美联社在电讯稿中说，用（志愿军）这种战法，李奇微至少要用20年的光景才能到达鸭绿江。自此，联合国军在朝鲜的长期对峙中，再也没敢发动大规模的进攻了。
1955年，“首都师”凯旋回国。在精简整编中，“首都师”曾两易其主，现称为“济南军区第26集团军第199摩托化步兵师。”
“配乐” 炮火中走来的官兵踏不到军乐节拍
阅兵离不开军乐。没有军乐的阅兵，充其量算“会操”。何况是开国大典阅兵！
为受阅方队“配乐”的任务，落到了时任华北军区军乐队队长、开国阅兵军乐团总指挥罗浪的身上。罗浪想，不就是给行军的队伍配乐么，这有何难？步兵方队配“步兵曲目”，战车方队配“战车曲目”，骑兵方队配“骑兵曲目”，对号入座就行了嘛。可谙熟军乐的罗浪没有想到，“配乐”远非如此简单。
刚下战场就上操扬的受阅部队，说不上有多少音乐细胞，绝大部分战士听不懂音乐的轻重节奏，甚至连多、锐、咪……也唱不准确。练了好些天，能够踩上每分钟120步的节拍就不错了。有时乐手速度掌握不好，或加快或减慢，战士却还是按120步的频率“我行我素”，整个方队就“热闹”了。
懂音乐的战士发现左脚滑落在第一拍上，就会自然的向上虚踢一脚，而听不懂音乐的战士却继续大踏步向前，如此下去，方队就越走越不齐了。
阅兵指挥所的参谋们整天拿着尺子、绳子，在训练场上跑前跑后地测量，让徒步方队官兵一步一动地分解动作，一周之后，总算勉强纠正了“赶步子”的毛病。虽说在训练场上过了关，却没想到在天安门的第一次预演中走了“麦城”。
受阅官兵的步子总是踏不到鼓点上，调整几次都不行，大家都很着急。罗浪感到这似乎不仅仅是步幅快的问题。问题是不是出在鼓上呢？
鼓是节奏的中心。为了突出鼓音的“统领”的作用，罗浪把大鼓、小鼓都放在方队第一排。这样，不仅排面整齐多了，而且鼓音也突出，便于徒步方队的官兵踏着鼓点前进。这种队形，后来被一直保留下来。
没想到在天安门第二次预演时还是出了问题。方队走得不整齐，鼓点听起来也乱七八糟的。罗浪发现问题还是出在鼓上。那时的天安门广场呈“T”字形，远没有现在宽阔，它尤如一个封闭的大庭院，四周的红墙光溜溜的，不能吸音。乐手击打发出的鼓音，被红墙“原封不动”的弹了回来，显得鼓点纷繁，受阅官兵双脚无所适从。
为了减少鼓点，罗浪规定只敲一下，将“咚”的声音落在左脚上。尽管击鼓的人开始很不适应，但还是认真地按照他的话做了。没料想，如此一来，徒步方队走得整齐多了。靠近天安门城楼时，回声也少了许多，走得也就更加整齐了。摄影师为后人留下了一张受阅徒步方队通过天安门的照片，手臂摆动得不是十分整齐，但脚步却绝对一致。
