大家好，我是洪亚妮，很高兴来到这里。今天来参加这个家纺主题的讲座，其实我很想了解一下今天咱们在场的是关于设计师，是关于家纺方面的专家、物料的商家，我想了解一下这方面大概的比例是怎么样，能不能帮我一个忙，让我认识一下你们。是来自咱们的设计师的请举个手吧，来自我们家纺商家和物料家的举个手好吧，好的。我今天要讲的是关于软饰和FF&E，在国内这个行业里面混了这么些年头，我今天也班门弄斧地讲讲，站在国内的市场上关于对软饰的认识，以及软饰这个概念涉及到我们设计公司之后，在整个设计体系里头所占的一个关系。这里面讲到的软饰，还有FF&E的概念可能来自境外的一些设计公司，比如说酒店的设计公司，在他们的概念里面，FF&E是一个用得非常习惯的做法。FF&E里面关于到室内空间的一个更多的关系，回过头来看软饰，更多的可能我们把它孤立出来作为一种配饰的关系去看。这里头，我们来看一下在不同的时代里，或者是在市场不同的领域里，人们关于软饰陈设、软装的不同理解。
陈设，在我们中国的八十年代，当国外的这种概念走入了我们中央工艺美术学院，应该说陈设是第一代走进我们的市场的称谓，它是一个关于装饰、艺术、雕塑、装置各类物件的统称，它跟工艺是密切相关系的。它可能更带有学术的、学院的一种说法、特点。在软饰里面，我们把它作为空间里面各种可移动的物件，它是各种各样的一种装饰物件。
软装，是相对于硬装来说，所谓有软有硬是相互联系的关系。
配饰是市场当中的认同。我们这个空间做完了，你们帮我做配饰吧，配是搭配，在市场里面有一个前后的关系，所以回到这里面，我们回到在一个专业设计公司里面的看法。
软饰软装更多是和硬装相衔接的，对他们来说软装不存在前与后的关系，而是相辅相成的关系。
FF&E我们在往后的时间里面有机会再讲一讲。
关于FF&E跟软饰我们来做一个延续，就是所谓的软装和配饰了。要说清楚这个问题，我想应该回到团队的架构来理解会更透彻一些。首先设计团队我了解的大多数的设计公司都会分为软装跟硬装部门，硬装大家非常清楚了，至于软装实际上会包括它的所有物料的统筹部门、一个资源整合的部门，还有软饰设计部。那么软饰设计部会在一个项目的启动和结束，跟硬装部门是会统筹和协调的，最后我们来到一个配饰阶段，那么就是执行小组了，就是所谓后期的搭配。实际上它就是最后当一个空间在执行或执行完成以后，这个执行小组会将他的软饰作品进行发配、布置。
说到架构，接下来来一点点空间，关于空间的体验。在空间体验里面，可能我们要感受两个问题，一个是关于软饰空间节奏的控制，一个是格调的控制。在片子之后我来共享一下我的体会。(播放短片)
刚刚跟大家分享了一些软饰的空间，在咱们的定义里头可能对有些场景是一个展示的性质，在处理手法上可能会有不大一样，但是回过头来我们来看关于空间里面的一个节奏关系。我们来分享一下色彩与质感的韵律节奏，我一直很喜欢对不同的场景做一个色彩以及质感的一种比例关系，也就是说内在的一个函数关系的分析，一直试图从中找到一个规律，也就是当我们一霎那进入我们眼帘的时候，你会觉得这个空间不错，非常舒服，那么它的一个类比的关系在哪里呢?我自己总结就是一个节奏的关系，至于色彩和质感是一对情侣的关系，是纠缠的、不可分离的，一种相互羁绊的关系。我们看一下这里面色与质的演变。在咱们的理解中其实像这种仿真竹，也是属于咱们软饰的环节之一了，老实讲，我到目前为止看到很多空间做了仿真竹，还没看到过做得神似的仿真效果，实际上在定制的过程中有很多很微妙的小窍门，要由设计师观察到，而且要去叮嘱和跟进的。在这些项目里面我们做了尝试，最终的效果我觉得还是比较满意的，这个仿真的竹子出来的感觉以假乱真。
来到另外一个案例，颜色只是抽离出来，最终是跟质感合二为一的，我们来看一下这个关系，在这里面我们是不是可以分析到跟上一个案例一样，它的颜色饱和度是有几个层面的，从鲜亮到灰度到重度，在明亮也是有一个比例关系的。这里面关于橙色和红色的调子，分析是占到整个比例的1～2%，这个颜色的饱和度必须强，整个红色是两部分，一种是花生米沙发，另一个就是我们的挂画。
软饰物件我们经常会把他孤立一个东西摆在那儿，但实际上我们设计师在做空间布局和构想的时候，其实软饰物件是有功能作用的，以这个案子为例，这个画实际上在这个空间里面的功能是什么?它起到的功能是一个空间动线的一个引导的关系，大家知道其实这是一道通廊，因为有这一幅颜色饱和度比较高的红色的画在这里，当你在公共的空间里游走之后你的眼球会给它收住，然后通过这个通道再往里头走，我们可以进到这个空间里头的另一个展示区域，也就是说画虽然只是装饰物件，但是它需要成为这个空间里面关于功能动线，起到一个举足轻重的作用，就是引导。
我们来阐述另外一个软饰物件，就是这个花生米沙发，这个来源是来自这么一个思路的，当时我们在做空间的时候，我们希望在这一些区域，是固定的围合的坐的方式，但是在公共厅里面我们希望是有一个很灵活的坐的方式，那么这种花生米沙发的形态是可以相互契合，相互咬合的，可以单个摆放，也可以两个、三个摆放，人们坐的方式是可以两个相对来坐，可以两边相互来坐，坐的方式是非常灵活的，也就是说我们的家私解决了坐的方式和形态。
来到第三个案例，我们也同样做了一个色彩分析，这个案例的色彩比较简单，我们也知道当我们看到很鲜明、很简单的色彩的时候，我们总会有一种卡通的感觉。我们把这种所谓的日式调子称为卡通调子，因为它的颜色太直白了，也很少有过渡色。我们抽离了一些关于日本文化里面的小元素，严格意义上讲，实在不好意思称它为日式，且称它为伪日式。这是我们来源于版画定制的，实际上是从版画里面抽离出来。
下面我们看软饰节奏的第二部分，其实是关于我们软饰的选型，以及这个软饰物件所采用的面料，也就是说它的形态之外所体现出来的颜色的质感是什么样的。在这个环节，我认为特别重要，因为它真正影响到一个家私，一个灯、一个画，这是它作为一个音符，在空间这篇乐章里面起到的作用。
我们在一个展示户型里头，对一个客厅的独位沙发的选择，这是关于形的选择，当我们来到一个空间里头，也就是它成为了这个空间乐章里头的这么一个音符，但是它的质感我们需要重新给它作一个匹配，这是关于客厅沙发形态的选择。同样，我们也重新再把这个音符做了一些包装，让它在这个空间里头变得更饱满，也让它成为背景里头相融合的一部分，所以这里头影响到我们要让这个音符是跳出来的，还是让这个音符融到乐章里头。
我们对所有的乐章进行了逐步的选型，这样一个丑陋的模糊的照片我们通过一个形态的确定，布料的重新定位，然后它与周边的一些音符的关系，那么这个音符在这个乐章中，这个小音乐片段里头它有它的亮彩。躺椅，关于酒红色的这种面料，当我们做展示空间里头，特别是迎合某种市场需求的情况下，应该说这种料子和这种色彩的搭配还是比较讨巧的，同样是酒红色，包括这个亚光的镶边金的颜色，是蛮吸引眼球的几个小音符。
我们通过另外一个材质的关系，包括台面上的小镜面可以倒映着这幅画的关系。这又是一个不起眼的音符了，当我们把它放到一个符合它、衬托它的音符里面，这又是另外一回事了。这就是空间里头的音符，这同样是一个相当不起眼的音符，我们也让它在音乐里头跳跃，在一个角落里头，我们选择了这盏灯，然后我们把它放到了一个重的背景下，我想它所展现出来的魅力完全不一样。这是关于我们的装饰画，随意的一个截取的片段，只是在质感上我觉得这个音符是可以相匹配的，这就是它们的关系。
这是来自我们在入口玄关区的另一幅装饰，实际上做出来之后我觉得远远比我们原先的稿件要精彩。这是关于客房的一幅画，应该说从主卧到次卧到小孩房，空间里面没有刻意营造关于不同年龄很分明的印象，因为我觉得展示空间跟生活空间还是不一样的，展示空间当你在一个空间里面游走，这是一间小孩房，应用于小孩房的一幅画，在一个空间里面游走，我觉得我们并不是在演戏剧，并不是要不停地变化，很剧烈地变化不同的场景，在小的空间里面更需要的是一个空间的延续性，那么在小孩房里头我们也做得比较中庸，有的元素就是在这一幅，有一些童趣的黑白画上，对一个展示空间来说已经足够展现了这个空间的关于儿童的房间。
怎么样将一个装嵌画凸显出来，这是一个装嵌的物质，带着一个底座，把它很隆重地做了一个取景框，显得特别精致，所以看到装嵌画的时候我很质疑，做这些很花哨的格子，我很纳闷，我想问到底是要展现花格子装饰框呢?还是要凸现装嵌物，还是那一面扇子呢?所以这是一个比较让人茫然的问题，我从个人的角度来认为，你既然是装嵌画，你的重点在哪里，是不是嵌入的物件。这也是我们空间场景一些小小的摆件，这个项目是来自2006年的上半年。
在软饰空间的节奏控制，刚才我们从节奏一和二分别去分析和阐述关于节奏方面的一些体验。然后来到一个格调控制的体会，因为在当下的市场上，风格实在是一个让人很有包袱的东西，太多的风格充斥于耳，包括刚刚看的体验空间里面的若干对空间的说法，什么洋气中国、白装、黑装，就是硬给安上去的名字而已，作为软饰的角度来说，没有必要去给自己压那么重的关于风格的包袱，关键还是软饰空间里面的两个核心：一个是结构的控制，另外一个是你觉得舒服，你觉得你理解，你觉得跟你所体会的体验的生活状态是相关系的那种格调。
说到格调，在以前好羡慕香港和台湾的司机太好了，一年一半的时间在外面游荡，多幸福啊。好不容易努力到今天，应该觉得我们设计师无论如何也该给自己争取一份小小的自由，给自己一份游走的空间，让自己走出去，摆脱工作、事业的困扰，放下所有的包袱，用一颗干净的心体验自己的内心，真正地去体验各种各样的生活方式，再来归纳、总结、提炼关于你自己所认为的格调。
当第一次来到法国南部的一个城市，应该算是法国第五大城市——尼斯。我们闯进了尼斯的这条小胡同里的旧货市场，从我自己的旅游经验来说，我是特别喜欢去一个地方的旧货市场、跳蚤市场。不是有一句话说得好吗：当你要了解一个城市和地方的脉络，先从旧货市场开始。所以说尼斯之前，我要讲讲在若干年前我跟晓丹的对话，之前我们做了一个圣巴巴拉的项目，它是在美国南部一个非常美丽的城市，我知道晓丹去过，我跟她打了一个电话，我说我们的项目就在圣巴巴拉，到网上下载也就是那些图片，到底是怎么样的一种质感呢?晓丹说得非常好，她说所谓的圣巴巴拉的格调就是圣巴巴拉的生活和质感，那圣巴巴拉的质感是什么样的呢?当我有机会从纽约到旧金山，然后沿着海边一路的山走，在去洛杉矶的路上到了圣巴巴拉，那是一种温暖的感觉，温暖的金灿灿、暖洋洋的质感，我也体会到了圣巴巴拉的质感关系，蓝色的天、白色的云、和煦的阳光、温度是非常合适的，以及金黄色以及很质朴的暮色，以及它的木、藤、布艺以及家私，还有它的陶艺、陶件，包括铁艺，所有的东西就构成了整个我对于圣巴巴拉的质感的体验，那是对于生活的投入和融入，是一种非常舒适的生活状态，当你把握和体会了这一些，你就会很自然地调动你心中关于质感的元素。
另外一个格调托斯卡纳，它又是怎么样的一个质感呢，跟圣巴巴拉又有什么不一样。托斯卡纳在意大利中部，同样具有着地中海的风情，地中海的一种韵味，一样的和煦的阳光、金灿灿的感觉，蓝色的天、白色的云，同样它们在质感上有什么不同呢?我们去看了托斯卡纳，在托斯卡纳的一个历史低头，我们发现了很多没落贵族的气息，来自于中世纪的很多没落古镇，蕴藏着相当多的中世纪的一些文化、艺术的瑰宝，那么就是说它是相当有古朴的、古典的气息容纳在里头。如果说圣巴巴拉和托斯卡纳两种生活气质要去区分，那托斯卡纳更多的是逃离，逃逸，逃到中世纪的古镇里面，逃过现在的压抑，躲到一个角落里面，享受自己。而圣巴巴拉给我们一种很融入的感觉，在这一点上我们抓到了关于生活质感的最大不同。关于生活质感和格调的关系，我们看一下尼斯这个小胡同，我特别喜欢逛这种地方，这些带一点旧的斑驳的痕迹，零零碎碎的小物件，不算是太繁琐精致，但是生活的气息和质感非常浓烈。那么能在这个小胡同里面把尼斯的爱，怎么去感受尼斯的格调和尼斯的生活质感呢?我们去看、去体验尼斯，那么阳光、英格兰大道、海边还有古罗马文化的痕迹，那么来自二战之后法国文明工业革命的一个洗礼，还有英国绅士与贵族在这里踏足，在英格兰大道留下了他们奢华生活的痕迹在那里。那么这个小胡同就是在著名的尼斯的英格兰大道上一路往旧城区走，然后经过古罗马的一个古堡，绕到后头，在一个旧城区的边缘上，就是我们看到的旧货市场的痕迹，几条小巷、小胡同穿梭当中你可以花整整的下午在其中游走和感受，感受尼斯以往的海洋文化以及它的一个维多利亚淑女的一些仪风，还有鹦哥绅士的背影，还有贵族没落气息在里面，关于尼斯我最后的感受，我觉得它是一个亮丽的混血儿，有着高贵的贵族DNA，尼斯并不是想我到之前所了解的富人聚集的地方。这是关于一个地方的体验，我们所有关于对软饰的理解，回到我们的系统、构架和程序过程，来看FF&E。
FF&E应该是蛮多设计师都知道的一个说法，一个简称，所谓两F，应该一个是家私，还有一个是设备与部件了。这是在设计公司里面一个很专业的统称。讲到过程我们可能要来回顾一下一些项目里面关于家私的选型，当一个项目在初步的概念阶段对整个空间的功能、动线进行了安排之后，我们就要切入到家私的选型里面了，这里面举的一个例子是酒店大堂的中心的区域，以及关于各种各样家私的选型，包括在边缘地带上的家私选型，这应该是一个酒店的接待台，那么我们这里面有一个休息区，这个休息区关于它的家私的选型，我们选了一个非常雅致的圈椅，是可以四面坐的。在这个里面，家私的选型同样起到了功能引导作用，为什么这样说呢?我们用了这个椅放在接待区的前面，我们既希望这个区的椅子、这个区的布置非常优雅和美妙，但是又不希望它太舒服，客人会在这里逗留很长时间或者很肆无忌惮地坐在这儿，我们更希望他去大堂吧那边坐，从业主的角度大堂吧是要经营和消费的。那在这里一个场景的布置，关于家私的选择带来的功能作用就是我给你坐，但我不会让你长坐。包括对陶器凳的选择，以及重新的质感色彩的包装。
这是酒店里头一个餐厅的家私选型，同样也是带功能空间非常仔细的布置以及动线合理的安排之后就开始了家私的选型，这里我同样选择了关于沙发、屏风和凳、几子之间的关系。跟我们选型图片完全不一样的质感，形态、选型是可以一样，但是带给你的体验和质感是完全不一样的，到底你要的是什么，你要的是这种素雅的氛围，而不是这种很浓艳的，关键还是你想给它一个什么样的格调，关于节奏的控制，也就是我们刚刚谈到的话题，选型与质感、色彩。
关于物料，我们看一下不同的设计公司的物料库和物料资源，这个环节我觉得是非常重要的。刚才我问了有多少的物料方面的专家以及物料商，好像举手的人不多，作为我来说特别想跟物料商打交道，他们是帮我们来把握空间的师傅，所以我会尽可能跟他们请教物料跟工艺的问题。当我们提交一个项目的时候，不同的空间就是不同的一个物料板，很直观地去展现这个质感，有可能出现在里面的一些选型和空间的形态，可以通过一块块不同的物料让我们的业主、委托方、甲方和衣食父母更好地享受我们为他们打造的关于空间的乐章，关于音符的匹配。这是我们关于一个酒店项目不同空间的物料构成、物料关系，这个过程实际上在设计过程当中是非常重要的，它也是帮你进一步去把握好、推进好你的设计。
那么说到过程，软饰FF&E就是我们过程里面的一部分，包括客房里面所有的软饰物件的选择，包括家私，包括我们所有的家私，包括我们关于所有家私的面料的选择。包括硬装上的装饰，所以我们提到了FF&E，其实已经延伸到硬装的环节了，包括硬装空间的饰面材料和关系，不仅仅是软饰了，是FF&E。客房的画，地毯，包括客房的床品以及床品上的床罩、床单。
FF&E还有我们一个小小的客房地毯，那么这是我们关于这个标准间的地毯，在这个项目里头，咱们是以银杏叶作为主题，那么银杏叶也洒落在这间标准房里面，在做这个客房的时候，也就是标准房的样板房的时候，我们需要去打样，去定制地板，在这里面实际上对于地毯工艺的了解是可以帮我们更好地控制它的质感。在这里面我们可以很清楚地看到，这一个地毯用了四种绒线，也就是深底、水纹以及银杏叶的两种颜色，实际上我理想中的效果这种地毯可以让我用五种绒线，第五个颜色应该是用在这个黄色与这个棕色的过渡色，也就是它与它之间，假如说这个颜色能做到，实际上这个图案的表现会更好。我也希望这个地毯的底色，包括水波纹是可以用醋绒的，也就是圈绒，更实的感觉，而这个银杏叶就是更柔软的质感，这种质感是相当棒的，但是可能吗?不可能。为什么，要做成这样子，非得是手工毯，机制毯是不可能的，在我们酒店几百个房间里面全部用手工是不现实的，所以我是特别期盼和我们各种各样不同的工艺的专家请教，让我们在设计之前就了解关于设备、工艺、原材料上的制约，以便我们在设计开始就能做最好的竞价比的设计。这也是我在这里想跟大家讲的，也是特别想强调的，就是说在设计的过程中物料是多重要。在公司每个月都会请物料的专家、技术人员来上课，什么样的技术人员都有，电的、灯的、地毯的都有，但是还是远远不够，所以希望能够更多的专家来交流。
我们的床体以及图表上我们的调整，床搭的两种不同质感的布料在同一色系里头不是一个简单的体现，而是不同质感的细微的小对比，一个细小的小节奏，以及两个不同的质感之间加的滚边的细绳，看起来很简单，带出来小有质感的变化。来到FF&E的小环节，我想我今天也完成了我的关于我对软饰的一些思考，我对FF&E的一些意向，我希望我今天的一些小小体验能够抛砖引玉，能够在接下来几位大师给大家带来更精彩的经验分享，非常感谢。谢谢大家!
