷君、无闷、梅庵等，浙江会稽人。咸丰九年（１８５９）举人，官江西鄱阳、奉新、南城知县。对碑刻考证、诗文、书法、绘画、篆刻均有很高的造诣，形成了自己独特的风格。他博古通今，为晚清时期杰出的艺术家。他与周白山、姚瑜伯相友善。所作诗文，皆新奇骇愕，不落俗套。赵之谦在书法上的创新与贡献也特别突出。他在书法中融入篆刻的功力，人称“使刀如笔，视石若纸”。他刻印取法秦、汉的金石文字，又超然卓立，因此，他的书法作品中体现出极深的功力和修养。就书法而言，他始习颜真卿，后专攻北碑。他用魏碑笔势写行书，神妙天然，自成一家。他对真、草、隶、篆四体无不精长，特别是行、楷书取法北碑，空灵流利，坚实遒劲，凝重有力，别有意趣。向云：“扌为叔书初师颜平原，后深明包氏钩捺抵送万毫齐力之法，篆隶楷行，一以贯之，故其书姿态百出，亦为时所推重。”著前几年我在地摊上收藏了一青花瓶，此瓶高２３厘米，从造型、纹饰、胎釉、制造工艺和青料成色上看都是宋代特点。烦请专家鉴评。
这件青花“戟耳瓶”并不是藏友所说的宋代青花瓷，而是明代宣德至天顺时期的民窑青花瓷器，其产地和出土地多在江西地区，为当地墓中陪葬的冥器，其颈部所画的折枝花果、腹部所画的缠枝花纹与宣德官窑瓷器上的类似纹饰如出一脉，更显生动、放恣。所用青料显色青黑，胎釉白中发青黄，这乃是民窑瓷器与官窑瓷器用料的优劣、选料的精细、制作工艺水准要求的不同所至。此瓶如如完整无残，价值应在数百元左右。有《补寰宇访碑录》、《六朝别字记》、《二经蝶堂印谱》、《梅庵集》、《辑雅堂诗话》等。
晚清时期，我国书坛碑学大兴，大有独霸书坛之势，取法北碑之尤盛，其间名家叠现，真、草、隶、篆诸体变革创新，代表人物尤以何绍基、赵之谦、张裕钊、吴昌硕等影响最大。赵之谦所书此副对联，创作于光绪己卯年，即公元１８７９年，他时年五十多岁，可谓是他人生中的颠峰时期，因此这副对联当属他书法作品中的精品之作。在这副对联中，他把“出入北碑，加篆隶笔法”运用得精妙绝伦，具有典型的“颜底魏面”风貌。此中用笔流畅，繁简匀称，既体现出北碑的沉雄方厚，又显得丰美自然，别具一格，是极为难得的珍品。
