品牌：卫茂平著
基本信息
·出版社：上海外语教育出版社
·ISBN：7810809415
·条码：9787810809412
·版次：1
·装帧：精装
·开本：0开 0开
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论言
本书的缘起是读了书橱中有关中国翻译文学史及一些相关的著作。它们虽不能说已是汗牛充栋，却也洵为大观，站满一行，显示出学界近20年来对这个领域的讨论热闹非凡。遗憾的是，关于单个语种史料详尽的研究鲜有所见，尤其是德语文学汉译史的研讨空白颇多。得来印象，我们的有些翻译文学史研究，同人文科学的不少课题一样，往往绕过原本不该绕过的个案，一路奔向终极目标，希求一网打尽。结果是，具体脉络尚不清楚，总体研究已告完成。内中空虚，自不待言。学界这一景观，令人惋惜，也已引出学者的批评。比如钱伯城几年前曾就中国文学史的研究写道：
关于中国文学史的研究，就其著作出版情况来看，可说两多两少。两多是通史与专史多，两少是断代史与专题研究少(单篇论文不在内)。……这种情况说明，中国文学史研究长期以来有一种追求大而全的宏观气势的风尚。同时这也反映一种忽视具体课题研究，不愿作扎实、细致、艰苦工作的倾向。①
评判切实中肯，而情况至今大体依旧。
感慨之余，渐渐开始跑图书馆，翻故纸堆。有过发现材料时的喜出望外，也有过徒劳无功后的沮丧失望。面对史料的浩瀚，查阅的繁难，复制的限定，屡有关山万重难逾越之感。但忙里偷闲，搜遗钩沉，数年中资料毕竟越积越多。虽知即使今日的积累也远非完备，但自信落笔大致已能不落窠臼，可以为气势宏伟的史论全编的德语文学部分添砖加瓦，间或对一些现有论述补正纠偏。
如何描绘一段翻译文学史，范式上有其自身难点。盖因外国文学的汉译时序，不对应这些作品产生的年代。特别在西方文学初人中国之际，译什么往往是一种随意行为或偶然事件，缺乏内在的逻辑。也就是说，一般文学史写作所遵循的时间顺序，分期标准或思潮主线，很难作为翻译文学史布局的依傍。综观现今一些翻译文学史的框架，时而以原作者为中心，时而又以译者为主线；时而从翻译机构着手，时而从文学社团切人；时而以文学类型为本，时而又以地区地域为界。但无论采取哪个角度，似都无法在一本书中一以贯之。比如，无论陈玉刚主编的《中国翻译文学史稿》(1981)，还是郭延礼撰写的《中国近代翻译文学概论》(1998)，都在几种视角间游移换位，杂用体例，寻找平衡，显出翻译文学史写作方法上的多样，其实还有无奈和尴尬。
故而，本书体例也无法做到始终如一。权衡再三，拟分3章。第一章以德语文学在中国译介的历史顺序为经，第二章以20多位汉译德语文学作家的单独介绍为纬，第三章对德语文学汉译史中的几个综合性问题进行抉发和讨论，试图以史、传、论的方式，组成全书框架。
目录
导言
第一章
一 序曲——洋务大臣最初带回的德语文学信息
二 译事开端——王韬和辜鸿铭
三 德语文学的进人(1900—1909)
四 从序曲到正剧的过渡(1910—1919)
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文摘
书摘
顾华先在《中德学志》2卷工期(1940年4月)上译出史特劳斯(Emil Strauβ)的小说《头纱
》。史特劳斯早期创作属自然主义，后转向乡土文学，因支持纳粹建立的德国文化战斗同盟，
法西斯统治时期受宠一时。接着，顾华又在《中德学志》2卷2期(1940年7月)中译成奥地利作
家梅尔(Max Mell)的抒情诗《盛夏之夜》。梅尔喜取民间题材，眷恋乡村自然，其创作同史特
斯一样都有疏离现实的倾向。陈原在《文艺生活》l卷l期(1941年9月15日)上译出罗顿贝格
(Julius Rodenberg)的小说《别针》。这是一位浪漫主义诗人。绮纹又在《西洋文学》5月号9
期(1941年)中推出瑞士德语作家察恩(E，n，t Zahn)的小说《雪中》。作品描写阿尔卑斯山中
普通人的生活。这些作品均远离德国当时的政治社会环境，也与中国动荡的社会现实无多大关
系。
德语儿童文学则一如既往，不受任何丰扰地继续在中国流传。柏吉尔(BrunO HanS BOrgeD
的科学童话集《乌拉波拉故事集》由顾均正译出，上海开明书店1941年出版，1942年和1947年
重版，看来颇受读者青睐。不过此书似乎是为“好作回想的成人”而译，因为代替译序的是一
篇《给成人的话》：
在文学上，一向有着许多奇异的童话，供儿童阅读。这些童话全都愉快动人，富于想象，
并且有时的确还蕴藏着一连串严肃的思想(尤其对于成人)。它们不但得到儿童的欢心，并且就
是现在，由于物质文明的增进，使好作回想的成人，也觉得饶有趣味．
译者甚至感叹：“时代已经变了!我们尽管惋惜，但事实既经铸定，也就无法改变回来。
”现代社会拉开了人与其本原的距离，而童话能助人亲近自然，抵御物质文明带来的人的异化
。这是来自中国40年代初期的人文思考。看来就是今天后现代主义思潮中重评童话的呼声，并
不那么具有先锋星或前瞻性。
《隐媚湖》中的“隐”为“隐藏”，“媚”即“美好”，但也暗含“讨好”和“巴结”义。即使取其本义，这个动宾结构的译名多少沾有几分俗气。
《意门湖》中的“意门”完全是音译。由于“意”和“门”的抽象和具体间不存在任何亲和关系，显得枯涩，整个译名缺乏艺术感染力。
《茵梦湖》中的“茵”原义为垫褥。李贺《苏小小墓》中就有“草如茵”句。也许从“绿草如茵”中以后又生发出嫩草的含义。比如段成式《和徐商贺卢员外赐绯》中有“看欲东山又吐茵”句。在汉语中，“茵”字还常被用作女子
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