一、抢托魔术的特点
将彩物事先藏在身上或有关道具内，演者运用一定的变幻技巧和相应的表演方法，在观众的注视下，把彩物直接或间接“掏”出来，造成“无中生有”或“以少变多”的变幻现象，而观众又看不出破绽来，这类节目在魔术中单独归为一类，叫作“抢托魔术”，简称“抢托活”。它的表演难度是很大的，既需要有巧妙的“护托”方法，更要求演员具有较高的技巧、手法和相当的演出经验。 !
抢托魔术就其表演方式来说，可以划分为两种：
1．明抢。也可以叫作直接抢托法。它不需要借助其他道具或物品来作掩护，演者直接用手将彩物从身上或道具中“掏”出来，如：《抢把子花》，《抢大杆旗》，《抢砍大帘》等，都是直接将彩物抢出来亮给观众的。“明抢”这种方式难度更大一些。
2．暗抢。也可以叫作间接抢托法。演者借助有关道具或物品的掩护，将彩物从身上或道具中“掏”出来，并且接着又续入有关彩物，然后再“出托”，将彩物亮出来。如《抢托出鸽子》，《抢托出大串旗》，《抢托出九莲灯》等，就需要借助头巾、绸巾、彩帘等掩护进行抢托的。这种方式相对来讲，比较容易一些。
二、抢托魔术与手彩魔术的关系
抢托魔术与手彩魔术是两种不同的表演类型，但是两者之间又有极为密切的关联。
手彩魔术中的许多变幻，往往需要“抢托”的配合才能完成。但是手彩魔术中的“抢托”，只是变幻中的辅助手段，或者说是一个过渡阶段，必须经过“续托”和变幻技巧，才可能产生变幻结果。如：《空手变球》、《空手变牌》等节目，当右手在进行变幻时，左手就暗中“抢托”，从身上掏出所需要的球和牌，然后递给右手，右手才可能继续进行变幻，所以表演手彩节目，往往离不开必要的“抢托”。当然，抢托魔术也需要手彩的配合，才能取得较好的效果。总之，抢托魔术是以“抢托”为主，手彩为辅，手彩魔术则以手彩为主，“抢托”为辅。二者既有区别，又有联系。
有人忽视抢托的训练，所以尽管手彩节目的变幻技巧很高，但是由于抢托不得法，而往往产生抛托现象，大大降低了变幻效果，应该引起足够的重视。手彩节目中的“抢托”动作，要注意合情合理，自然流利，切忌生硬呆板，牵强附会。
三、掐活与粘托
抢托魔术中的各种彩物都是事先藏在身上或有关道具中的，藏的方法是否巧妙得当，是很有讲究的。许多初学者不了解其中奥妙，往往单凭主观揣测，想出一些办法来，其效果很不理想。根据魔术演员长期艺术实践的经验总结，藏的方法可以分为两部分：
1．掐活。演前对各种彩物和用品进行必要的捆、绑，揣、掖，为演出作好准备的工作，叫作掐活。在抢托节目中，掐活的内容，主要是对彩物进行捆、绑。所以离不开线、绳、带等物，如：《抢托出鸽子》，事先要用绸巾或布袋将鸽于包好，《抢大杆旗》，事先要将活动杆旗缩短，把旗子折叠好，再用棉线捆上，《抢砍大帘》，事先将彩帘缠好，再用棉线绑上等等。
5 抢托魔术对掐活的要求是：彩物的体积越小、越紧凑越好，这样便于“藏”与“掖”。捆绑要牢靠，保证在出托之前不会自行散开，为快速出托作好准备，只要把彩物抢到手，出托时很顺手，也就是要便于“撕”和“解”。
2．粘托。将掐好的活(也叫作“托”)用适当的方法带在身上，叫作粘活，或叫粘托。粘托的方式方法有很多种，视不同的彩物和变幻的需要，选择不同的方法。一般常用的有：
布袋：可以用来装捆好的鸽子、碗、球、鱼等。当然，布袋的形状和结构多种多样，应根据需要来设计。 '
腰带：将掐好的彩物，用棉线栓挂在腰带上。
铁钩：将掐好的彩物吊在铁钩上，再把铁钩挂在腰带或其他适当的部位上。
棉线：将掐好的彩物，用棉线直接拴挂在特定的部位上。
2 抢托魔术对“粘托”的要求是： * I$ H4 E @$ r# j6 n
位置恰当：表演抢托节目时，一般要抢好几次，每一托彩物应有固定的位置，按抢托顺序粘好托。为了便于表演，有时选择一些特殊的位置来粘托，观众更不易发觉，彩物拴挂要牢靠，不能自行掉下来。
便于抢托：表演时，演者只要用手握住彩物，就能轻易地摘下来，也就是说，要便于“捋”和“摘”。
演者将彩物藏在身上以后，外表体形不能有太大的改变，也就是不能叫观众从外表看出演者身上藏有彩物。
演者身上藏好彩物以后，不能影响演者的表演动作
