天津画家，工山水人物；（弟刘维哲，工书法篆刻）。刘维良生前曾有一闲章：“子久少梅两师门下”。画家一生能拜刘子久和陈少梅两位名师。 刘维良先生自幼喜画，通过《芥子园画谱》自学，20岁的时候拜陆莘农为师，画艺日进。上世纪30年代初，北京湖社名画家陈少梅来到天津。陈少梅擅长山水人物，其笔法超逸气韵生动，在京津一带颇有影响。刘维良倾心陈少梅的画，陈见刘维良功底深厚用力甚勤，于是收为入室弟子。由此得到陈少梅的口传心授，画艺大进，深得赏识。后又拜天津名画家刘子久为师，将陈刘二师的绘画神髓纳入自己的画中。1936年，在当时的二届全国美展上，刘维良创作的《西园雅集图》，以工笔山水人物的清丽典雅获得优秀奖，并载入当时的《中国美术年鉴》里。在40年代，他还参加过湖社画展，同刘子久、刘松庵一起举办过三人书画展。
从那时起，他的重彩工笔山水人物神摹晋唐以来各代画师粉本，广泛汲取明代唐寅、仇英及晚清著名画家的表现技巧，在线条和色彩的运用上功力超凡，至老不衰。记得当时与刘维良通信中谈到了仕女画，他表示虽然多年未画了，但要试一试。一位年已八旬的老人竟然画了白居易《琵琶行》诗意白描图，一位仕女怀抱琵琶站在船头，枫叶飒飒江水涟涟，那瘦硬的线条浓淡适中的墨色足见老画家过人的功力。
刘维良先生在画坛上耕耘了近七十年，而且在天津成名较早。对于画、对于诗词篆刻都兴趣饶然。他与金石家寿石工、书法家巢章甫交往甚密。在五六十年代，曾在文化馆讲课授画，至今许多已很著名的画家曾投在他的门下。在他生命的最后几年中，他回到天津，终日依然是对国画艺术精研不辍从不释笔。每次见面，都在谈国画、谈工笔人物山水。他认为艺术一定要上承传统技法得其神髓，再近取良师益友和时代的新鲜血液，将这些融于己艺之中，就个人所长，创出新的格调成就一家风貌。
