
焦墨或可称之为枯笔、渴笔、竭墨。黄宾虹晚期作品多有枯笔山水,画风浑厚华滋,笔墨深沉而浓黑,当为焦墨画者之楷模。后者有张仃、崔振宽、向维果等皆擅以焦墨作画。
干枯的墨色。指国画中的枯笔技法。明陶宗仪《辍耕录·写山水诀》:“作画用墨最难,但先用淡墨,积至可观处,然后用焦墨、浓墨。” 清韩泰华《无事为福斋随笔》卷上:“唐子畏《溪山秀远》绢本……焦墨皴擦,极似马远、夏珪。”王颂余《中国画技法述要·墨法》:“用干笔蘸浓墨,传统叫‘焦墨’,焦墨可以说是最干的浓墨。”
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焦墨或可称之为枯笔、渴笔、竭墨。黄宾虹晚期作品多有枯笔山水,画风浑厚华滋,笔墨深沉而浓黑,当为焦墨画者之楷模。后者有张仃、崔振宽、向维果等皆擅以焦墨作画。
干枯的墨色。指国画中的枯笔技法。明陶宗仪《辍耕录·写山水诀》:“作画用墨最难,但先用淡墨,积至可观处,然后用焦墨、浓墨。” 清韩泰华《无事为福斋随笔》卷上:“唐子畏《溪山秀远》绢本……焦墨皴擦,极似马远、夏珪。”王颂余《中国画技法述要·墨法》:“用干笔蘸浓墨,传统叫‘焦墨’,焦墨可以说是最干的浓墨。”