彼特拉克的十四行诗（Francesco Petrarca，1304-1374）作曲李斯特，是李斯特的钢琴曲集《旅行岁月》第二集中的曲子，其创作灵感来源于他在意大利所读到的14世纪诗人彼特拉克的十四行诗的作品。
李斯特自己改编成德乐曲仍保留着歌唱性，亲切而热情，爱的浪漫涌动其中，与门德尔松的钢琴曲无词歌如出一辙。
从中世纪的传说、民间故事或文艺复兴艺术品和文学作品里寻求题材和获取灵感，是浪漫派作曲家常用的手法。影响过李斯特音乐创作的彼特拉克，是文艺复兴时期意大利伟大的诗人，他不仅获得过罗马桂冠，还被后世尊崇为“文艺复兴之父”。彼特拉克致理想化的恋人劳拉的诗篇，促进了文艺复兴时期抒情诗的繁荣。他献给劳拉的《诗集》共有３１７首互相关联的十四行诗，这些诗确立了意大利十四行诗的艺术形式，被称作彼特拉克体。
彼特拉克在大半生的时间里热恋的情人劳拉，其身份不详，有一种说法认为劳拉是一位骑士的妻子，年轻美貌，风情千种，仪态万方。
彼特拉克对劳拉的爱慕纯属于柏拉图式的爱情，据说并没有付诸任何实际行动的追求。他从23岁见过劳拉一面之后，便在长达二十多年的时间里不间断地写献给劳拉的抒情诗，直到47岁。不停地书写和编订，最终把这三百多首爱情诗编成两部分：《劳拉在世时所作》和《劳拉死后所作》。在这些爱情诗里，他把劳拉理想化，描绘成完美得近乎于女神的形象，对其倾注热情奔放的感情，语言清澈明快，既委婉含蓄又倾吐爱意，对爱的苦苦追求和伴随着爱的忧伤表达得可歌可泣。彼特拉克的这些抒情诗是欧洲文学史上的一个高峰，在诗的语言表达形式上和情感表达方式上开近代抒情诗之先河。
李斯特从彼特拉克的抒情诗里选取题材，并不是为了复制古人的情感或是怀念文艺复兴大师，而完全是按照19世纪浪漫派作曲家们通常的做法，立足于文学和诗。彼特拉克的第104首十四行诗所提供的情感内容又恰好是浪漫主义艺术的典型题材，即对爱情的渴望和得不到爱情的感伤。李斯特借助古人诗句的灵感来表达现代人的感情。所以，他的音乐里没有人们看的标题所预感的古代气息，而完全是浪漫风格的流动旋律。乐曲在华丽流畅的旋律里隐含着忧伤的感情，爱的欢乐与痛苦交织成矛盾的心理，这样的艺术处理与诗人的原作里的情感内容是完全一致的，形成了戏剧性对比，重现了彼特拉克诗中的叹息和眼泪。
但是，李斯特创作钢琴曲《彼特拉克十四行诗》并非是为了寄托个人的爱情痛苦。李斯特生性风流，最善于博得女人的欢心，他用不着为爱情而痛苦。在他最初把彼特拉克的抒情诗谱写成歌曲时，正在意大利旅游，与他为伴的是玛丽·达古公爵夫人。这位美貌风雅又博学多才的贵妇此时已为李斯特生下第二个女儿科西玛，她就是后来的彪洛夫人和瓦格纳夫人。
李斯特个人的爱情生活虽然没有什么值得赞美的地方，他写的爱情题材的钢琴曲却优美动人。在这个结构短小而紧密的钢琴曲里，激烈痛苦与绝望的感情和爱情的欢乐都得到尽善尽美的展现：热情与亲切、沉静与梦幻，是诗意境界的完整体现。这首乐曲以令人难忘的方式重现了诗人的热情，也成了浪漫主义钢琴小品的典型之作。
