【名称】拿破仑视察雅法鼠疫病院
【类别】油画、名画
【年代】作于1804年
【作者】格罗
【规格】532×643厘米
【属地】现藏巴黎卢浮宫
【简介】
在法国19世纪初期，浪漫主义绘画运动不是一种主流，它与当时风云画坛的新古典主义运动几乎是同时起步的。实质上，浪漫主义思想是一种与新古典主义背道而驰的现象，但它也具有崇古的思想意识。比如，一位叫樊尚的画家画的《莫莱首席院长为叛乱者所擒》，和另出自维安之手的《出售爱神的女商贩》，都是浪漫主义的艺术作品，也都含混着一种卢梭式的思想意识。后来的欧仁·德拉克洛瓦是一致公认的浪漫主义艺术家，但他于1822年创作的《但丁与维吉尔在地狱》也含有这种崇古观念。欧洲美术史家不少人认为安格尔的"历史画"具有浪漫主义倾向。所以，格罗作为法国浪漫主义艺术的先驱者，不能被列在"前期"这个字眼中，实际上格罗在画法上是非常尊重其老师达维特的教诲的。
安·让·格罗将自己的艺术命运依附在拿破仑的事业上，这在一定程度上影响着他的艺术生涯的沉浮。作为新古典主义的继承人，他试图接近他老师达维特的风格和画法。拿破仑垮台后，达维特被流放，格罗就成了达维特画室的领导人。他继续作大幅油画构图，如为卢浮宫内的埃及厅画的天顶画(约1824年)，这些作品充满着雄健的浪漫主义风格。而作为师承影响的学院式新古典主义画法，在格罗的一些大画上也很不纯粹，值得赞赏的倒是一些在室内低声细语的肖像作品。 格罗第二幅名扬天下的浪漫主义历史画，就是这《拿破仑视察雅法鼠疫病院》。这是他回巴黎以后回想热那亚的那次鼠疫而构思成的。画家目睹这场瘟疫的惨象，激昂地用彩笔画下鼠疫患者各种痛苦场面。画稿上的背景也充满着"地方色彩"。格罗的历史画总是笼罩着一股征战的烟尘，在这里，他以一种富有东方格调的伊斯兰建筑为背景，来代替过去习惯的作战场景：拿破仑的出现就象一个魔术师那样，患者报以一种惊愕的目光。显然，这个政治野心家的形象是带有传奇性姿态的，他精神振奋地来探望那些赤身裸体的无望的病患者，而这些临近死亡的鼠疫病人期望从这位"常胜将军"的口中说出一点生存的光明，画面色彩是那样绚丽、奇突，响亮的色调中充满雾化的气氛。这幅画在巴黎展出后几乎与当时他老师的那幅《荷拉斯兄弟的宣誓》一样取得巨大反响。
自此以后，格罗又创作了一幅赞颂拿破仑的元帅米拉(1767～1815)的战绩画《阿布基尔》，让我们借用当时德拉克洛瓦对这幅画的观后语说：它是一幅充满诗意的混战，是西方的马匹和英雄在同帕夏们的战刀和骑士的对垒，暴行与狂怒，燃烧的气息和威武不屈的气概……格罗在这幅画上表现了虚构的紧张气氛。一句话，这是他的地道的浪漫主义。
格罗在波旁王朝复辟年代，没有受到冷落，他转而为国王和他的家庭作起颂歌来。晚年，他仍以其师达维特的理论来授徒，但终因自感才尽，投塞纳河自尽。
