黄士陵（1849—1909）字牧甫，亦作穆甫、穆父，别署黟山人、倦叟、倦游窠主等。黄士陵为晚清篆刻四大家之一。
黄士陵的学生李茗柯说：“悲庵（赵之谦）之学在贞石，黟山之学在吉金；悲庵之功在秦汉以下，黟山之功在三代以上。”这段话很精辟，指出了黄士陵篆刻的特点与贡献。正因为黄士陵对古器有研究，进而对画钟鼎、青铜器物也情有独钟。黄士陵曾于光绪十一年（1887）在北京国子监读，在此看了大量的古青铜器实物，不仅对他印学有很大的帮助，同时对他的绘画也起到了非同小可的作用。由于黄士陵对青铜器物的熟悉，再加上他有很强的“写实”功夫，他笔下的青铜器“博古图”不仅造型准确，并表现出了器物的立体感和质感，更重要的是他传达了青铜器物的精神神韵，几种修养，缺一不可。
此图作于光绪辛卯（1891）年，黄士陵此时正在吴大徵幕下效劳。款中所提“务耘”，黄士陵曾为其刻过多方印。
