【名称】谢稚柳莲塘鶺鸰图
【类别】中国名画、国画
【年代】现代
【作者】谢稚柳
【简介】
纸本，设色，纵137厘米，横66.5厘米，现藏中国美术馆。
花鸟画在中国美术史中是历代画家的一个恒久的主题，自古以来名家辈出，但对于近现代花鸟画艺术而言，谢稚柳无疑是一代宗师。他笔下的花鸟雍容大度，富有闲情逸致，作品在端庄优雅中透露着勃勃生机。这幅《莲塘鶺鸰》是画家代表作品之一，画面设色轻松自然，墨色层次分明，布局疏密有致，把荷花“轻轻资质淡娟娟”的风韵发挥得淋漓尽致，笔墨间传达出了动植物特有的灵性，极尽自然之美。
图中白莲碧叶几乎布满整幅画面，鸟语花香，充满灵气。莲花墨线勾勒后，先施以粉白底色，再用黄绿色层层晕出花瓣的明暗部分。白中透粉，突出了花儿娇嫩的肉质。而由瓣心泛出的萎黄，则暗示出此时已值晚夏初秋之季了。萧瑟的秋风已经无情地侵蚀了花儿粉白的“肌肤”，实在令人感到惋惜，顿生一股凄婉的凉意。然而虽近萎谢，却无丝毫颓废之感，花儿们仍保持着清容丽态。它们昂首盛放，顾盼多姿，在硕大荷叶的映衬下，显得如此的柔婉多情。它们有的亭亭玉立，有的斜首露出俏皮的样子，有的“扰抱琵琶半遮面”，仍不失青春活力，反倒增添了几分成熟与稳重。恰当的描绘突出了莲花坚贞温雅的一面，使画面在秀雅之中含有一种凛然难犯的韵味。
正巧，从左边侧伸着着的荷茎上停落着一只鶺鸰，黑白相间的毛色十分可爱，尤其腹部雪白的羽毛与白相映成趣。它歪着脑袋，左脚抬起，只用一只爪抓住荷茎，显得既敏捷又轻松。那悠然、恬静的神态,，使人联想到它已坠入沉巴中。鸟儿的点缀活跃了画面，使寂静的莲塘注入了动感与灵性，从而达到了寓静于动的境界。也许你还在为这巧妙的点缀所感叹时，发现鸟儿身旁还藏匿着一片娇滴滴的嫩叶，泛着微红的颜色，悄悄地从水面钻出来，似乎有些羞涩。这生命的延续，是不是暗示着萎黄背后蕴涵的勃勃生机呢?自然生态现象便是如此。画面中新旧并存、动静结合，在寂静的秋意中又感到生命的承继与自然的灵趣。
《莲塘鶺鸰》此作构图饱满充实，层次分明，点色用笔轻松飘逸、工写结合，使整幅画面气闲神静、恬润清丽。作者早年曾学习过陈老莲笔意，汲其温婉，去其倔强，直逼其神理。老莲超逸中带紧蓄，作者则在清新中带闲适，如图中白莲、鶺鸰的描绘便是例子。谢稚柳的书法功力不在绘画之下，由画面右上角款署“莲塘鶺鸰，谢稚柳写”可见一斑。
谢稚柳(1910--1997)字壮暮，江苏常州人。早年学习明代画家陈老莲，后追五代、北宋董源、徐熙、巨然、燕文贵。1937年后任中央大学艺术系教授。1942年与张大干相偕，赴敦煌研究石窟艺术，写成《敦煌艺术叙录》、《敦煌石窟集》等。曾任中国画研究院院务委员、上海市美术家协会副主席、中国美术家协会理事、上海市书法家协会副主席、中国书法家协会常务理事等。画作工写兼备，别具风格。又精书法、鉴别及美术史研究等。出版有《谢稚柳画集》，著有《鱼饮诗稿》、《甲丁诗词》、《绘诗十首》、《鉴余杂稿》、《水墨画》等。
在当今艺术品市场中，谢氏作品备受青睐，其《翠玲苍山》、《黄凫》、《荷花》等作品已引起很多收藏家的关注。
