Dubstep是电子乐的一种，源于伦敦，受新千年早期的英伦车库乐影响，由AMMUNITION PROMOTIONS命名，从音乐理论来说，DUBSTEP以其黑暗色调，稀疏的节奏，和低音上的强调著称，Dubstep一开始只在当地的一些小地方传播，直到后来的2005和06年早期，由于一些网站的传播作用，才使这种类型的音乐得以保留和发展，像DUBSTEPFORUM，下载站点Barefile，还有像GUTTERBREAKZ通过博客来介绍，同时，一些杂志像THE WIRE和网络刊物PITCHFORK MEDIA对其进行了大篇幅报道，在2006年1月期间，BBC电台1的DJ MARY ANNE HOBBS开始用其来做电台秀（命名为DUBSTEP WARZ），之后人们对DUBSTEP越来越感兴趣
Skream - Rutten（2006年发行）
Skream引用了Rotten一词，展示了一段由稀疏的半拍鼓节奏构架的低音旋律
DUBSTEP的出现是早期英伦车库乐制作人实验性的产品，试图与“黑”（GRIME）结合成以南伦敦为基调的2-STEP。这些实验性的音乐往往会被发行在WHITE LABEL的一张B盘上或流行的车库乐的专集中，DUBSTEP一般侧重于乐器成分，就像另外一种人声车库乐混合的GRIME，这种音乐给人的感觉往往是黑暗的。
节奏
DUBSTEP的节奏经常被切分，或是常常在三联音符上调动和组合，每分钟节拍经常在138-142之间，DUBSTEP的节奏和其他风格的电音舞曲的节奏比起来一般不会遵循4/4的规律，取而代之的是其更倾向于跳转节奏和在双小节线的旋律上重复甚于单小节线，通常，DUBSTEP的一首曲子的敲击部分会遵循这么个规律，当在单独听它的时候通常会被演绎为整首曲子速度的一半，而快速的部分会被其他元素代替，一般往往会是低音。在这种充满冲突而具有张驰力的曲风里SKREAM的RUTTEN是比较杰出的一首，突出表现在其稀疏节奏里完全由“敲击鼓”，“响弦鼓”和一个间距很大的HI-HAT构成，间接的69BPM的速度表达了明显的半拍节奏，整首曲子代替性地被四小节为一拍138BPM节奏样本的连续次低音和一段笛声样本推动着
在Invisible Jukebox对THE WIRE杂志采访中，DUBSTEP音乐人和厂牌创立人Kode9在评论DJ MARK的曲子ONE时，说道听众已经适应了快半拍的节奏，这首歌非常空，这使听的人很有感觉，你几乎在快半拍的节奏里充斥着，肉体得到补偿。
低音点，重绕，和MC
很多DUBSTEP作品结合了一个和很多个低音点，一种继承了DRUM ‘N BASS的特征，一般打击的部分会地停顿，通常使曲子减少到无声状态，然后再用带有统治性的次重音（常常使滑音跨过一个或更多八度，就像声音片段一样）
重绕（或重载）是DUBSTEP DJ运用另一种技术，如果一首曲子特别流行，DJ就会手动回放唱片而就不必抬唱针了，继续实验性的重播，在众多DUBSTEP先驱中运用重绕同样是做现场的重要元素，技术起源于DUB REGGAE SOUNDSYSTEM，同样被运用在了英伦车库乐和jungle nights
直接吸取牙买加舞曲曲风元素和雷鬼MC的先驱像U-ROY的风格，MC的角色在DUBSTEP现场表现力起到了越来越重要作用，由于其大部分内容是乐器，MC的作用跟DRUM N BASS颇为相似，与其说是歌词内容递送者，不如说是对其音乐的补充作用，在录音棚的环境里录制的作品似乎是在做实验，然而，Kode9 已经跟The Spaceape，一位充满恐怖诗调风格的MC进行了大量的合作，而KEVIN MARTIN几乎只跟几位MC合作像WARRIOR QUEEN，FLOWDAN和TIPPER IRIE
构造
早期推出的DUBSTEP继承了DRUM N BASS和英伦车库的结构，一般会习惯性地“开场”INTRO，主要部分（通常是结合着低音点），中间部分，第2个主要部分与第一个相同，和结尾
这个死板的格式已经演化到现在，并非像GRIME一样，只集中在为MC说唱做音乐框架，结果是一些GRIME DJ像Plastician，已经开始玩DUBSTEP，还有像一些GRIME MC像JME已经推出了以DUBSTEP为主旋律的说唱作品了，Coki 和Digital Mystikz的Mala出乎意料地以16小节做开场白，并和DUB的歌手推出了一些作品，DUBSTEP艺术家，厂牌持有人Sam Shackleton在他最近的一次采访中提到，一些没有发行的作品没有了传统的低音点，完全在传统DUBSTEP的节奏速度之外，速度在100BPM之间
（待续）
