宋朝的王安石，喜欢改诗，改自己的诗，还改别人的诗，有改得好的，也有改得不好的。
改得好的，为他那首作于宋神宗熙宁八年春二月的《瓜州夜泊》。诗为七绝，共28个字：“京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。”其中第三句的“绿”字，据南宋洪迈在其《容斋随笔》，卷八《诗词改字》中说，他在苏州一位士人的家中，看到王安石写作这首《泊船瓜州》的原稿。“王荆公绝句云：‘京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。’吴中士人家藏其草，初云‘又到江南岸’，圈去‘到’字，注曰‘不好’，改为‘过’。复圈去而改为‘入’，旋改为‘满’。凡如是十许字，始定为‘绿’。”
这一个“绿”字，诗便有了神气。
不过，近人钱钟书说，“用‘绿’，在唐诗中早见而亦屡见，并非王的首创：丘为《题农夫庐舍》：‘东风何时至？已绿湖上山’；李白《侍从宜春苑赋柳色听新莺百啭歌》：‘东风已绿瀛洲草’；常建《闲斋卧雨行药至山馆稍次湖亭》：‘行药至石壁，东风变萌芽，主人山门绿，小隐湖中花’。”无论如何，王安石这首诗一出，前人诗中的“绿”，就失去光彩。不知道王安石在改这首诗时，脑海里是否有唐代诗人这些用“绿”诗句的印象？如果没有，这一个极常见极普通的“绿”字，出现在他笔下，不但极妥贴极新颖，而且迸发出强烈的冲击力，你不得不佩服他的才气；如果有，能够借前人诗句中未见多么出彩的“绿”字，挪到他的诗里，却能产生出别样的艺术效果，你也不得不佩服他的精明。
王安石为唐宋八大家之一，诗文俱佳。熙宁年间，曾为宋神宗宰执，推行新政。官不是最大，权却是很大。作为政治家，他很自信；作为文学家，他更自信。凡大人物，那些自我感觉良好者，生怕人家不知道他为大人物，或者，害怕人家忘记他是大人物，大概总有一种让人赞叹他果不其然为大人物的表现欲，常常好露一手。改诗，就在他横空出世，官居高位以后，喜欢指指点点，喜欢比比划划的雅兴所至。
改自己的诗，精益求精，当无不可，改别人的诗，越俎代庖，就必须慎重。王安石改动南北朝梁代诗人王籍的诗，就是改不好而出丑一个例子。
王籍的诗为《入若耶溪》，八句，40个字。“■■何泛泛，空水共悠悠。阴霞生远岫，阳景逐回流。蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。此地动归念，长年悲倦游。”若耶溪在绍兴，乃风景优美之所在，为历代诗人所咏诵。而王籍的这首诗，迥为独出。因为，第一写出了王谢豪门渐次衰落下的寂寞心情，第二写出了政治斗争残酷无情下的逃避心态。一个太得意的人，无法理解失意之人的惆怅，所为何来？一个太顺风的人，往往不懂逆境中人的愤怒，因何而起？如日中天，炙手可热的王安石，当然不能领会王籍于此景此情中的感受。所以，他才觉得王籍诗中的这一句，“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”不妥，于是，大笔一挥，在他的一首《钟山即事·北山》中，翻旧为新，另起炉灶。
其实，王籍的这首《入若耶溪》，传诵千古，正是这两句呀！他的那首纠偏前人的诗，因而也流传下来：“涧水无声绕竹流，竹西花单弄春柔。茅檐相对坐终日，一鸟不鸣山更幽。北山输绿涨横池，直堑回塘滟滟时。细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟”，恰好将最传神的两句，改得兴味皆无，意趣全非。
王籍之“鸟鸣山更幽”，正是在这一动一静，一虚一实之间，大自然和谐共存之美，天人合一之美，人在画中，景在心中，以动衬静，以声彰幽的手法，实在是极高明的。王安石之“一鸟不鸣山更幽”，则完全是弄巧成拙了。一鸟不鸣，倒是落到实处，可韵味顿失，大杀风景？他居然还觉得很得意，却不知自己出了洋相。恰在此时，黄庭坚来拜访他，便将这首改诗之作，送给他看。
作为晚辈的黄庭坚，自然不好太让这位大人物下不了台，便来了一点小幽默，前辈您这一改，使我想起《景德传灯录》中一句成语，“点金成铁”呢！
钱钟书在《谈艺录》中说这个王安石，“每逢他人佳句，必巧夺豪取，脱胎换骨，百计临摹，以为己有；或袭其句，或改其字，或反其意。集中作贼，唐宋大家无如公之明目张胆者。”在生活中，我们经常碰到好为人师的大人物和小人物。诲人不倦，当然是件好事，但诲人成瘾，成癖，而又诲不出什么真知灼见，对被诲的人就是一种灾难了。
