“海捞瓷”来自海底沉船，基本上还原了制造时代的艺术风貌，而且价位不是很高，造假的可能性比较低。除了其具有深厚的 历史 文化 价值外，一个“真”字或许是“海捞瓷”受到买家欢迎的原因之一。随着国内明清官窑瓷器真品价格不断被炒高，民窑精品也都价格不菲，一般收藏者难以企及，那些精致美丽的外销瓷因为价格便宜，逐渐被国内的藏家看好。
我国古代海上 丝绸之路 的外贸活动，从 汉代 开始至 清代 ，每个时期的“海捞器物”都有，证明从未间断。今后沉于内水的出水文物器，将会出现“江捞瓷”“河捞瓷”“湖捞瓷”。因古代国内贸易也有很多是通过水上交通进行的，古代的内河船同样怕台风、 战争 和意外，都存在发生沉船的风险，这些沉于内河的瓷器只是未被发现而已。
海瓷鉴定方法
必须根据器物年代、窑口的实际状况进行分拆。因为年代的长或短，海水深与浅，海域含盐成份，海底的沙或泥等原因都会造成器物出水时的不一样。但“海捞瓷”有一个共性：器物都曾在海水中沉睡了千百年。由于被海水侵蚀，胎釉的表层都会形成一层自然均匀的年代风化层（包浆）。
问起店主海瓷的真假时，店主滔滔不绝告诉我很多判断秘笈。“海捞瓷”是沉入海底已有千百年的陶瓷器，由于发生沉船时会造成部份器物倾出船舱，散落于沙泥上面：部份却成堆整件渐渐被埋入沙泥之中，这样就造成海捞瓷出现二种状况：一种是散落在泥沙上面的器物，被海里的暗流淘来淘去，器物的釉表层因暗流及泥沙的长期冲刷摩擦，会导致釉层的磨损和破坏。另一种是器物成堆、整件被埋入泥沙下的，相对能保存得比较完整，但由于在海底中浸泡千百年，咸的成份对釉和胎同样会造腐蚀，出现釉光暗淡，胎釉形成一体的状况。
青花碗底价格最低，而且还要切割成形，最不可能有假。大形器物价值大，所以造假者多。比如清康雍乾三代“海捞瓷”。
清三代的外销瓷以釉下青花器为主，器物的纹饰以山水人物、花鸟、缠枝花和外商指定的画法等纹饰为主。凡用斜线分格子的画面白线，都是用竹刀在胎体上划分格线，再在格内画纹饰，上釉烧成后，白线用手摸能明显感觉下凹状况：凡用直线分格子的画面白线，是用笔分格线的，用手摸无下凹感觉： 康熙 的器物胎脚呈台阶级状， 雍正 的器物胎体坚致较薄，胎脚呈泥鳅背， 乾隆 的器物胎体较厚，胎脚呈泥鳅背。清三代的外销瓷，青花发色有深有浅，有灰有艳，但由于当时的匠工水平高超，从画面能感觉所有的绘画立体感很强，分水技法高超。现代仿制品的绘画技法根本无法达到当时的境界。
清三代“海捞瓷”由于在海底中沉睡了二、三百年，被咸水和暗流的腐蚀冲刷，致使釉面损坏，形成釉的表层如同脱去一层皮（用放大镜能看到气泡破状），有的甚至生铁锈和破损：胎脚由于被海水长期浸泡，形成一层年代的氧化层（在原有的胎上形成一层包浆状），致使胎釉形成一体，呈干燥状、自然而均匀。
“海捞瓷”出水后，由于保养不好，致使釉面暗淡无光，因为釉的表层被破坏，海生物的液体（含胶成份）及贝壳还沾在上面，即使出水后，已把器物冲洗干净，但沾在釉层破气泡里的胶质物质还在，无法彻底洗干净，因此釉表还会附着一层胶物质遮住釉光。要使海捞瓷光洁，必须用含1%的草酸水浸泡一天，再用洗衣粉水浸泡一天，然后用淡水洗干净后，经常用手摩擦器物釉表，把沾在釉面上的“老泥”（污垢）擦掉，经常抚摸器物会使釉光逐渐回复。
仿制品通过短短二年时间的海水浸泡，根本无法跟二、三百年时间浸泡的器物比拟，特别在胎釉上进行比较，即可明白这点：赝品的釉表光洁如新，釉面无有因咸水腐蚀而脱皮的状况，胎脚潮湿无有氧化层（无包浆），无法形成胎釉一体的感觉。早期的假海捞瓷是人工用胶水把贝壳或海生物沾到瓷器表面，比较容易鉴别）。专业户早期直接从江西景德镇定制少量元。明（早期）的器物，品种有各式各样的青花器。釉里红器等，把器物运到外海有珊瑚樵的地方（有珊瑚樵的地方水流比较平静，不会损坏瓷器）沉下海底，由海寄生。贝壳在瓷器的内外釉面自然生长附着。早期放养的时间大约一年左右，再打捞出水进行销售。
很开心的周日早晨，知道了原来不知道的知识，拎了一网兜海瓷碗底回家，可以做镇纸，有款的拿来探索，无款的被装修时嵌进卫生间的镜子边缘，有意思的知识，有意思的生活。
