基本资料
【名称】宋陈居中《文姬归汉图》[1]
【类别】中国古画
【年代】南宋
【作者】陈居中
【规格】轴，绢本，设色，工笔，147.4x107.7公分
【原属】故宫博物院旧藏
【现藏】台北故宫博物院
作品简介
蔡文姬是东汉末年，儒学大师蔡邕的女儿。董卓作乱的时候，羌胡族入侵河南，把当时年轻貌美、寡居在娘家的文姬给俘虏了，随即又被南匈奴的左贤王去卑看上，强迫和她成了亲。从此，文姬滞留异邦，一住就是十二年的漫长岁月。直到曹操当政，得知好友的女儿被掳的消息，才派遣使臣携带重金，将她赎归故乡。[1]
《文姬归汉图》系以东汉才女蔡文姬（公元177年生）陷胡的一段坎坷经历，做为创作轴心的历史故事画。援引文姬归汉的题材入画，由来甚久，倘据画史著录，最早可远溯到唐代的阎立本（七世纪），惟画迹已佚。至若院藏的《文姬归汉图》画迹，时代较早，笃定可置入宋代者，计有宋人（旧传李唐）《文姬归汉图》册，及陈居中《文姬归汉图》轴二件。册页画共十八幅，详实记述全段史实的发展始末，其上并分录“胡笳十八拍”全文。立轴则仅撷取单一画面，重点强调故事情节的最高潮。[1]
考立轴所写，约相当于《文姬归汉图》册中第十三开的“辞别”一景。内容描绘左贤王接见前来迎接文姬的汉使，并与文姬卮酒话别。画中人马，计分三段罗列，构成明显的空间效果。背景再佐以土坡、黄沙、枯木，益增北国广袤凄寒的地域特色。画中马匹的形象，率皆犁鼻裂耳，与董逌（十二世纪）《广川画跋》卷四所记述的宋代番马特质，大抵相符。不过由于作者采用大量匀称、劲挺的线描，来表现马匹结实强健的肌肉硬度，较诸北宋末叶，李公麟的白描名作《五马图》，似乎又多了几分因塞外气候冷冽，才孳生的瑟缩感觉。类似这种笔调的画法，在故宫几幅传为胡王褱（十世纪）的番马作品中，亦尝见及，只不过，本图的人马较称繁复，而且也倾向于“概念式”的描写。[2]
宋室南渡以降，由于一再有江南遣使北向，迎接徽宗赵佶后妃回南事，故南宋画家喜作“文姬归汉”题材，实蕴涵有“托古以喻今”的深意。在本幅中，文姬、左贤王、汉使皆以织毡为坐席。左贤王去卑盘腿朝南，占居画面上首的位置，汉使则跪坐面北，居于下位。与成作时间稍早的《文姬归汉图》册相比，布局迥然有别，彷佛暗示著当时胡、汉之间的关系，业已呈现出“主从异位”的质变。南宋中期，宋、金数度缔约议和，临安朝廷于委屈当中，勉强维持偏安之局。上述历史背景，或许有助于考定此一立轴的绘制年代，可能适值宁、理宗在位期间（十三世纪前期）。[2]
故宫收藏的这幅《文姬归汉》，并没有作者的签名或者印记，旧传是是南宋宁宗时代的宫廷画家陈居中所画。此一题材在南宋初年，相当地流行。原因是北宋灭亡时，徽宗、钦宗两位皇帝和一干后妃们，均遭金人所挟持。情况和文姬当年的际遇，颇为类似。描绘文姬归汉的故事，正好符合了南宋臣民祈盼皇帝归来的心情。[2]
艺术赏析
《文姬归汉图》中，举凡人物服饰及器用，莫不描绘细谨，间或以泥金装缀文饰，符合宋代院体绘画富丽精致的风格。惟汉朝兵卫，均身著宋式衣冠，而匈奴人士，如左贤王头戴的幅巾、文姬的襜裙，乃至马匹配备等，亦多参酌金人制度。致令一桩原本发生在东汉末叶的故事，居然会幻化为宋、金人的形象。此等特异安排，充分凸显出作者藉”时事装”来图写古代史实的弦外余音，很值得治史者由美术、政治、文化等多重的角度来续加探讨，纵或未见得是陈居中亲笔，其艺术价值，仍应等同于南宋晚期院画家的精品巨迹。[2]
画中，曹操的使臣端坐在毡毯上，耐心等候左贤王和文姬话别。文姬的表情凝重，似乎被”返乡”和”别离”两种情绪所纠缠，霎时间又喜、又悲，不知该说甚麼才好。两名稚龄的爱儿，则是拉扯著母亲的衣袂，舍不得亲娘的骤然远行。四周围的沙漠和枯树，全都色彩黯淡而形象荒寒，似乎也感染到画中人浓浓的离情！[1]
作者简介陈居中的该幅《文姬归汉图》画无名款，《石渠宝笈续编》（1791－1793）指其作者为陈居中。宋元间，关乎陈氏的著述极少，庄肃《画继补遗》（1289）仅谓其“工画蕃骑人物，可亚黄宗道（十二世纪前半）”。至若陈居中的生存时代，有以为是北宋陷金，如陶宗仪（约1316－1360）画跋所言；亦有如夏文彦《图绘宝鉴》（一三六五）所载，以为他是宁宗嘉泰间（1201－1204）的画院待诏；目前学界则多数倾向于支持后者的说法。[2]
