韩熙载夜宴图，是南唐著名人物画家顾闳中的作品。《韩熙载夜宴图》是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。韩熙载(公元907——970年)，字叔言，山东北诲人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。后主李煜继位时，南唐国势不振，而北方的宋王朝则迅速崛起。李煜对自己小朝廷的存亡忧虑不安。对于韩熙载，李煜想授他为相，却又不放心，心情十分矛盾。韩熙载也意识到，表面上虽受惠予南唐朝廷，但毕竟是北方人，也无意为官。身处逆境的韩熙载，为了免遭可能发生的厄运，不得不在政治上尽量避免与朝廷发生冲突，并在生活上以疏狂自放、纵情声色的方式，去转移同僚的视线，蒙蔽朝廷的耳目。李煜只以为韩熙载生活太放荡，出于“惜其才”，想通过图画对韩熙载起规劝作用。所以，当他得知韩熙载“多好声伎，专为夜饮，虽宾客棵杂，欢呼狂逸，不复拘制”的消息，便“命顾闳中夜至其第，窃窥之，目识心记，图绘以上之。”(《宣和画谱》)这就是《韩熙载夜宴图》的创作原由。
《韩熙载夜宴图》是一幅由听琴、观舞、休闲、赏乐和调笑等五个既可独立成章，却又相互关联的片断所组成的画卷，无论是造型、用笔、设色方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺
传为五代南唐书画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》卷，今藏于北京故宫博物院。原图无款，绢本设 色。全画长30英??，宽14.5英??， 卷首有清朝乾隆皇帝题词。 画中的主人公韩熙载，字叔言，潍州北海(今山东潍坊)人，出生于官宦之家。南唐时期， 连任李 家三朝，官至史馆修撰兼太常博士。 生性耿直，好臧否人物，抨击时弊， 在渐趋衰退的 南唐社会里， 始终保持清晰的思辩能力，审时审势，洞察时政。南唐前期， 社会经 济处于上升阶段，国势大盛，公 元942年北方后晋石敬瑭卒， 契丹人于公元946年攻破都城开封，中原大乱，韩熙载上书李??，力求乘 机北伐，遭到了冷遇。而当北周成为强敌之时，李??却不顾韩熙载劝阻，发兵北进，不仅败北，而且 沦丧14州，南唐处于苟延残喘之中。李煜登基，欲任用韩熙载为相，挽回败局，韩熙载深知北宋赵匡 胤乃一代明君，大势已定，天意不 可违。他以自我放纵的方式迫使李煜放弃此念，韩熙载曾对德明和 尚道出奢靡展宴的用意：“吾为此行，正欲避国家入相之命。”于是 他“以贵游世胄，多好声伎，专 为夜饮，虽宾客糅杂，欢呼狂逸，不复拘制。”他平素蓄姬养妾竟达40多人，恣其出入。李煜得知后 ， 遣顾闳中夜入韩宅，目识心记，默画成此图的祖本。当李后主将画卷出示给韩熙载，劝他收敛，熙 载却“视之安然”。 《韩熙载夜宴图》卷以时间为序列，共分五段，每段以屏风巧妙隔开，前后相连又各自独立，图 中有许多独具匠心的构思，体现了 作者敏锐细腻的观察力和纯熟畅达的表现力。 第一段：听乐。韩熙载坐于榻上，静心细听教坊副使李家明的妹妹弹拨出的琵琶曲。他的手自然 地松弛下垂，随着缓缓而起的乐声， 遁入了空溟玄远的妙境，全场的空气似乎凝结了，个个都在屏息 倾听，沉湎在悠扬的乐曲里。 第二段：击鼓。一曲琵琶乐使韩熙载精神亢奋起来，他脱去外袍，挽起双袖，为王屋山跳的绿腰 舞伴鼓，把晚宴的歌乐活动推向高 峰，也是全卷情节结构的高潮。画家还精心图绘了韩氏好友德明和 尚出场的情景，在这男女糅杂的声色之娱里，使他备感窘困，但又忍 不住侧耳静听这动人的舞乐。 第三段：歇息。经过一番击鼓伴舞，疲惫了的韩熙载草草套上外袍，与四位侍女同坐卧榻，一侍 女正侍奉他洗手，这一细节十分耐 人寻味，韩氏百无聊赖地反用手指轻轻沾水，满面愁云，心不在焉 ，旁边一侍女托来茶点，另一侍女在准备着箫、笛和琵琶，画中的火 烛已燃至一半，预示着夜宴时间 已经过半。 第四段：清吹。韩熙载歇罢，便强打精神，不经意地听着六女吹箫和陈致雍打牙板，他再次脱去 外袍，仅着一件内服，敞胸袒腹地 盘坐在三个侍女面前，挥扇驱热，毫无顾忌。六位吹箫的伎女虽为 坐姿，但各具其态，聚散有别，十分生动。屏风前的一男宾客在和屏 后一女调笑言情。 第五段：送客。曲终人散，韩熙载穿上黄衫，稍整衣冠，起身与宾客挥手告别。那位陈致雍，坐 而不起，与二伎女依依不舍；卷尾 一女作哭别状，一男士以柔情细语极力哄劝...... 全图共绘了46人，有些人物频繁出现，各自的形象十分统一。韩熙载在画中出现五次，有左侧、 右侧和四分之三正面，但形神不改； 他气宇不凡，眉头紧蹙，忧心如焚。随着晚宴情节的发展，韩公 从穿黑袍(听乐)，发展到脱去黄衫(击鼓)，再穿上黑袍(休息)，后转入 只剩一件内衣(清吹)，最后又 穿上黄衫(送客)，韩熙载屡次更衣，揭示出他躁热焦灼的内在心理。说明了他举并非以此为娱，此举 的目 的是以消极悲观的态度谢绝李后主之聘。在韩氏玩世不恭的表面下深藏着沉闷寡欢、烦躁忧郁的 内心。因此，他无心沉溺于此，高潮过 后的歇息、清吹、送客三段，对他来说有如在忍受冗长的煎熬 ，与前来寻欢作乐的宾客、女伎们形成了鲜明的对照。 该画的作者透彻地理解韩熙载险恶的政治处境和复杂的心理活动，同时也客观地揭露了夜宴中荒 淫狎邪的细节，令人联想起南唐被 宋人剿灭的政治原因。
顾闳中，江南人，五代时期南唐画院待诏。他绘制的《韩熙载夜宴图》，构图严谨精妙，人物造型秀逸生动，线条遒劲流畅，色彩明丽典雅，在技巧和风格上比较完整地体现了五代人物画的风貌。
参考资料：http://www.shw.cn/97ldmt/ldhh/010.htm
