作者：常锐伦著
出 版 社：人民美术出版社
出版时间： 2008-12-1
页数： 442
印刷时间： 2008-12-1
开本： 16开
纸张： 胶版纸
I S B N ： 9787102040110
包装： 平装
所属分类： 图书 >> 艺术 >> 绘画 >> 绘画理论
内容简介绘画构图学是研究绘画构图的原理、规律与技巧的绘画理论。绘画的表达方式是通过视觉符号传情达意的，因而被喻为艺术语言。作为“语言”，必然包含语义信息。因此，绘画是由符号和语义构成的。如要将画家所思所想的“语义”明晰地传达给观众，就得对符号进行组织，使语言信息与符号信息同构。这便是构图的任务。符号为何能传达信息，怎样组织符号传达画家所要表达的信息，且给人以视觉美感，这便是绘画构图学所要研究的学问。这门学问，是以绘画技巧、绘画心理学、色彩学、美学和创作理论为基础的综合性的技法理论学科。
目录序
前言
第一章 绘画构图概说
第一节 构图的概念
第二节 表达意图、构思与构图
第三节 构图形式对表现内容的作用
一 绘画构图的语言性质与表达内容
二 构图的格局与内容
三 构图的形式结构对表现内容的作用
第四节 绘画构图的程序
一 素描草图阶段
二 色彩草图阶段
三 制作阶段
第五节 完美的绘画构图是苦心经营的业绩
第二章 绘画构图的发展
第一节 绘画构图发展的概要描述
一 人类社会文明早期的绘画及其构图
二 欧洲绘画构图发展的概况
三 中国绘画构图的发展概况
第二节 地域文化体系与地域绘画体系及其构图
第三节 社会文化的变革与绘画构图的发展
第四节 科学技术对绘画构图的影响
一 科学技术促进绘画理念的变化
二 新工具材料的发明与发展，促进绘画构图面貌的发展
第三章 绘画构图的要素
第一节 物质要素——工具材料、画面边框与画幅
一 工具材料及其质地特性与构图的作用
二 画面边框形状
三 画幅
第二节 形状
一 点
二 线
三 平面形状
四 物体形状
五 空间形状
六 物象的象征性与形象的定型化
七 构图中作为语言的形象类别
第二节 色彩
一 色彩的概念
二 人对色彩的视觉心理
三 色相的情感与象征
四 色彩于绘画构图中的作用
五 色彩语言的类别
第四章 绘画构成原理
第一节 绘画构图的视觉基础
一 视感觉与视知觉
二 绘画构图与视觉经验
第二节 图形与画面的形成
一 绘画为观众规定了知觉对象
二 图形与画面的组成
三 画面是个整体的知觉对象
四 视知觉的恒常性
五 对绘画知觉的理解性
第三节 空间知觉与绘画空间的构成
一 二维空间知觉因素与构成
二 方位的构成
第四节 时间知觉与表现时间
一 表现自然规律的特定时间
二 表现历史性的特定时间
三 表现延续性的时间
四 画面自身的时间呈现
第五节 对物体“质”的知觉与质感表现
第六节 绘画构图与人的联觉、联想
第七节 恒常性解体的变形
第八节 深层知觉与完形范围外的形式因素构成
第五章 构图形式的心理效应
第一节 画面空间运用的形式心理
一 方位的形式作用
二 空间力感
三 画面分割及其面积的形式作用
四 视域定向、视高与视平线的作用
第二节 构图结构的形式主线与基本形的作用
一 水平主线的作用
二 垂直主线的作用
三 斜线与倾斜的作用
四 几何曲线的作用
五 自由曲线的作用
六 圆形的作用
七 方形与矩形的作用
八 三角形的作用
九 不规则散碎的形与散乱结构
第三节 基本线形的综合构成
第四节 方向与线条引导视线的作用
一 引导视线的方向、方式及其形式作用
二 引导视线的观察顺序及其作用
三 向构图中心的诱导
四 放射性的引导
五 线形延伸性的联系作用
第五节 完形范围外的非具象形式因素
一 完形范围外的非具象形式因素可以
增加画面的艺术表现的生命力
二 轮廓线的跨越，增强形体效果和丰富意趣
二 完形范围外的非具象形式因素增多使主观情感表面化
四 摒除具象的点线杂乱构成的多义性
第六节 物体范围外的形式因素
一 变形的幻觉效应
二 叠置的视觉效果
三 叠透的效应
四 遮挡关系错位的频闪效应
五 分解与复合的视觉效应
六 分解与抽象复合的效果
七 异体组合的形象
八 不同时空的怪异构成
九 假物象按知觉恒常性特点构成的视觉效应
第六章 构图形式美的规律
第一节 多样统一 整体和谐
一 多样变化 和谐统一
二 疏密变化的生动性与平均排列的秩序性
三 构图整体的和谐与完整
第二节 画面平衡稳定与结构均衡规律
一 画面“平衡”感产生的原因
二 影响平衡的因素
三 均衡布局法
四 内容决定构图形式的平衡心理
第三节 整体联系 相互呼应
一 内形式的呼应联系
二 外形式的呼应联系
第四节 对比调和 相互辉映
一 线及形的对比
二 黑白对比
三 虚实晦显对比
四 繁简对比
第五节 构图的节奏韵律感
一 节奏及其构成
二 节奏的作用
三 机械的节奏与变化的节奏
四 韵律之美
第七章 构图技法
第一节 确定宾主之位 经营构图中心
一 形象分宾主
二 构图有中心
三 主要形象突出的原因与方法
第二节 画面分割 取势定位
一 横线定位分割
二 中线定位分割
三 黄金分割
四 骨线定位分割
五 基本形分割
六 级差分割
七 复合分割
第二节 比例的妙用
一 主要表现对象与画面框架的比例
二 表现对象与常态比例的关系
三 表现对象自身比例与标准比例的关系
四 反常态比例的艺术处理
第四节 黑白灰与色彩构成的处理
一 影响黑白灰与色彩构成的因素及构成类型
二 黑白灰与色彩构成的原则
第五节 动感与静感的表现
一 构图呈现的动与静的含义
二 表现动与静的方法
第六节 藏露隐显 虚实相生
一 藏露掩映 隐显结合
二 以露代藏 诱人联想
三 以实带虚 虚实相生
四 意在画内 形于画外
第七节 强化构图表现的视觉美点
一 客观再现的绘画要凸显形象与环境的典型性
二 以现实为基础的对形式美点的凸显
二 主观意趣表现的形式美点
四 画种材料形成的艺术美的特点不可忽视
五 形式因素的单项强调及其“度”的把握
第八节 诸形式因素的综合运用
一 《开国大典》形式因素的综合运用
二 从画家创作草图的变动过程领会构图技巧
三 同一命题的名画比较
结语
