品牌：何永胜
基本信息
·出版社：山西教育
·页码：128 页码
·出版日：2006年
·ISBN：754403013X
·条码：9787544030137
·版次：1
·装帧：平装
·开本：0开 0开
·丛书名：中国艺术大师图文馆
目录
前言
第一章 重光前哲垂裕后昆——欧阳询生平及书法风格评述
第二章 点缀珠玉群星散落——《九成宫》“点画”风格赏析
第三章 势巧形密妍紧拔群——《化度寺》章法风格赏析
第四章 秋霄健翮峭壁双清——欧阳询《梦奠帖》风格赏析
第五章 欧阳询的其他碑帖介绍
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文摘
书摘
“指法沉实，力贯毫端，八面充满，更无暇于外力。”
当然，对北朝笔法的学习，欧阳询并非死搬硬套，全盘挪用，而是去粗
取精，融入了提按顿挫、笔锋翻转变化等精妙笔法，使得字的线条富于轻重
曲直、干湿浓淡的变化，笔调墨畅，许多发笔处不但兼有王氏之流的美妙而
且富于变化。史载欧阳询“初学右军，后渐变其体”，这种“变”应该是根
本上的取舍与嬗变。
经过规范后的江南旧体楷书，秀丽工整，颇具实用性，但长于写经，而
难用于铭石。旧体楷书用于书碑则容易趋于萎弱、短小。自然，北朝经过改
造过的笔法应当是有利于书碑的。有着良好楷书功底的欧阳询，在这二者之
间找到了契合点。
秀雅之气来自字里行间的工整、匀称。欧阳询突出抓住了一个“匀”字
，正好与富于轻重变化的笔法相结合。因此，在他写的书论各篇中谈到结构
时，最核心的思想就是“匀”。大概“匀称”正是北朝所豁缺而努力追求的
。“匀称”并非机械的等分和死板的安排，而是一种粗细轻重，欹侧平正相
调合的、动态的“匀静”，是一个充满着辩证思维的，极富有力感、动感和
个性情趣的审美意义上的“匀静”。欧阳询所倡导的“四面停匀，八面俱备
”，强调了八面开张的笔势、四面匀称分布的点画，二者是同等重要的，不
能因“停匀”而废势，这样就会流于呆板；同样，也不能一味求笔势的飞扬
而失去法度的约束，这样就会堕入狂怪。而“停匀”又突出了一个“停”字
，着重暗示了由“动而静”的这一运动过程，是一种动态的匀、动态的静。
另一方面，北朝碑刻字势跌宕险峻，用于铭石的书体，隶书、楷书相杂
，体势丰富，古法犹存。欧阳询对八分(隶书)的学习，当在此时。
其书法在结体取势上，横画斜向伸展，与竖画的极力纵伸和戈钩的恣肆
挑纵，都一一体现出欧阳询吸取北朝“险峻”与“纵逸”的取势特征的痕迹
。
欧书纵长取势的特征，也许就形成于此时，因为北朝碑刻及隋碑中这种
长纵取势的并不多见，这有可能是欧氏后来追求个性风格变化的结果。
在隋朝时，欧阳询虽曾与褚亮等一起奉诏参修《魏书》，但是因杨素去
世而被搁浅。他满腹的才华无从展示，所任太常博士一职，事实上是“掌五
礼仪注，引导乘礼，定诔谥，及守祧庙，开闭坎堂及祥瑞之事”的七品清闲
官。官职的清闲自在，为欧阳询关注于北朝碑版、潜心书艺
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