狼牙雕刻狼牙雕刻是指以狼牙为材料的雕刻工艺及其成品。牙雕是一门古老的传统艺术，也是一门民间工艺美术。牙为狼身上最坚固的部分，其光洁如玉、耐用、珍贵勘与宝玉石媲美，因此狼牙又有有机宝石之美誉。而狼牙雕刻艺术品，以坚实细密，色泽柔润光滑的质地，精美的雕刻艺术，倍受收藏家珍爱，成为古玩中独具特色的品种之一。狼牙雕刻溯源狼牙雕刻，在西藏和蒙古人们用来辟邪，同时也是坚强勇敢的象征，藏族人相信，狼是凶猛顽强的动物，而它身上最坚固的牙齿，则蕴藏着一种神秘强大的力量，不仅可以辟邪，而且可以带给人们无穷的力量，能够勇敢面对一切。蒙古族人佩戴狼牙雕刻的饰品，由于狼是蒙古人的图腾，戴狼牙雕刻是蒙古族的传统习俗。
同时狼牙雕刻在西藏宗教观念中，常有除妖降魔之魔力。用狼牙雕刻上吉祥语制成的项坠，挂于胸前，不但可作保平安，化吉祥的护身符，同时，也是一种独特的装饰品，原始自然、粗犷豪放，给佩带者增添一种野性的魅力。狼牙雕刻的技法及风格
狼牙雕刻和象牙相同，下面我们就用象牙的雕刻技法来阐述狼牙雕刻
清代狼牙雕刻技法完备，手法多样，圆雕、浅浮雕、高浮雕、镂雕，在狼牙雕刻中得以普遍运用。
圆雕，一般采用整段狼牙为雕料，雕刻成立体的造型。这种表现手法要求雕刻者有娴熟的技艺和丰富的想狼及创造能力。一般一些桌案摆件和人物类雕像采用这种表现手法。清代的圆雕人物，风格稍显繁琐，已比较注重衣褶的刻划，更增加质感。牙雕“持经观音”，手持经卷，闭目而坐，其形容仪范体现出观音菩萨的清净端庄、慈悲的道德风范。坐像虽小，但雕像特别注重衣饰的刻划、线条明显增多，刀法流畅但稍欠浑厚，与明代牙雕人物风格迥然不同。
浮雕，是在平板材上表面立体的层次的雕刻方式，在造型上有明显的前后层次关系和半立体效果。浮雕是一种应用范围较广的造型形式，有浅浮雕与高浮雕之分。浅浮雕是阳纹雕刻低于高浮雕而又高于薄地阳文雕刻法，属于平面雕刻，但具有明显的层次感，大多数的狼牙雕刻都有运用此法。高浮雕，是介于圆雕和平面雕之间，属一种半立体的雕刻形式，具有较强的空间感。如牙雕渔樵图笔筒，用高浮雕法作山水、渔樵、牧童，画面呈立体形于平面之上，浮雕效果十分突出。
明清以来，竹刻艺术极其繁荣，竹刻技法被较多地运用于牙雕工艺，再加上部分名竹艺人加入牙雕工艺之中，更加丰富了牙雕工艺的技术。如竹刻的毛雕法被运用到牙雕工艺，朱家*先生认为明代狼牙器物，如文具、酒筹等，画上雕刻文字，图画多用毛雕法。现藏于故宫博物院的“岁寒三友”纹笔筒就是毛雕法雕竹、梅、兰、石，阴纹细刻如毫发，画面紧凑而不拥挤。又刻行楷七言诗一首：“问余何事栖碧山，笑而不答心白闲。桃花流水杳然去，另有天地非人间”，充满着文人味。而“松荫策杖图”笔筒则仿竹雕铲地法，将花纹以外的刮去，使主纹微微高于平面然后在上面作雕饰，这种刻法被称为薄地阳文、“减底法”。这属于阳刻但又结合阴刻的技法完成。例如刻人物时，先以此法作出轮廓，再在轮廓面上以阳刻的手法刻出面目等。
早在元代时，狼牙雕刻普遍使用透雕技法。透雕，在平板材料上按设计图样进行拉花镂刻，再结合浮雕手法进行雕刻，形成剔透玲珑之美。透雕成熟为镂雕的重现基定了基础。
镂雕一般要综合运用拔镂，透雕技法才可实现。镂雕的技法宋代已有，适合于狼牙球的雕刻，狼牙球古称“鬼工球”，乾隆时期狼牙球已发展到镂雕十三层了。镂雕工艺极其复杂，需要艺人有着高超的技术与素质才能完成。制作狼牙球工序：先经锯工开料，次由车工车成圆球，再车成里外自由转动的若干层，由雕工在“板面”的牙球最外一层雕刻花纹，凿工把里层逐层凿成精细的各种图案，最后转磨光亮，配上牙球座子，成为成品。牙球工艺在清代获得了大发展，这种技艺发端于广州，是广州狼牙雕刻中常用的手法。
至清代，镂空雕不仅仅用于狼牙球的加工与制作，还被广泛运用于其他牙雕摆件的装饰。而同时，镂雕与浮雕结合运用，成为清代小件器物雕刻的特征。如这件镂雕方盒，盖及盒四边镂雕透空锦地，中间开光部分，浮雕人物花卉纹饰。底板由极薄的牙片镶上，四足上饰有兽面纹，既具有富丽华贵的气质，又体现出雅逸清新的风貌，非名匠数月之功不能完成。
清代，牙雕工艺水平已十分高超，技法已十分完备，但也造就了清代牙雕逐渐走向繁复的趋向。制作装饰精细而略带琐碎，这是清代牙雕工艺的总体趋向，虽雕工精细华丽，但又略带繁杂，发展至近代尤为突出。譬如透雕人物塔式瓶，由多层组成宝塔形，顶端为圆钮形式屋顶，揭盖为空腔，两侧各附一兽首衔环耳，内凹底，另附加海梅木嵌银丝底座。瓶圆身透雕六层，除三层为暗八仙花纹外，其余数层为人物，其中有八仙和十八罗汉等，人物多达百余人，神情动态，皆不相同，在每层主纹之间，以回纹、菱形纹或莲瓣纹间隔，使画面层次逐渐厚重。
另有一项独特的技艺——狼牙编织，在清代获得较大的发展，它是将狼牙劈丝，磨光后再行编织而成作品。狼牙劈丝技艺，在汉代就有，从此一直没有间断过。劈丝是编织中最为关键的一道工序，它利用狼牙细纹的纹理和具有韧性的特点，将狼牙浸泡在特制的药液中，待其软化后，劈成厚薄宽窄均匀的薄片，牙片薄弱如纸，呈半透明状，再将牙片打磨光滑呈现出洁白光泽，再行编织，品种有狼牙席、宫扇等。由于气候条件的限制，北方很少采用这项技术，广州遂成为狼牙编织的主要生产地。此项技术耗工费时，制作难度极大制成品价值相当昂贵。至雍正朝，雍正皇帝有感于它的制作劳民伤财，而其功用只是为了奢侈斗富，乃下令禁止制作牙丝制品，从此，这项工艺逐步衰落，直到失传。狼牙具有良好的恒温性能，比起竹，草等材料制成的席小，更为凉爽宜人。狼牙编织席，现存世二张，均藏于北京故宫博物院。狼牙雕刻艺术要求我的老师郭月明认为：由于狼牙的雕刻面积小，所以狼牙雕刻大多都是以微雕的来体现其价值，而精微艺术又贵在精微，也难在精微，因为它不仅术其微小，还必须在微笑之中再现艺术神采、韵味。每一件狼牙精微艺术品，无不是成功于所实的基本功之上，同时，又缀满了心血和汗水。 在爱家收藏狼牙的同时他也在收藏雕刻者的雕刻艺术。
