所有对上海人的偏见都是因为嫉妒
有很多对上海的误解。
周立波：我把所有对上海人的偏见，都归类到嫉妒，我认为就是嫉妒。因为我可以用数据来说明。我把所有对上海人的那种看法归类为文化落差所引起的一种文化误解，然后纠结到一种很情绪化的喷井，是不理智的。有一个数据可以表明，所有说上海不好的人，这个地方的GDP真的是上海的零头，广东人很少说上海人不是。越穷的地方越说上海不好，中国国民的劣根性就在这里。这可能是一个中国人的思维逻辑的问题，就是说你好就应该别人好。大部分上海人对上海以外的上海人都一笑了之。
你怎样看你的清口和上海文化的关系？
周立波：我其实是一个极具上海情结的人，因为我是一个大上海主义者，我说上海好，他们说我不好，那我就要告诉你没有什么不好，因为很多东西不能断裂开，有一才有二，我们不能跳空。你说上海人有什么了不起，那我先告诉你上海什么地方了不起。现在有很多观点已经变成了无理挑衅了，我也不回应这种东西。今天我为什么会说上海好？因为我是上海人，很正常，就像爱国一样，我是中国人必须说我们国家好，这是没有选择的。
举个例子，有个北京记者问我，在我们的概念中你们上海人是不关心政治，怎么会出了一个你这么关心政治的问题。我说你的提问本身命题就错了，上海人不关心政治吗？只有北京人关心政治吗？你能不能回答我中国共产党诞生于何地，国歌诞生于何处，国旗在哪里设计完成的，你不知道并不代表它不存在。所以文化的盲区导致了误会，这是一个完整的体系，如果是南北学者大家坐下来心平气和的谈论，我会成为很踊跃的发言者，因为我了解，因为我研究。
上海人的弱点和中国其他地方的弱点又有什么不一样呢？
周立波：每个地方的弱点都不同，有钱有有钱的烦恼，没钱有没钱的烦恼。当我们都没钱的时候我们在为钱烦恼，当我们有钱的时候我们在为怎么花钱烦恼。当我们怎么花钱不烦恼了，我们在想花怎么样的钱才有品位。
在你心中，上海好在哪些地方？
周立波：上海是一个不可复制的城市，从开埠以来上海就是不平凡的上海，从1843年走到今天，上海每个阶段都有它的伟大和不平凡。这座城市吸引人的地方就在于此，这座城市里生活的人对这座城市都具有极度的城市荣誉感，这跟有钱没钱没关系，上海的穷人也为他是上海人自豪，是与生俱来的优越感，因为其他城市的人没有，所以才导致某些愤青的愤怒，他们不理解才愤，如果他出生在上海，他也能够理解这种城市情怀。
当你对一个城市的文化没有很清晰了解的前提下，你无权发表你的观点。我为什么不上春晚，我完全有这个能力。但我觉得春晚的主要受众不是我的受众，跟我今后的发展没有任何关系，我也不想混个脸熟，再者我也没有能力在春晚舞台上跟农民侃侃而谈春播秋收，不可能，我没有这个生活，没有这个生活我为什么上去？如果我把我的生活和文化内涵放在春晚舞台上我就是万人唾骂的对象。我跟你谈我怎么玩儿帆船，那就变成我不考虑别人的感受。有人说其实周立波不上春晚是周立波文化的自觉性，但是人家没看懂，说这就是上海人所谓的清高，狗屁！可这么多张嘴你跟一个一个人去笑、去解释，没必要。你就选择自己的文化坚持就可以了，我只和自己感兴趣的人谈话，我只生活在我惬意的圈子里。
会不会到美国或者其他地方华人圈演出？
周立波：有这个可能，但是现在没有这个计划。因为我出去一般都是玩。我一年差不多两个月时间在外面，今年可能会有三个月在国外。
假如说去美国华人区表演，你觉得作品会改变吗？
周立波：不会，因为首先我的作品当中没有有伤风化的东西，而且我去海外演出肯定也是在上海人的圈子里，当然我也欢迎其他华侨来。
都是上海人，但是海外的上海人在那样环境中生活跟本土上海人会不会不一样？
周立波：他们更怀旧。因为我现在在海外华人圈，特别是上海圈应该是妇孺皆知的。都把我作为上海教育的题材，让他们下一代看。但是我对海外演出的计划不激动，因为我不想消耗太多的时间，我希望我很多时间是很轻松地在玩儿，在充电，在采风，因为我有很多业余爱好，还有很多圈子。去年我玩儿的时间不够，因为很多灵感是在玩耍的时候，在聊天的时候，而不是在工作的时候闪现的。
你想通过你的表演帮助人们重新认识上海？
周立波：是，我对上海近代史比较熟悉。我可能会在七八月份再出一台就叫《上海腔调》，我要梳理一下上海这座城市的记忆，然后我会新旧对比，我觉得很有意义。
