张爱玲熟读《红楼梦》，她的一条经验是——“不同的本子不用留神看，稍微眼生点的字会蹦出来。”黄裳诠释张的经验时说：“因为熟读文本，对作者的文字风格，用词遣字，常用字汇、以至谋篇、布局……都摸得熟而且透，一旦发现不合规范的字句，就会产生异感。”
张
最早是从四十年代的一本画报上看到都冰如的《刺虎歌》，那时，我就视其为漫画了，因为它的线条是夸张的。后来又陆续看到都冰如创作的《正气歌》、《长恨歌》、《木兰从军》，这种形式，融金石书画诗文于一炉，亦庄亦谐，极其有趣，具备了漫画的特质又不完全类同于习见的漫画形式，我觉得好玩，便擅做主张地把都冰如先生独创的“综合艺术”纳入漫画范畴了。其实，更早时候的王敦庆不是也独创了“剪点漫画”，不是也被承认和接受了吗？漫画创作也需要百花齐放，将漫画固定死在一二种的表现形式上，不利于漫画的发展。漫画创作，较之其他门类的艺术更需要超乎常规的想像力，形式上的多样化是漫画的特性，应该说，漫画与其他画种比较有更宽广的腾挪空间。
都冰如（１９０３～１９８７），浙江海宁人，又名都能（一作字），别署九九五客。１９２４年入杭州艺术大学，次年进入上海师范美术专科。１９２７年毕业后考
今后，我将把搜集都冰如设计的书刊，都冰如编辑的刊物，还有他的著述，凡是与都冰如有关的资料，作为一个专题。我的理由是：都冰如的“综合艺术”给了我在“漫画审美”疲劳之时，一种清新的感受。而且这样的感受完全是自我的直觉，未经任何人提示。
（2005年12月7日8版）