马克雅可布则认为，“恨天高”之所以走红，是因为它是女性进行角色扮演所需要的最简单的一件道具。“你可以今天穿平底鞋，明天穿高跟鞋，如此一来你的整个姿态都改变了。你甚至可以一天三变。”眼下，高跟鞋的作用如此显著，以至于它的风头已几乎盖过服装。鲁布托自称从不为搭配服装而设计鞋：“创作时，我幻想的是一个浑身赤裸的女人。”
美国梅西百货公司副总裁尼可费施里斯的看法是，“强势高跟鞋的流行由来已久，只不过，现在这个趋势更加明显，因为摇滚女郎风格又回来了。”
朗文的新款高跟鞋是粉嫩的米色，普拉达的则悬挂着有机玻璃制成的吊坠，看似甜美可人，却仍与上个世纪的朴实中跟鞋有所不同。设计这些高跟鞋的初衷是为了取悦男性，还是把他们吓跑？这很难说。在鲁布托看来，关键在于穿着者个人。“对在上世界70年代成长的女性而言，高跟鞋带有一丝耻辱，它意味着愚蠢，只会对男人卑躬屈膝。但也有人懂得利用它，如今，把高跟鞋穿出什么味道，完全取决于你自己。”
在投身鞋类设计之前，尼古拉斯柯克伍德曾在帽子大师菲利普崔西的店里工作过一段时间。帽子和鞋子看似一头一脚，毫不相干，但崔西剑走偏锋的叛逆基因却从此扎根在柯克伍德的创作里。带着对中跟鞋的蔑视，他于2005年成立了自己的女鞋品牌。建筑结构始终是柯克伍德在高跟鞋设计中最得意，也付出了最多心血的一环。用珍珠来装饰防水台的想法，绝非仅仅为了美观，而是为了把珍珠真正融入结构的一部分，表现一名“脚踩珍珠的女人”。我的工作方式是让一个故事在几季的过程中慢慢延续，直到我觉得把这个故事讲完了为止。”他说。凭借在结构上的创新以及在比例方面的天赋，柯克伍德为自己赢得了“鲁布托接班人”的名号。那时的他才28岁。
